王光龍

山水有意，花鳥(niǎo)含情。吳均在《與朱元思書(shū)》里寫(xiě)世人見(jiàn)到山水美景，則“鳶飛戾天者，望峰息心;經(jīng)綸世務(wù)者，窺谷忘反”。從山水草木、蟲(chóng)魚(yú)鳥(niǎo)獸中悟出人生真諦，以期達(dá)到“無(wú)己”“無(wú)功”“無(wú)名”的境界，是智者、仁者的追求所在?！岸乐?zhèn)ァ⒐骞?，非常之觀，常在于險(xiǎn)遠(yuǎn)”，人跡罕至的奇景美景絕景，便需要摹山仿水臻于至境的山水畫(huà)來(lái)代替遠(yuǎn)足，即使身居斗室，觀畫(huà)也如身臨其境。

近日，觀賞鞠志強(qiáng)的一組“溪山”系列山水畫(huà)，就像立于斷崖邊，聽(tīng)溪山松風(fēng)陣陣，溪水潺潺，看空谷人家炊煙裊裊入山間云霧。

在山水畫(huà)中，“溪山”似乎成了一處丹青的符號(hào)。宋代范寬的《溪山行旅圖》，巨山如屏，飛瀑直下，矗立眼前。山間樹(shù)木雜蕪，行旅人馬逶迤而行。燕文貴的《溪山樓觀圖》，峰巒聳峙，大開(kāi)大合，山間樓宇，錯(cuò)落有致。夏圭的《溪山清遠(yuǎn)圖》，山石刀劈斧皴，布局嚴(yán)謹(jǐn)，境界開(kāi)闊。畫(huà)家鞠志強(qiáng)似乎對(duì)“溪山”也情有獨(dú)鐘，揮毫數(shù)幅，直接以“溪山”命名的就有《溪山松風(fēng)》和《溪山云雨》。

在構(gòu)圖上，兩幅圖都采取遠(yuǎn)山近水、上高下低的空間布局?！断剿娠L(fēng)》用筆嫻熟，皴、擦、點(diǎn)、染任其發(fā)揮，一氣呵成，粗放而恰到好處，造型簡(jiǎn)練而意境全出。遠(yuǎn)觀峰巒疊嶂，山澗飛泉，層林盡染。近看溪水淙淙，茅舍雅然，讓人有群山萬(wàn)壑聽(tīng)松風(fēng)之感?！断皆朴辍犯呌跊](méi)骨寫(xiě)意，畫(huà)家用石綠墨團(tuán)暈染山脈，用墨的濃淡皴染出山的陰陽(yáng)兩面，表現(xiàn)出空山新雨后，溪山煙雨朦朧，云蒸霧蔚，晦明變化，如夢(mèng)如幻的境地。畫(huà)前特寫(xiě)一株楓楊，枝葉清晰可見(jiàn)，仿佛一人站在樹(shù)前仰望整座溪山云雨，增加了畫(huà)面的延伸感。畫(huà)中無(wú)人，卻勝似有人，樹(shù)的實(shí)和山的虛，樹(shù)的靜態(tài)美與整幅畫(huà)的朦朧美形成鮮明對(duì)比，更加襯托出山雨之后的縹緲迷蒙，有吳帶當(dāng)風(fēng)之意。

黃賓虹有言：“點(diǎn)點(diǎn)染染，用筆運(yùn)墨宜分明，但又不要太分明。應(yīng)該既分明，又不分明為妙?！本现緩?qiáng)是一位善用墨的畫(huà)家，在墨色的分明變化中，表現(xiàn)山巒、人家、古木、溪流。譬如他的《空谷飛瀑》，全圖用赭石調(diào)墨擦染，留白處造成山谷高低感。奇峰突兀、怪石林立，飛瀑蜿蜒直下，落入空谷，仿佛能聽(tīng)見(jiàn)水流撞擊巖石的聲音。畫(huà)家在布局上常常采用巨大的遠(yuǎn)山做背景，山下以茅舍亭臺(tái)或溪流古木做陪襯，突出高遠(yuǎn)之勢(shì)，增加畫(huà)面的空間感。在《山水人家》這幅青綠山水畫(huà)中，傳達(dá)出的深意頗有陶淵明《歸去來(lái)兮辭》隱居的味道。構(gòu)圖上依舊是遠(yuǎn)山如黛，高聳入云端，云霧繚繞的山下是傍水而建的茅屋兩間，屋前屋后樹(shù)木叢生，楊柳依依，一葉孤舟停棹收槳在岸邊，仿佛在等待著旅人。與“溪山”其他畫(huà)作稍有不同的是，《山水人家》更加突出近景。濃墨重染山巒，皴擦山嵐云煙，雙勾樹(shù)干，點(diǎn)染枝葉，筆力老到，色彩艷麗，倒有些幽雅之氣和隱逸之風(fēng)。

