好萊塢最早在1912年就有了犯罪片的雛形，一二十年代許多警察探案的影片已大受觀眾歡迎。在2005年美國(guó)電影學(xué)院評(píng)選的“好萊塢百年百部電影佳作”中，《教父》《碼頭風(fēng)云》《唐人街》《雌雄大盜》《法國(guó)販毒網(wǎng)》和《低俗小說(shuō)》等光榮上榜，被認(rèn)為是能同《亂世佳人》相提并論的傳世佳作。此外，像懸疑大師希區(qū)柯克的大部分作品，都被認(rèn)為是對(duì)犯罪片的重要擴(kuò)展。

同樣在法國(guó)、意大利、英國(guó)和德國(guó)等歐洲傳統(tǒng)電影強(qiáng)國(guó)，出現(xiàn)犯罪片的時(shí)間甚至早過(guò)好萊塢。像法國(guó)就有亨利-喬治·克魯佐（《兇手住在21號(hào)》《惡魔》）、雅克·貝克（《別碰金錢》《金盔》）和讓-皮埃爾·梅爾維爾（《獨(dú)行殺手》《紅圈》）、亨利·維尼爾（《西西里人》《恐怖籠罩城市》）等犯罪片大師作品。意大利在上世紀(jì)七八十年代也生產(chǎn)出《犯罪之城》《獨(dú)闖虎穴》等令人印象深刻的警匪片和黑幫片。八九十年代后，隨著好萊塢大片愈加國(guó)際化，犯罪片在歐美又有了新趨勢(shì)

——更加動(dòng)作化和懸疑化：同樣是警探抓匪徒的主線，火爆的槍戰(zhàn)、飆車和打斗場(chǎng)面成為最大賣點(diǎn)，像《致命武器》系列和《虎膽龍威》系列；而《七宗罪》《普通嫌疑犯》《洛城機(jī)密》等則把反轉(zhuǎn)懸念保持到最后一分鐘；至于昆汀·塔倫蒂諾，則創(chuàng)造性地用《落水狗》《低俗小說(shuō)》等作品解構(gòu)了傳統(tǒng)的警匪和黑幫元素，拍出另一種帶有黑色幽默感的犯罪類型。

近些年，隨著特效技術(shù)突飛猛進(jìn)，以及對(duì)傳統(tǒng)黑幫懸案題材的復(fù)古致敬，再加上在類型嫁接方面的突破，歐美犯罪題材拍出不少質(zhì)感佳片。如去年馬丁·斯科塞斯的大作《愛(ài)爾蘭人》，以及意大利名導(dǎo)馬可·貝洛基奧入圍戛納的《叛徒》，都讓人重溫到《教父》級(jí)的厚重。重拍版的《東方快車謀殺案》和致敬之作《利刃出鞘》則再現(xiàn)阿加莎·克里斯蒂式的推理神探。而把犯罪片與超英片類型結(jié)合在一起的《小丑》，更是成為年度最具話題性的電影之一?！ǘ懀?/p>