米熱阿依·阿西木

摘要：本文以新疆維吾爾族的小提琴作品為研究對(duì)象，以平時(shí)累積的表演經(jīng)驗(yàn)與小提琴演奏經(jīng)歷為理論支撐，對(duì)新疆維吾爾族的小提琴作品進(jìn)行了深入的分析。

關(guān)鍵詞：民族化，維吾爾族音樂(lè)，小提琴

中圖分類號(hào)：J622.1 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2020）17-0063-01

一、前言

維吾爾族的民間音樂(lè)中的旋律主要使用的就是五度的體系，一般都會(huì)在第二句和第四句中形成五度的差別，這樣就會(huì)使主音與五度音處在一樣的地位，使其在高音中可以并行。

二、中國(guó)小提琴的民族化

中國(guó)小提琴民族化的兩種模式分別為“馬思聰模式”和“司徒夢(mèng)巖模式”。

“馬思聰模式代之所具有代表性是因?yàn)槠鋵?duì)中國(guó)特色的民族文化進(jìn)行提煉后與小提琴演奏進(jìn)行了結(jié)合，在其作品中體現(xiàn)出了中國(guó)特有的民族魅力，而且還將民間音樂(lè)融入了小提琴的創(chuàng)作中;

“司徒夢(mèng)巖模式”與“馬思聰模式”最大的區(qū)別就在與，該模式雖然也是使用中國(guó)民族文化來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作，但其在創(chuàng)作時(shí)不會(huì)改變我國(guó)的傳統(tǒng)音樂(lè)模式，只是用小提琴來(lái)演奏原有的民族歌曲，其主要演奏的民間音樂(lè)以廣東地區(qū)為主。

三、新疆維吾爾族風(fēng)格小提琴曲的民族化特征——以《新疆之春》為例

（一）《新疆之春》的旋律發(fā)展

《新疆之春》的旋律見(jiàn)表1：

《新疆之春》是三部分結(jié)構(gòu)的樂(lè)曲，因此在進(jìn)行第一段演奏時(shí)，大多是稀疏和稠密的旋律并進(jìn)，不僅使用了維吾爾族人民特有的樂(lè)器還模仿了具有了新疆特色的鋼琴音和舞蹈音樂(lè)，是其融合在小提琴的演奏中，充分的體現(xiàn)出了新疆維吾爾族人民熱情和豪放的性格以及生活態(tài)度。

（二）《新疆之春》的民族化演奏技法分析

1.對(duì)呈示部的演奏技巧

由譜例1我們可以看出，該曲的前奏十分活潑，能使聽(tīng)眾也感覺(jué)到快樂(lè)，這之中主要是因?yàn)槭褂昧碎L(zhǎng)弓，長(zhǎng)弓的聲音非常悅耳。之后為了體現(xiàn)出新疆人民的熱情爽朗的性格，還使用了同音和裝飾音來(lái)演奏。但這對(duì)演奏者的要求也十分嚴(yán)格，因?yàn)檠葑嗾咝枰〉胶锰幍那腥胂乱粋€(gè)部分。

2.對(duì)中部的演奏技巧

譜例2中的樂(lè)句演奏方式是將A音大調(diào)變換成D音大調(diào)來(lái)進(jìn)行演奏，這樣可以很好的模擬出手鼓的演奏方式，使演奏變得更加熱烈，并且律動(dòng)性極強(qiáng)。譜例4中還使用了跳弓的演奏方式，這種演奏方式主要分為人工跳弓和自然跳弓兩種形式。前者通常在一些節(jié)奏較慢的樂(lè)句中使用，后者則是在節(jié)奏比較快的樂(lè)句中使用。譜例10中使用的就是人工跳弓的方式，需要使用右手的中指和食指來(lái)進(jìn)行控制，在演奏時(shí)要利用共自身的緊繃感來(lái)制造聲音。

四、小提琴演奏中國(guó)民族音樂(lè)的思考

（一）要加強(qiáng)中國(guó)小提琴演奏與民族音樂(lè)的創(chuàng)新融合

要想使小提琴本土化就需要對(duì)我國(guó)傳統(tǒng)的樂(lè)器進(jìn)行深入的了解和掌握，以此來(lái)提煉出精華將其運(yùn)用到小提琴的演奏中，而不是一味的模仿借鑒國(guó)外的演奏技巧，這樣不利于小提琴在我國(guó)的發(fā)展，并且小提琴藝術(shù)也無(wú)法民族化。就像《梁?！返难葑嗾吆握己酪粯樱谴蚱屏艘酝梃b西方的創(chuàng)作模式，使用我國(guó)的二胡演奏方式與小提琴演奏相結(jié)合，并且還使用了我國(guó)越劇中倒板的表現(xiàn)方式才將這首作品中的悲涼更好的展現(xiàn)了出來(lái)，使其成為了著名的作品。

（二）中國(guó)小提琴演奏藝術(shù)民族化發(fā)展方向

小提琴在我國(guó)的發(fā)展可謂是漫長(zhǎng)又艱辛，經(jīng)過(guò)很多磨難才有了今天的發(fā)展地位，才發(fā)展出了具有我國(guó)特色的小提琴音樂(lè)。我國(guó)的民族音樂(lè)演奏者和創(chuàng)作者都應(yīng)該深知，只有走我國(guó)特色的道理，才能使民族音樂(lè)發(fā)展起來(lái)，如果堅(jiān)持模仿照搬西方的音樂(lè)特色只會(huì)使其走向滅亡。

如今，小提琴在我國(guó)的發(fā)展形勢(shì)較好，其走向民族化就是一條必經(jīng)的道路。今后的小提琴演奏和創(chuàng)作都要堅(jiān)持發(fā)展我國(guó)的特色民族文化，才能使其真正的本土化。