王光龍
山水有意,花鳥(niǎo)含情。吳均在《與朱元思書(shū)》里寫(xiě)世人見(jiàn)到山水美景,則“鳶飛戾天者,望峰息心;經(jīng)綸世務(wù)者,窺谷忘反”。從山水草木、蟲(chóng)魚(yú)鳥(niǎo)獸中悟出人生真諦,以期達(dá)到“無(wú)己”“無(wú)功”“無(wú)名”的境界,是智者、仁者的追求所在?!岸乐?zhèn)ァ⒐骞?,非常之觀,常在于險(xiǎn)遠(yuǎn)”,人跡罕至的奇景美景絕景,便需要摹山仿水臻于至境的山水畫(huà)來(lái)代替遠(yuǎn)足,即使身居斗室,觀畫(huà)也如身臨其境。
近日,觀賞鞠志強(qiáng)的一組“溪山”系列山水畫(huà),就像立于斷崖邊,聽(tīng)溪山松風(fēng)陣陣,溪水潺潺,看空谷人家炊煙裊裊入山間云霧。
在山水畫(huà)中,“溪山”似乎成了一處丹青的符號(hào)。宋代范寬的《溪山行旅圖》,巨山如屏,飛瀑直下,矗立眼前。山間樹(shù)木雜蕪,行旅人馬逶迤而行。燕文貴的《溪山樓觀圖》,峰巒聳峙,大開(kāi)大合,山間樓宇,錯(cuò)落有致。夏圭的《溪山清遠(yuǎn)圖》,山石刀劈斧皴,布局嚴(yán)謹(jǐn),境界開(kāi)闊。畫(huà)家鞠志強(qiáng)似乎對(duì)“溪山”也情有獨(dú)鐘,揮毫數(shù)幅,直接以“溪山”命名的就有《溪山松風(fēng)》和《溪山云雨》。
在構(gòu)圖上,兩幅圖都采取遠(yuǎn)山近水、上高下低的空間布局?!断剿娠L(fēng)》用筆嫻熟,皴、擦、點(diǎn)、染任其發(fā)揮,一氣呵成,粗放而恰到好處,造型簡(jiǎn)練而意境全出。遠(yuǎn)觀峰巒疊嶂,山澗飛泉,層林盡染。近看溪水淙淙,茅舍雅然,讓人有群山萬(wàn)壑聽(tīng)松風(fēng)之感?!断皆朴辍犯呌跊](méi)骨寫(xiě)意,畫(huà)家用石綠墨團(tuán)暈染山脈,用墨的濃淡皴染出山的陰陽(yáng)兩面,表現(xiàn)出空山新雨后,溪山煙雨朦朧,云蒸霧蔚,晦明變化,如夢(mèng)如幻的境地。畫(huà)前特寫(xiě)一株楓楊,枝葉清晰可見(jiàn),仿佛一人站在樹(shù)前仰望整座溪山云雨,增加了畫(huà)面的延伸感。畫(huà)中無(wú)人,卻勝似有人,樹(shù)的實(shí)和山的虛,樹(shù)的靜態(tài)美與整幅畫(huà)的朦朧美形成鮮明對(duì)比,更加襯托出山雨之后的縹緲迷蒙,有吳帶當(dāng)風(fēng)之意。
黃賓虹有言:“點(diǎn)點(diǎn)染染,用筆運(yùn)墨宜分明,但又不要太分明。應(yīng)該既分明,又不分明為妙?!本现緩?qiáng)是一位善用墨的畫(huà)家,在墨色的分明變化中,表現(xiàn)山巒、人家、古木、溪流。譬如他的《空谷飛瀑》,全圖用赭石調(diào)墨擦染,留白處造成山谷高低感。奇峰突兀、怪石林立,飛瀑蜿蜒直下,落入空谷,仿佛能聽(tīng)見(jiàn)水流撞擊巖石的聲音。畫(huà)家在布局上常常采用巨大的遠(yuǎn)山做背景,山下以茅舍亭臺(tái)或溪流古木做陪襯,突出高遠(yuǎn)之勢(shì),增加畫(huà)面的空間感。在《山水人家》這幅青綠山水畫(huà)中,傳達(dá)出的深意頗有陶淵明《歸去來(lái)兮辭》隱居的味道。構(gòu)圖上依舊是遠(yuǎn)山如黛,高聳入云端,云霧繚繞的山下是傍水而建的茅屋兩間,屋前屋后樹(shù)木叢生,楊柳依依,一葉孤舟停棹收槳在岸邊,仿佛在等待著旅人。與“溪山”其他畫(huà)作稍有不同的是,《山水人家》更加突出近景。濃墨重染山巒,皴擦山嵐云煙,雙勾樹(shù)干,點(diǎn)染枝葉,筆力老到,色彩艷麗,倒有些幽雅之氣和隱逸之風(fēng)。
