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        藝術(shù)歌曲《雨中嵐山》的音樂特征分析

        2020-08-10 08:48:42李貌
        文藝生活·下旬刊 2020年4期

        摘要:金湘(1935年4月-2015年12月),我國著名的作曲家、指揮家和教育家。他的音樂作品創(chuàng)作體裁廣泛,風(fēng)格各異,有歌劇,藝術(shù)歌曲,交響樂,大合唱等。尤其在藝術(shù)歌曲創(chuàng)作方面,著有《金湘藝術(shù)歌曲集》,其中《雨中嵐山》便是收錄在其中的重要開篇之作,本文從音樂結(jié)構(gòu)入手,從和聲分布、調(diào)式調(diào)性等逐一進(jìn)行比較分析,針對其異同點對音樂特征進(jìn)行探究。

        關(guān)鍵詞:金湘;《雨中嵐山》;音樂特征

        中圖分類號:J614

        文獻(xiàn)標(biāo)識碼:A

        文章編號:1005-5312(2020)12-0077-01

        一、前言

        金湘先生所著的《金湘藝術(shù)歌曲集》中,《雨中嵐山》一曲作為重要的開篇之作被收錄在內(nèi)。這首歌曲總體米說,詩歌語言和創(chuàng)作技巧運用繽紛多彩,旨趣深遠(yuǎn)。將民族特有的風(fēng)貌和氣質(zhì)融匯于作曲家獨具匠心的個性色彩中,將近現(xiàn)代西方作曲技法緊密融合,把全新的概念、技術(shù)和思維融入藝術(shù)歌曲這一特定的體裁,是一首藝術(shù)造詣深厚的聲樂作品。

        二、《雨中嵐山>的音樂結(jié)構(gòu)

        曲式結(jié)構(gòu)圖:

        三、《雨中嵐山》的音樂創(chuàng)作特征

        引子部分長度為13小節(jié),變拍子,主要調(diào)性為e小調(diào)。引子部分向我們呈示了主要的旋法特點以及調(diào)式風(fēng)格等。如開頭所出現(xiàn)主和弦,為e-#f-b三音。這個和弦將原有的小調(diào)主和弦的三音替換成了鄰近的二度音,體現(xiàn)的正是民族調(diào)式常使用的非三度疊置的和弦,暗示整首作品的和聲風(fēng)格。隨后旋律中使用的圍繞型的三連音及符點材料等也為后段材料進(jìn)行預(yù)示。在引子部分的最后,仍然使用e小調(diào)的重屬進(jìn)行到屬七和弦作為開放性結(jié)束,可以看出對丁西方和聲技法的體現(xiàn)。(例1)

        呈示段共13小節(jié),為6+7的不等長非方正、并行關(guān)系的二句式樂段結(jié)構(gòu)。樂段沿用了引子所展示的主題片段,以直線型的主題形態(tài)為主,使用而二、三度的民族調(diào)式音階為材料,跨越的音域?qū)挘谧畹鸵粲谧罡咭糁g米回游走,體現(xiàn)了器樂化的旋律特點。和聲上,同樣也融合了大小調(diào)的和弦于日本調(diào)式風(fēng)格的和弦,極具戲劇性。在伴奏上,柱式和弦的主調(diào)織體伴奏中,添加了對于旋律聲部的對位模仿,填充進(jìn)旋律的長音處。結(jié)合著強(qiáng)力度,每一個樂句最后幾乎都停在樂句的最高最強(qiáng)音上,體現(xiàn)出主題激動的情緒。隨后有四小節(jié)的連接,為后段的情緒做鋪墊。

        對比中段,共19小節(jié),一共包含不等長的四個樂句,建立在主調(diào)b小調(diào)上。前三個樂句采取了松散的節(jié)奏形態(tài),多采用二拍的節(jié)奏型,音高上多采用下行的級進(jìn)旋律進(jìn)行,先揚后抑,與第一段的先抑后揚旋律線條產(chǎn)生不同的情緒對比。

        再現(xiàn)段共12小節(jié),為一個縮減的變化再現(xiàn),主要調(diào)性回到e小調(diào)。再現(xiàn)段共分為三個樂句,將呈示段的主題加以變化再現(xiàn)。鋼琴織體恢復(fù)到之前所出現(xiàn)的主復(fù)調(diào)結(jié)合的織體形態(tài)。但此時力度變?nèi)酰暡孔兩?,逐漸平息前段高揚的情緒。最后結(jié)束與開頭相同的非三度疊置的主和弦上,前后呼應(yīng)。

        整首作品在調(diào)式和聲上,使用了不同的調(diào)式結(jié)合使用,契合的體現(xiàn)主題,雨中嵐山——日本京都這一地點應(yīng)有的音樂情境,仿佛將我們帶入了日本的山中。但作品中也有五聲調(diào)式音階與西洋大小調(diào)式的使用,使樂曲在調(diào)式和聲上,不斷有著光怪陸離的、充滿未知的色彩變化;在與詩歌的結(jié)合中,又靈活運用鋼琴的伴奏織體,造就了與歌詞相對應(yīng)的情境。

        以上都體現(xiàn)出了金湘對于這首作品崇高的意境表達(dá),以及細(xì)膩的情感塑造。

        參考文獻(xiàn):

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        [2]薛良.歌唱的藝術(shù)概述[M].北京:中國文聯(lián)出版公司,2003.

        [3]梁茂春.中國當(dāng)代音樂(1949-1989)[M].上海:上海音樂學(xué)院出版社,2004.

        [4]茅原,莊曜.曲式與作品分析[M].北京:人民音樂出版社,2007.

        [5]楊曙光.中西多種風(fēng)格演唱研究與教學(xué)[M].北京:人民音樂出版社,2007.

        作者簡介:李貌(1994-),女,湖南湘鄉(xiāng)人,湖南信息學(xué)院藝術(shù)學(xué)院聲樂教師,碩士,音樂表演專業(yè),研究方向:聲樂演唱與教學(xué)。

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