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        尋覓木偶皮影戲的發(fā)展出路

        2020-08-10 08:48:42楊玉潔
        文藝生活·下旬刊 2020年4期

        楊玉潔

        摘要:宋、明、清時(shí)木偶、皮影戲達(dá)到極盛。那時(shí),木偶皮影演出團(tuán)體在中國(guó)大地上星羅棋布,遍及大江南北城鄉(xiāng)村鎮(zhèn)。像湖南、河北等省份都有1500個(gè)以上的木偶、皮影戲團(tuán)體,當(dāng)時(shí)有演出劇目一萬多出,是受眾面最廣的大劇種。近年來,木偶皮影藝術(shù)保護(hù)傳承中心積極開拓市場(chǎng),通過演出和產(chǎn)業(yè)化發(fā)展模式得到市場(chǎng)的認(rèn)可,使世界級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)皮影藝術(shù)和國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)木偶藝術(shù)得以傳承和發(fā)展。

        關(guān)鍵詞:木偶;皮影戲;發(fā)展出路

        中圖分類號(hào):J827

        文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A

        文章編號(hào):1005-5312(2020)12-0135-01

        一、木偶皮影戲的發(fā)展

        (一)古老藝術(shù)后繼無人

        早在公元13世紀(jì)木偶皮影戲就流傳到亞洲各國(guó),后米傳到歐洲的德國(guó)、法國(guó)等地。近20年,木偶、皮影界的老藝人們先后離世,帶走了一身祖輩相傳的絕技,帶走了演唱一輩子的劇本唱詞,帶走了用畢生心血?jiǎng)?chuàng)建起的藝術(shù)風(fēng)格流派,也帶走了對(duì)木偶、皮影藝術(shù)振興的夢(mèng)想。如今,年輕人不肯投身這門藝術(shù),因?yàn)闂l件差、練功苦、報(bào)酬低、學(xué)歷低、成不了明星,更難養(yǎng)家糊口。

        (二)墻內(nèi)開花墻外香

        2008年3月陜西省民間藝術(shù)劇院皮影劇團(tuán)到瑞士演出皮影戲?qū)?chǎng),在洛桑為奧運(yùn)博物館工作人員的專場(chǎng)演出中,由于觀眾多,還加了兩排臨時(shí)座位。觀看時(shí)他們都穿著正裝,問及原因,他們說穿正裝觀看是對(duì)有2000多年歷史的古老藝術(shù)的尊重。2005年陜西省民間藝術(shù)劇院與美國(guó)合作,表演在美國(guó)引起轟動(dòng),人們對(duì)古老的中國(guó)木偶、皮影藝術(shù)既有神秘感,又有認(rèn)同感。美國(guó)導(dǎo)演運(yùn)用電影手法和現(xiàn)代電子技術(shù)在舞臺(tái)空間上進(jìn)行時(shí)空轉(zhuǎn)換的創(chuàng)新令人耳目一新,該劇在美國(guó)及歐洲已上演近百場(chǎng)。

        2011年3月15日巴西國(guó)際木偶節(jié)在圣保羅舉辦,期間,組委會(huì)特邀中國(guó)陜西木偶皮影藝術(shù)家梁軍舉辦了中國(guó)皮影藝術(shù)培訓(xùn)班。巴西各地木偶藝術(shù)家紛紛報(bào)名參加。梁軍就中國(guó)皮影藝術(shù)的發(fā)展、制作、表演做了介紹和展示,中國(guó)的皮影藝術(shù)引發(fā)了巴西藝術(shù)家的陣陣掌聲和喝彩,培訓(xùn)課程吸引了大批巴西藝術(shù)院校的師生。巴拉那州的一位大學(xué)音樂教授專門請(qǐng)假趕到現(xiàn)場(chǎng)聽課,對(duì)中國(guó)的木偶戲藝術(shù)給予了極高的評(píng)價(jià)。木偶節(jié)組委會(huì)負(fù)責(zé)人路易斯·安德雷表示,中國(guó)的皮影藝術(shù)令巴西同行大開眼界,受益匪淺,希望中國(guó)的木偶戲藝術(shù)家來巴西演出。以上幾件事例足以說明外國(guó)人對(duì)中國(guó)偶戲藝術(shù)的喜愛。