鞠先生的山水畫(huà)十分重視題跋,題跋的長(zhǎng)短都根據(jù)畫(huà)面的需要而來(lái),有時(shí)甚至不提。在他的《山居》和《居山》兩幅畫(huà)中,款跋了幾行,聊以說(shuō)圖釋意?!渡骄印奉}曰:群山出沒(méi)白云中,煙柳參差淡又濃?!痹嚳?,群山如聚,像是一頭猛獸蹲立,欲仰天長(zhǎng)嘯。林木如鬃毛,錚錚可見(jiàn)。斜樹(shù)彎柳,山巒起伏,藏有山中人家茅舍。在畫(huà)家的筆下,用披麻皴畫(huà)出山體輪廓,細(xì)筆勾勒山石和煙柳,青綠點(diǎn)染樹(shù)木,設(shè)色清雅,以淡墨為主。整體看來(lái),山脈氣勢(shì)恢宏,山石簇立峰聚,樹(shù)木清骨疏朗,意境疏遠(yuǎn)淡然,讓人有向往山居之情。另一幅《居山》畫(huà)法愈加?jì)故?,設(shè)色更見(jiàn)功力。遠(yuǎn)山用淡墨氤氳,故意隱約淡去,像是藏在云霧中。突出近處的山里人家和峰巒瀑布。畫(huà)家題曰:“余居是山也,石危而安,樹(shù)蒼而秀,水清而潔,云淡而悠,令人掃塵俗而生閑心,舒幽懷以樂(lè)素志也?!彼漠?huà)中有危石、秀樹(shù)、清水、白云。在“居山”中,世俗雜念皆被洗滌,居山而淡泊,山水凈人心。他用淡墨潑畫(huà),濃墨點(diǎn)出山體的厚度,飛泉奔入溪流中,密密叢林中突現(xiàn)茅舍兩間,有煙火氣。整幅圖給人感覺(jué)幽僻恬靜,仿佛是一處世外桃源。
他的山水畫(huà),格調(diào)清麗,布局穩(wěn)健,設(shè)色嚴(yán)謹(jǐn),意境深遠(yuǎn)。在構(gòu)圖上,畫(huà)家喜歡用前后對(duì)比來(lái)拓展畫(huà)面的縱深感。背景或用群山、或用云霧來(lái)虛化,凸顯出大境界;中間用飛泉、茅舍、溪流做第二層構(gòu)圖,突出動(dòng)態(tài)感;近處則用石塊上的挺立古木、平緩溪水形成第三層視覺(jué)觀感。這樣構(gòu)圖不呆板,動(dòng)靜結(jié)合,大大豐富了畫(huà)面的層次。設(shè)色上他以赭褐、青綠、黑白為主,色彩偏重清雅,濃淡相宜,多以表現(xiàn)山里幽居隱逸的畫(huà)面。他筆下的山石、樹(shù)木不拘泥于寫(xiě)實(shí),勾勒隨意,點(diǎn)綴自然。
欣賞鞠志強(qiáng)的山水畫(huà),如身臨其境,看畫(huà)如晤。山水畫(huà)講究以山水寄托情思,用筆墨傳遞情緒,借色彩表達(dá)情感。山水畫(huà)追究意境美,故“畫(huà)中有詩(shī)”,畫(huà)是無(wú)言詩(shī)。山水畫(huà)講究動(dòng)態(tài)美,故“但聞人語(yǔ)響”,無(wú)聲勝有聲。山水本無(wú)意,畫(huà)家心中有意故訴諸筆墨;山水本無(wú)情,畫(huà)家心中有情而隨物賦形。
鞠志強(qiáng),生于1965年,別署知壁畫(huà)屋主人。祖籍山東,現(xiàn)居黑龍江。美術(shù)教師,作品兼收并蓄,呈現(xiàn)出鮮明的個(gè)性。