摘要：金湘（1935年4月-2015年12月），我國著名的作曲家、指揮家和教育家。他的音樂作品創(chuàng)作體裁廣泛，風(fēng)格各異，有歌劇，藝術(shù)歌曲，交響樂，大合唱等。尤其在藝術(shù)歌曲創(chuàng)作方面，著有《金湘藝術(shù)歌曲集》，其中《雨中嵐山》便是收錄在其中的重要開篇之作，本文從音樂結(jié)構(gòu)入手，從和聲分布、調(diào)式調(diào)性等逐一進(jìn)行比較分析，針對其異同點對音樂特征進(jìn)行探究。

關(guān)鍵詞：金湘;《雨中嵐山》;音樂特征

中圖分類號：J614

文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A

文章編號：1005-5312（2020）12-0077-01

一、前言

金湘先生所著的《金湘藝術(shù)歌曲集》中，《雨中嵐山》一曲作為重要的開篇之作被收錄在內(nèi)。這首歌曲總體米說，詩歌語言和創(chuàng)作技巧運用繽紛多彩，旨趣深遠(yuǎn)。將民族特有的風(fēng)貌和氣質(zhì)融匯于作曲家獨具匠心的個性色彩中，將近現(xiàn)代西方作曲技法緊密融合，把全新的概念、技術(shù)和思維融入藝術(shù)歌曲這一特定的體裁，是一首藝術(shù)造詣深厚的聲樂作品。

二、《雨中嵐山>的音樂結(jié)構(gòu)

曲式結(jié)構(gòu)圖：

三、《雨中嵐山》的音樂創(chuàng)作特征

引子部分長度為13小節(jié)，變拍子，主要調(diào)性為e小調(diào)。引子部分向我們呈示了主要的旋法特點以及調(diào)式風(fēng)格等。如開頭所出現(xiàn)主和弦，為e-#f-b三音。這個和弦將原有的小調(diào)主和弦的三音替換成了鄰近的二度音，體現(xiàn)的正是民族調(diào)式常使用的非三度疊置的和弦，暗示整首作品的和聲風(fēng)格。隨后旋律中使用的圍繞型的三連音及符點材料等也為后段材料進(jìn)行預(yù)示。在引子部分的最后，仍然使用e小調(diào)的重屬進(jìn)行到屬七和弦作為開放性結(jié)束，可以看出對丁西方和聲技法的體現(xiàn)。（例1）

呈示段共13小節(jié)，為6+7的不等長非方正、并行關(guān)系的二句式樂段結(jié)構(gòu)。樂段沿用了引子所展示的主題片段，以直線型的主題形態(tài)為主，使用而二、三度的民族調(diào)式音階為材料，跨越的音域?qū)挘谧畹鸵粲谧罡咭糁g米回游走，體現(xiàn)了器樂化的旋律特點。和聲上，同樣也融合了大小調(diào)的和弦于日本調(diào)式風(fēng)格的和弦，極具戲劇性。在伴奏上，柱式和弦的主調(diào)織體伴奏中，添加了對于旋律聲部的對位模仿，填充進(jìn)旋律的長音處。結(jié)合著強(qiáng)力度，每一個樂句最后幾乎都停在樂句的最高最強(qiáng)音上，體現(xiàn)出主題激動的情緒。隨后有四小節(jié)的連接，為后段的情緒做鋪墊。

對比中段，共19小節(jié)，一共包含不等長的四個樂句，建立在主調(diào)b小調(diào)上。前三個樂句采取了松散的節(jié)奏形態(tài)，多采用二拍的節(jié)奏型，音高上多采用下行的級進(jìn)旋律進(jìn)行，先揚后抑，與第一段的先抑后揚旋律線條產(chǎn)生不同的情緒對比。

再現(xiàn)段共12小節(jié)，為一個縮減的變化再現(xiàn)，主要調(diào)性回到e小調(diào)。再現(xiàn)段共分為三個樂句，將呈示段的主題加以變化再現(xiàn)。鋼琴織體恢復(fù)到之前所出現(xiàn)的主復(fù)調(diào)結(jié)合的織體形態(tài)。但此時力度變?nèi)酰暡孔兩?，逐漸平息前段高揚的情緒。最后結(jié)束與開頭相同的非三度疊置的主和弦上，前后呼應(yīng)。

整首作品在調(diào)式和聲上，使用了不同的調(diào)式結(jié)合使用，契合的體現(xiàn)主題，雨中嵐山——日本京都這一地點應(yīng)有的音樂情境，仿佛將我們帶入了日本的山中。但作品中也有五聲調(diào)式音階與西洋大小調(diào)式的使用，使樂曲在調(diào)式和聲上，不斷有著光怪陸離的、充滿未知的色彩變化;在與詩歌的結(jié)合中，又靈活運用鋼琴的伴奏織體，造就了與歌詞相對應(yīng)的情境。

以上都體現(xiàn)出了金湘對于這首作品崇高的意境表達(dá)，以及細(xì)膩的情感塑造。

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作者簡介：李貌（1994-），女，湖南湘鄉(xiāng)人，湖南信息學(xué)院藝術(shù)學(xué)院聲樂教師，碩士，音樂表演專業(yè)，研究方向：聲樂演唱與教學(xué)。