鞠先生的山水畫(huà)十分重視題跋，題跋的長(zhǎng)短都根據(jù)畫(huà)面的需要而來(lái)，有時(shí)甚至不提。在他的《山居》和《居山》兩幅畫(huà)中，款跋了幾行，聊以說(shuō)圖釋意?！渡骄印奉}曰：群山出沒(méi)白云中，煙柳參差淡又濃?！痹嚳?，群山如聚，像是一頭猛獸蹲立，欲仰天長(zhǎng)嘯。林木如鬃毛，錚錚可見(jiàn)。斜樹(shù)彎柳，山巒起伏，藏有山中人家茅舍。在畫(huà)家的筆下，用披麻皴畫(huà)出山體輪廓，細(xì)筆勾勒山石和煙柳，青綠點(diǎn)染樹(shù)木，設(shè)色清雅，以淡墨為主。整體看來(lái)，山脈氣勢(shì)恢宏，山石簇立峰聚，樹(shù)木清骨疏朗，意境疏遠(yuǎn)淡然，讓人有向往山居之情。另一幅《居山》畫(huà)法愈加?jì)故?，設(shè)色更見(jiàn)功力。遠(yuǎn)山用淡墨氤氳，故意隱約淡去，像是藏在云霧中。突出近處的山里人家和峰巒瀑布。畫(huà)家題曰：“余居是山也，石危而安，樹(shù)蒼而秀，水清而潔，云淡而悠，令人掃塵俗而生閑心，舒幽懷以樂(lè)素志也?！彼漠?huà)中有危石、秀樹(shù)、清水、白云。在“居山”中，世俗雜念皆被洗滌，居山而淡泊，山水凈人心。他用淡墨潑畫(huà)，濃墨點(diǎn)出山體的厚度，飛泉奔入溪流中，密密叢林中突現(xiàn)茅舍兩間，有煙火氣。整幅圖給人感覺(jué)幽僻恬靜，仿佛是一處世外桃源。

他的山水畫(huà)，格調(diào)清麗，布局穩(wěn)健，設(shè)色嚴(yán)謹(jǐn)，意境深遠(yuǎn)。在構(gòu)圖上，畫(huà)家喜歡用前后對(duì)比來(lái)拓展畫(huà)面的縱深感。背景或用群山、或用云霧來(lái)虛化，凸顯出大境界;中間用飛泉、茅舍、溪流做第二層構(gòu)圖，突出動(dòng)態(tài)感;近處則用石塊上的挺立古木、平緩溪水形成第三層視覺(jué)觀感。這樣構(gòu)圖不呆板，動(dòng)靜結(jié)合，大大豐富了畫(huà)面的層次。設(shè)色上他以赭褐、青綠、黑白為主，色彩偏重清雅，濃淡相宜，多以表現(xiàn)山里幽居隱逸的畫(huà)面。他筆下的山石、樹(shù)木不拘泥于寫(xiě)實(shí)，勾勒隨意，點(diǎn)綴自然。

欣賞鞠志強(qiáng)的山水畫(huà)，如身臨其境，看畫(huà)如晤。山水畫(huà)講究以山水寄托情思，用筆墨傳遞情緒，借色彩表達(dá)情感。山水畫(huà)追究意境美，故“畫(huà)中有詩(shī)”，畫(huà)是無(wú)言詩(shī)。山水畫(huà)講究動(dòng)態(tài)美，故“但聞人語(yǔ)響”，無(wú)聲勝有聲。山水本無(wú)意，畫(huà)家心中有意故訴諸筆墨;山水本無(wú)情，畫(huà)家心中有情而隨物賦形。

鞠志強(qiáng)，生于1965年，別署知壁畫(huà)屋主人。祖籍山東，現(xiàn)居黑龍江。美術(shù)教師，作品兼收并蓄，呈現(xiàn)出鮮明的個(gè)性。