朱鴻萱

摘要：文森特·梵高作為西方印象派杰出的代表，其一生曲折而坎坷，但他卻用畫(huà)筆記錄了自己的一生，用絢麗的色彩表現(xiàn)了他對(duì)這個(gè)世界的看法。梵高相信色彩是主導(dǎo)畫(huà)面的靈魂，色彩是具有生命力的?！吨翋?ài)梵高·星空之謎》是一部用梵高的藝術(shù)作品完成的油畫(huà)電影，電影的主線(xiàn)以一封信為線(xiàn)索，表面上是探尋梵高的自殺真想，暗線(xiàn)確是透過(guò)與梵高生前有過(guò)接觸的人的多人視角描繪梵高的悲劇人生?！拌蟾咚囆g(shù)”存在電影的每一幀中，帶給觀(guān)眾一場(chǎng)別樣的藝術(shù)美學(xué)的觀(guān)影體驗(yàn)。

關(guān)鍵詞：文森特·梵高;油畫(huà)電影;藝術(shù)美學(xué)

中圖分類(lèi)號(hào)：TP391.41 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2020）17-0152-01

一、前言

《至愛(ài)梵高·星空之謎》（下稱(chēng)《至愛(ài)梵高》）是由來(lái)自15個(gè)國(guó)家，125位專(zhuān)業(yè)畫(huà)師手繪，1000多幅油畫(huà)，65000幀畫(huà)面打造而成的95分鐘全手繪油畫(huà)電影。該片講述了梵高去世的一年后，他的好友的兒子阿爾芒拿著一封無(wú)法郵寄的信，通過(guò)與梵高生前的人們的講述，拼湊出了梵高生前最后6個(gè)月的故事。在探尋梵高的自殺真相的路途上，阿爾芒也似乎了解了梵高這位藝術(shù)家——一位擁有孤獨(dú)靈魂的瘋狂的天才。電影用精美的藝術(shù)手稿為這部動(dòng)畫(huà)電影提供了最基本的藝術(shù)美學(xué)，星空、咖啡館、田野、教堂等一系列作品由靜變動(dòng)，給觀(guān)者帶來(lái)了不一樣的視覺(jué)體驗(yàn)。以詩(shī)意的表現(xiàn)手法和特例獨(dú)行的藝術(shù)風(fēng)格譜寫(xiě)了一曲梵高的虔誠(chéng)頌歌

二、動(dòng)靜結(jié)合的視覺(jué)盛宴

色彩，在梵高的繪畫(huà)中占重要的地位。梵高用色彩抒發(fā)主觀(guān)感受和自身情感，他不拘于風(fēng)格的把控，運(yùn)用強(qiáng)烈的色彩對(duì)比，將他認(rèn)為熟悉美好的事物展現(xiàn)在人們面前。他的作品沒(méi)有皇權(quán)富貴、沒(méi)有歷史激戰(zhàn)、也沒(méi)有神話(huà)題材，他認(rèn)為平凡才是最美的作品，他的油畫(huà)作品實(shí)現(xiàn)了生命與靈魂的交融。正是如此將梵高的油畫(huà)作品繪制成動(dòng)畫(huà)藝術(shù)，以動(dòng)態(tài)的形式讓觀(guān)者產(chǎn)生情感宣泄并感受藝術(shù)的魅力。

電影以作品《星月夜》開(kāi)場(chǎng)，帶著激情狂野的筆觸，旋渦狀的星空、搖曳的松柏，整個(gè)畫(huà)面昏暗的色彩，都能看出畫(huà)家內(nèi)心的躁動(dòng)與不安。轉(zhuǎn)眼場(chǎng)景寧?kù)o祥和的小鎮(zhèn)上，兩個(gè)男人發(fā)生了激烈的沖突，其中一個(gè)就是送信的主人公阿爾芒，他在《夜間咖啡館》中對(duì)送信的不解以及他對(duì)梵高的厭煩，盡管如此他還是踏上了送信的路途。梵高的生活場(chǎng)景選取了《梵高在阿爾的臥室》作品本身色彩極為豐富，所有的家具都是五顏六色的，給人一種舒服放松的感覺(jué)，但在影片中，屋子里的家具都是破破爛爛的，被鄰居們形容是老鼠洞，這樣的生活也看出了梵高壓抑的生活氛圍，空蕩蕩的房間也體現(xiàn)了梵高孤獨(dú)無(wú)助的生活。隨著采訪(fǎng)不斷的深入，阿爾芒也從先前的不情愿到主動(dòng)探尋，他最后主動(dòng)見(jiàn)到了加歇醫(yī)生，聽(tīng)了加歇醫(yī)生動(dòng)情的講述梵高的一切，在醫(yī)生家里他看到了《鳶尾花》，至此阿爾芒徹底改變了對(duì)文森特·梵高的態(tài)度，他明白梵高這位痛苦而瘋狂的天才。

