彭標(biāo)標(biāo)

摘要：光與影相伴相生。光對(duì)攝像的作用非常巨大，它是攝像的物質(zhì)基礎(chǔ)，沒(méi)有光攝像無(wú)從談起。攝像對(duì)光線的要求較高，尤其是電視新聞攝像對(duì)光線的要求更為苛刻。本文淺談電視新聞攝像的用光。

關(guān)鍵詞：電視新聞;攝像;用光

我們?cè)谂碾娨曅侣剷r(shí)，要求攝像師意識(shí)到位、反應(yīng)快、把畫面抓到位、搶到位，避免人工干預(yù)，做到真實(shí)還原。在電視新聞攝像時(shí)，如果現(xiàn)場(chǎng)光線充足，對(duì)畫面沒(méi)有影響，就不用再用人工打燈再來(lái)修飾，從而保證畫面達(dá)到播出效果;如果現(xiàn)場(chǎng)光線較暗，無(wú)法直觀地展現(xiàn)人物形象或者事物的正常色彩和亮度，那就必須要用新聞機(jī)頂燈補(bǔ)光，一般采用順光對(duì)物體、人物進(jìn)行補(bǔ)光，正確還原其色彩亮度。比如，拍攝主體人物或者主體事物，如果新聞燈是3200K色溫就不需調(diào)白，調(diào)白開關(guān)置于預(yù)置位置就可;如果現(xiàn)場(chǎng)有其他光線影響，一般就需要運(yùn)用AB檔來(lái)調(diào)白。總之在不是很緊急的情況下，我們每次進(jìn)行電視節(jié)目拍攝時(shí)都應(yīng)該嚴(yán)格按照程序調(diào)白再進(jìn)行拍攝，以保證色溫正確，而不會(huì)出現(xiàn)偏紅或者偏藍(lán)的現(xiàn)象。

對(duì)于突發(fā)事件而言，筆者認(rèn)為電視新聞攝像用光是為了清晰事物主題，不為了藝術(shù)而藝術(shù)。一味地追求光線效果，對(duì)新聞事件不該有的氣氛渲染，對(duì)主體造型不必要的追求，對(duì)情緒心理過(guò)分的表現(xiàn)等，都會(huì)造成影響新聞的特性，甚至對(duì)新聞本身具有一定的破壞性。比如，在農(nóng)村昏暗的民房?jī)?nèi)，如果強(qiáng)調(diào)光線拍出來(lái)明亮，就不能正常反映環(huán)境了。又比如樹陰下的人物，如果把追求人物造型，把人物的臉部拍出來(lái)正常曝光的話，那么人物所處的大環(huán)境，就會(huì)暴光過(guò)度，反而變得不正確了。所以很多情況下，電視新聞?dòng)霉獠荒芤晃蹲非筮€原，而是要正確反映當(dāng)時(shí)人或物在大環(huán)境下的效果，這樣才能烘托出電視畫面，讓電視觀眾一看就如同身臨其境。對(duì)于時(shí)間性不太強(qiáng)的新聞報(bào)道，比如我們經(jīng)常拍的會(huì)議新聞，就不存在烘托環(huán)境或者現(xiàn)場(chǎng)的問(wèn)題，我們應(yīng)該事先了解光線照明情況或事先布好光，以便得到較好的造型效果，正確調(diào)整機(jī)器的色溫，還原會(huì)議主要主體，也就是參加會(huì)議各個(gè)人物的色彩。