        二、木偶皮影戲的發(fā)展出路

        (一)創(chuàng)新中找出路

        目前市場(chǎng)上演出的木偶皮影戲,絕大部分是陳年老戲,演出器材設(shè)備也較為陳舊,很少有反映時(shí)代主旋律、貼近群眾生活的作品。要改變這一現(xiàn)狀,必須從產(chǎn)銷機(jī)制、內(nèi)容提升、制作工藝三個(gè)方面下功夫。產(chǎn)銷機(jī)制方面:推行類似電視機(jī)構(gòu)制片人制的“演出項(xiàng)目負(fù)責(zé)制”和“藝術(shù)生產(chǎn)項(xiàng)目負(fù)責(zé)制”,激發(fā)創(chuàng)作人員的積極性。劇目?jī)?nèi)容方面:從過去的神話故事、童話、寓言、傳統(tǒng)故事為主要體裁,制作工藝方面:在舞美設(shè)計(jì)、道具制作等方面引入科技元素,讓傳統(tǒng)變得時(shí)尚。

        (二)向市場(chǎng)要效益

        整合教育和文化的資源,成立木偶皮影教育體驗(yàn)中心、定點(diǎn)演出基地,組織觀眾觀看木偶皮影戲和DIY木偶皮影,拓寬收益渠道;利用送戲下鄉(xiāng)、惠民演出、傳統(tǒng)文化進(jìn)社區(qū)等形式,附帶銷售木偶皮影產(chǎn)品,獲得銷售收入。參考十字繡、自制畫的模式,把木偶皮影等進(jìn)行拆分,創(chuàng)造條件讓觀眾參與制作;嘗試將木偶皮影開發(fā)制作成日常禮品、百姓家居飾品、旅游紀(jì)念品等衍生產(chǎn)品,尋找市場(chǎng)商機(jī);借鑒動(dòng)畫電影的制作運(yùn)營(yíng)模式,拍攝以木偶皮影戲?yàn)橐氐碾娪埃饶芴钛a(bǔ)電影市場(chǎng)在這一領(lǐng)域的空白,還可以利用票房收入和開發(fā)衍生產(chǎn)品獲得效益。

        (三)重傳播樹品牌

        將木偶皮影的形象制作成微電影、卡通形象、游戲人物等,通過手機(jī)這一今后最為方便快捷的途徑傳播。對(duì)于有著深厚文化土壤的湖南木偶皮影藝術(shù)而言,一方面有著廣闊的產(chǎn)業(yè)化前景,另一方面也面臨時(shí)不我待的緊迫。也因此,民間木偶皮影藝術(shù)將會(huì)以更加開放靈活的方式喜迎各類資本的產(chǎn)業(yè)化介入,更為開放包容的心態(tài)歡迎社會(huì)公眾的監(jiān)督參與。

        三、結(jié)語

        綜上所述,怎樣扭轉(zhuǎn)木偶皮影藝術(shù)的命運(yùn),早日脫離所處危困處境,使其走上良性循環(huán)的道路,這是中國(guó)木偶皮影戲從業(yè)人員所急切盼望的?,F(xiàn)在我們的團(tuán)隊(duì)很難走出去,加大國(guó)外市場(chǎng)上的宣傳和推廣便成了重要環(huán)節(jié),打通這一環(huán)節(jié),逐漸使演出商認(rèn)識(shí)到它的文化藝術(shù)價(jià)值和商業(yè)價(jià)值為木偶皮影團(tuán)體建立屬于自己的專用劇場(chǎng),為他們創(chuàng)造必要的演出條件,扭轉(zhuǎn)市場(chǎng)有需求,劇團(tuán)想演又租不起場(chǎng)地,致使藝術(shù)人才長(zhǎng)年閑置的現(xiàn)狀。實(shí)踐證明,凡有屬于自己演出場(chǎng)地的木偶皮影團(tuán)體,日子都比較好過,對(duì)于這種古老而又前景看好的藝術(shù),僅停留在對(duì)文化交流偶爾用之、商業(yè)演出坐店等客的現(xiàn)狀是很難生存的。要使它活起來就要扶持它“走出去”,一旦“走出去”便會(huì)活起來。

        參考文獻(xiàn):

        [1]為文.中國(guó)影戲滄桑[J].科學(xué)之友(上旬),2010(08).

        [2]冷柏.鄉(xiāng)村皮影戲[J].中國(guó)攝影家,2011(08).

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