影片準(zhǔn)確的還原的每一幅畫(huà)作的繪制場(chǎng)景，連筆觸都十分相似，1000多幅畫(huà)作緊密相連向我們展現(xiàn)了旁人對(duì)梵高的褒貶不一，以及梵高孤僻，痛苦的根本原因。觀(guān)眾能在這種視覺(jué)盛宴中再次理解梵高的內(nèi)心世界。

三、孤獨(dú)肆意的抽象靈魂

影片以倒敘和插敘的表現(xiàn)手法進(jìn)行故事敘事，在人們回憶梵高的生前時(shí)都是黑白灰色調(diào)，和正面的彩色畫(huà)面形成強(qiáng)烈的對(duì)比?；疑鳛榛貞涬A段的平衡色，帶給觀(guān)眾一種無(wú)力、無(wú)法自拔的孤獨(dú)的藝術(shù)表達(dá)。梵高在影片中就是一個(gè)孤僻，卑賤的人，通過(guò)郵差、康吉老爹、女管家、小旅館主人的女兒、加歇醫(yī)生等人的語(yǔ)言中，也可以看出梵高對(duì)生活的渴求，藝術(shù)的執(zhí)著。但他孤僻偏執(zhí)充滿(mǎn)神經(jīng)質(zhì)的個(gè)性很難融入到社會(huì)中來(lái)，他獨(dú)自痛苦掙扎，孩子們欺負(fù)他，旁人諷刺挖苦他，這些都是他內(nèi)心崩潰的源頭。他在生命的最后階段依然獨(dú)自用畫(huà)筆記錄生活的一切。在梵高心中，藝術(shù)高于一切，正如影片來(lái)頭所說(shuō)的“我心藏瑰寶燦爛如歌，唯有畫(huà)作可為我吟唱”

四、藝術(shù)美學(xué)的臻美呈現(xiàn)

《至愛(ài)梵高》是世界電影史上第一部傳記油畫(huà)電影，它是由真人演員扮演，再將他們的表演轉(zhuǎn)換成“梵高藝術(shù)”的畫(huà)面中，以每秒12幀的播放速率，營(yíng)造了一種全新的觀(guān)感。盡管電影畫(huà)面中存在粗糙的油畫(huà)筆觸，但依舊給人帶來(lái)別致的溫暖與孤獨(dú)。油畫(huà)與電影兩種藝術(shù)形式相結(jié)合，碰撞出獨(dú)特的藝術(shù)火花，這種全新的藝術(shù)電影手法也讓大眾對(duì)梵高有了更深層次的了解。雖然影片只記錄了梵高生前的一個(gè)片段，但這是一部真正的用梵高作品來(lái)講述梵高人生的作品，這種藝術(shù)的結(jié)合也讓美的存在更加真實(shí)。

五、結(jié)語(yǔ)

《至愛(ài)梵高》通過(guò)油畫(huà)的形式展現(xiàn)，借助一幅幅流動(dòng)的畫(huà)面，明亮色彩的背后是梵高一生的痛苦磨難。但他留下的作品向我們展示了他崇高的藝術(shù)追求與藝術(shù)理想，他生命的價(jià)值就在于對(duì)藝術(shù)的熱愛(ài)與奉獻(xiàn)。正是他對(duì)藝術(shù)的專(zhuān)注追求，才贏(yíng)得了大眾的贊賞與尊重，他終將成為浩瀚銀河中那顆金色光芒的銀星，永遠(yuǎn)深藏在人們心中。

參考文獻(xiàn)：

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[3]趙翠玲，蘇麗.油畫(huà)式敘述類(lèi)型解構(gòu)《至愛(ài)梵高·星空之謎》[J].電影評(píng)介，2018（03）.

作者簡(jiǎn)介：朱鴻瑩（1997-），女，遼寧大連人，遼寧師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院19級(jí)在讀研究生，碩士，美術(shù)專(zhuān)業(yè)，研究方向：油畫(huà)。