專題新聞節(jié)目和動(dòng)態(tài)新聞相比在時(shí)效上還是有不同的，沒(méi)有動(dòng)態(tài)新聞那么強(qiáng)，專題新聞片對(duì)光線的要求跟普通新聞不同，一般專題片大體上分為這么幾類：一是跟時(shí)政或者政治相關(guān)的專題片，圍繞一個(gè)時(shí)政觀點(diǎn)，用事實(shí)來(lái)進(jìn)行論證。一般不添加過(guò)多的用光技巧，跟新聞?dòng)霉獠畈欢?，主要用?lái)突出主題，正確還原主體亮度和色彩。二是以報(bào)導(dǎo)和記錄風(fēng)俗人情、地方特色、旅游風(fēng)光為主的專題片，強(qiáng)調(diào)真實(shí)性的同時(shí)又調(diào)整娛樂(lè)性可視性，這種類型的專題片強(qiáng)調(diào)藝術(shù)效果，對(duì)光的要求可以借鑒一些電視劇的用光技巧，強(qiáng)調(diào)造型作用和藝術(shù)表現(xiàn)作用。我們拍攝時(shí)以塑造景點(diǎn)美為出發(fā)點(diǎn)，所以選光構(gòu)圖十分講究。拍這類專題片時(shí)，一般光圈要調(diào)低半檔，降低曝光，更加突出景物的厚重和層次感。三是紀(jì)實(shí)類的專題片，用光講究還原現(xiàn)場(chǎng)，光照度和色溫盡量保持和現(xiàn)場(chǎng)一致。

攝像用光其實(shí)是很有講究的，并非打個(gè)自動(dòng)光圈也能拍出好的畫面。我們?cè)诠庠从凶銐蛘斩鹊那闆r下，同時(shí)還要考慮光線的色溫的匹配，以避免彩色還原的失真、對(duì)比的失衡、反差過(guò)大或過(guò)小、畫面層次較差的缺點(diǎn)。因此，講究攝像用光非常重要。

光線無(wú)非有兩種，一個(gè)是自然光線，一個(gè)是人工光線。下面分別從兩種光線來(lái)說(shuō)一下光線的運(yùn)用。

一、自然光線的運(yùn)用

考慮到光線的色溫和光照角度，我們可以把自然光分成早晚時(shí)段、正常時(shí)段、頂光時(shí)段。

（一）早晚時(shí)段光線的運(yùn)用。早晚時(shí)段是指日出或日落這一時(shí)段，此時(shí)光線的光照角度較小，并且太陽(yáng)在這一段時(shí)間里色溫變化較快，光線以散射為主，一般多用于抒情寫意，表現(xiàn)早晚的氣氛。這對(duì)于主體采訪就非常適合。

（二）正常時(shí)段光線的運(yùn)用。一般日出后2小時(shí)到上午11時(shí)這一段時(shí)間以及下午2點(diǎn)到日落前2小時(shí)這一段時(shí)間，光線相對(duì)比較穩(wěn)定，色溫變化比較小，景物接受光照相對(duì)均勻，物體的層次感、色彩能夠得以較好地表現(xiàn)。

1.順光情況：光照方向與拍攝方向一致，所表現(xiàn)出來(lái)的畫面內(nèi)容平淡、反差相對(duì)小、缺乏影調(diào)層次、立體感不強(qiáng)。拍攝時(shí)要注意主體與背景的選擇，要盡量考慮亮主體與暗背景的搭配，這樣更有層次，更突出主體。切記主體暗、背景明亮這類低級(jí)錯(cuò)誤的發(fā)生。比如人物采訪時(shí)，把人放在陰暗處，而背景是太陽(yáng)照射的明亮物體，這樣拍出來(lái)整體畫面非常刺眼，人物的邊緣也會(huì)有明顯的輪廓。

2.前側(cè)光情況：光照方向與拍攝方向成一定角度，利用這種光線能夠較好地表現(xiàn)被拍攝對(duì)象的立體形態(tài)，質(zhì)感強(qiáng)烈，表現(xiàn)景物細(xì)膩，這是拍攝時(shí)經(jīng)常選用的用光方法。

3.側(cè)光情況：光照方向與拍攝方向成90度，光照投影落在被攝體的側(cè)位，被攝體明暗影調(diào)各占一半，能較好地描繪主體的形態(tài)和輪廓。如果被攝體的表面粗糙或凸凹不平，用側(cè)光照明能夠得到逼真的再現(xiàn)，比如拍攝石頭和山體等。

