賈麗紅

摘要：抒情女高音是美聲唱法中掌握難度較大的歌唱聲部，也是歌唱界的珍貴寶藏。抒情女高音富含感染力、表現(xiàn)力的演唱方式，堪稱(chēng)美聲唱法中的典范。因此，文章以美聲唱法中抒情女高音演唱的代表角色為入手點(diǎn)，立足美聲唱法領(lǐng)域，從演唱風(fēng)格、角色賞析、聲音條件等幾個(gè)方面入手，對(duì)美聲唱法中抒情女高音演唱的特色進(jìn)行了進(jìn)一步分析。

關(guān)鍵詞：美聲唱法;抒情女高音;演唱特色

中圖分類(lèi)號(hào)：J616 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2020）17-0070-01

一、前言

美聲唱法產(chǎn)生于十七世紀(jì)的意大利，在十八世紀(jì)逐漸形成了以意大利語(yǔ)言為基礎(chǔ)的歌唱藝術(shù)體系。從藝術(shù)歌唱訓(xùn)練、嗓音基本生理特征、表演基本規(guī)律等方面進(jìn)行分析，美聲唱法主要包括男高音、男中音、男低音、女高音、女中音、女低音幾種類(lèi)型。其中抒情女高音是美聲唱法中女高音的重要組成部分，自誕生以來(lái)，就在歌唱舞臺(tái)上大放異彩。

基于此，對(duì)美聲唱法中抒情女高音演唱的特色進(jìn)行適當(dāng)分析就具有至關(guān)重要的意義。

二、美聲唱法中抒情女高音的代表性角色

抒情女高音是一種美聲唱法中女高音的演唱聲音類(lèi)型，以抒情式的詠嘆調(diào)歌唱為主，音域多為Cl X3，具有音色輕柔、行腔舒展、情感細(xì)膩、行腔連貫的特點(diǎn)，可以生動(dòng)的展現(xiàn)劇目中人物的多種情感。

聽(tīng)眾較為熟悉的代表角色主要有《唐·帕斯夸勒》（多尼采蒂著）中諾莉婭、《費(fèi)加羅的婚禮》中的蘇珊娜、《魔笛》（莫扎特著）中夜后、《卡門(mén)》（比才著）中的米卡埃拉等①。

三、美聲唱法中抒情女高音演唱的特色

（一）演唱風(fēng)格

從演唱風(fēng)格視角進(jìn)行分析，相較于其他聲音類(lèi)型而言，美聲唱法中的抒情女高音不僅注重聲音技巧的應(yīng)用，而且注重所演唱?jiǎng)∧恐腥宋镓S富情感的表達(dá)。

基于此，在美聲唱法中抒情女高音演唱時(shí)，演唱者就需要在保證咬字吐字清晰度、音色優(yōu)美度的同時(shí)，將發(fā)聲藝術(shù)、歌唱藝術(shù)有機(jī)融合，為聽(tīng)眾營(yíng)造一個(gè)感情豐富、線(xiàn)條優(yōu)美、意境深遠(yuǎn)的聽(tīng)覺(jué)空間。為達(dá)到這一目的，抒情女高音演唱者就需要在明確自身嗓音條件及聲區(qū)的基礎(chǔ)上，根據(jù)自身能力恰當(dāng)選擇歌曲，保證所演唱歌曲與自身聲音條件相適宜。同時(shí)避免以大幅跳動(dòng)的音區(qū)、或強(qiáng)烈的戲劇張力為表現(xiàn)方式，而是通過(guò)悠長(zhǎng)舒緩的旋律進(jìn)行真摯情感的表達(dá)。即以音色的表達(dá)為重點(diǎn)，揚(yáng)長(zhǎng)避短，傳遞樸素的情感。

（二）角色欣賞

從角色視角進(jìn)行分析，美聲唱法中抒情女高音演唱載體多為富含故事性的作品。如借助抒情女高音表達(dá)對(duì)愛(ài)人的強(qiáng)烈思念之情，或者塑造多愁善感、天真脆弱的少婦等可以促使聽(tīng)眾對(duì)劇情推進(jìn)產(chǎn)生期待感的角色②。同時(shí)由于美聲唱法中抒情女高音詠嘆調(diào)富含歌唱性的旋律引入，可以為故事性豐富的歌劇作品增添絢麗的色彩。特別是在意大利普契尼著名歌劇《托斯卡》中經(jīng)典女高音詠嘆調(diào)《為藝術(shù)，為愛(ài)情》，音域在b-小字二組/小字三組c，演唱者需在充分理解《為藝術(shù)，為愛(ài)情》中托斯卡的人物背景的基礎(chǔ)上，利用自身渾厚而激越的音色，表達(dá)較為強(qiáng)烈的共鳴色彩，避免高音炫技或者音量過(guò)錳，恰當(dāng)表達(dá)人物萬(wàn)般無(wú)奈的心聲。

（三）聲音條件

美聲唱法中抒情女高音的作品演唱對(duì)演唱者的聲音線(xiàn)條具有較為嚴(yán)苛的要求，需要演唱者在作品表演階段自始至終的維持漂亮、柔和、美妙的聲音線(xiàn)條，其可以帶動(dòng)聽(tīng)眾更好的感悟劇目的特有魅力及內(nèi)涵，進(jìn)而達(dá)到較佳的劇目表演效果③。從聲型鑒定視角進(jìn)行分析，美聲唱法中女高音獨(dú)特優(yōu)美聲型不僅取決于演唱者先天嗓音條件，而且受后天聲音掌控、氣息運(yùn)用等聲音訓(xùn)練活動(dòng)的影響。而從整體共鳴視角進(jìn)行分析，美聲唱法中抒情女高音更注重頭腔共鳴的運(yùn)用，以保證歌聲在較高的位置，并表達(dá)豐富的泛音色彩。

如薩瑟蘭、卡拉斯等著名抒情女高音演唱家，其可以細(xì)致的把握自身聲音特點(diǎn)，通過(guò)穩(wěn)健而舒暢的發(fā)音、激越而充沛的情感、清澈而純真的咬字吐字及富有彈性的氣息，在達(dá)到震撼人心的音色美感的同時(shí)，展現(xiàn)風(fēng)格迥異的藝術(shù)作品。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，美聲唱法中抒情女高音在演唱階段大多呈現(xiàn)出音韻優(yōu)美、雅致，且富有歌唱性的特點(diǎn)，演唱者可以利用聲音表達(dá)歌曲，闡釋劇目中人物的情感，促使聽(tīng)眾在賞析作品過(guò)程中，透過(guò)獨(dú)特音色進(jìn)入演唱者所營(yíng)造的環(huán)境中，跟隨劇情發(fā)展感受相關(guān)人物的喜悅、哀傷、憤怒、歡樂(lè)，進(jìn)而形成良好的共鳴。

注釋?zhuān)?/p>

①王家璇.探究歌劇中輕型抒情女高音的代表性角色[J].通俗歌曲，2016（06X）：90-90.

②胡蓉.探討音色在美聲唱法中的作用[J].影劇新作，2016（04）107-112.

③于劼.抒情女高音的聲音類(lèi)型與曲目合理的選擇[J].北方音樂(lè)，2017（023）：53-53.