4.側(cè)逆光情況：光照方向與拍攝方向大于90度角，光照在拍攝方向斜對(duì)面，被攝體處在陰影之中，僅輪廓被照亮，這時(shí)候能夠拍攝一些有意境的畫面。

（三）頂光時(shí)段光線的運(yùn)用：這一段時(shí)間太陽(yáng)高懸在頭頂上，光線直射，光線強(qiáng)烈，物體投影短，很多地方會(huì)出現(xiàn)陰影，曝光不足。因此，盡可能不要用這一段時(shí)間來(lái)拍攝。

對(duì)于陰天、雪天的拍攝，要根據(jù)不同的天氣采取不同的方法。陰天光線是散射光，沒(méi)有層次感，所以陰天時(shí)不宜拍風(fēng)景或者遠(yuǎn)景，要有意安排前景放在畫面中，這樣可以拉大縱深距離。下雪天應(yīng)當(dāng)多通過(guò)雪花來(lái)表現(xiàn)氣氛，曝光時(shí)以人臉的亮度為依據(jù)來(lái)調(diào)整拍攝設(shè)備的光圈。

二、人造光線的運(yùn)用

運(yùn)用人造光線，可以解決夜晚或自然光線很暗的情況下照明不足的問(wèn)題。用于攝像的人造光的布置關(guān)鍵是要解決主體的形態(tài)，表現(xiàn)主體的特征。常用的人造光源是新聞燈，色溫一般都是3200K。當(dāng)我們拍攝人物時(shí)候，位置在前側(cè)方，與拍攝方向成一定角度比較好。有時(shí)為了主體造型，也可以把人物放在有背景光的地方，在被攝體的正后方，用于照亮背景和周圍的環(huán)境，其目的是把主體從背景中襯托出來(lái)。背景光一般安排成逆光的位置，背景光的強(qiáng)度一般不宜超過(guò)主光強(qiáng)度的2/3。

攝像能做到正確曝光、色彩還原好、影調(diào)層次豐富，能表達(dá)不同物體外部特征，是攝像用光的基本任務(wù)。但僅僅做到這些還不夠，還應(yīng)用光體現(xiàn)對(duì)作品（主要是指專題新聞節(jié)目為多）的藝術(shù)構(gòu)思，完成光的藝術(shù)表現(xiàn)作用。

（一）用光渲染環(huán)境氣氛

光線對(duì)氣氛營(yíng)造作用是至關(guān)重要的，在不同光線下，產(chǎn)生的效果差距非常大。在不同天氣情況、不同時(shí)間段、不同氣候條件下產(chǎn)生的光線所營(yíng)造的氛圍不同，對(duì)人的情緒和感受都會(huì)產(chǎn)生潛移默化的影響。比如拍攝苦難家庭的時(shí)候，表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的場(chǎng)景多選用陰天光照明，或者在晴天下降低曝光度，使景物和人物的層次顯得平淡，沒(méi)有生氣，這種曝光控制可以突出悲涼心境。而當(dāng)家庭擺脫苦難時(shí)，鏡頭畫面應(yīng)當(dāng)多選擇晴天的陽(yáng)光，景物和人物輪廓清晰、富有立體感，顯得十分有生氣。

（二）刻畫人物形象

同樣的人物用不同的光線照明可以產(chǎn)生不同的效果。用光塑造、刻畫人物就是根據(jù)劇情發(fā)展的需要，人物性格的變化，發(fā)揮光線對(duì)人物的描繪作用。比如要反映人物喜悅時(shí)，可以讓自然光充分照射在主體上;要反映消沉的人物時(shí)，可以把人物放在陰暗處拍攝，或者帶一點(diǎn)自然光照射在側(cè)面。

（作者單位：湖南教育電視臺(tái)）