周建飛

摘要：隨著歲月的變換和地域環(huán)境的差異，竹笛在發(fā)展歷史過(guò)程中逐漸形成了諸多不同的演奏流派，這些派別都有著各自不同的風(fēng)格特點(diǎn)和演奏技法。《秦川抒懷》便是北派曲目之一，此曲于1980年為我國(guó)著名笛子演奏家馬迪先生所創(chuàng)作，曲目整體借用皮影戲中的”碗碗腔”的地方音樂(lè)特色并借用板胡技法創(chuàng)造出了笛子的揉音技巧，使該樂(lè)曲風(fēng)格獨(dú)特，更顯委婉與感人。該曲于1989年4月獲”全國(guó)民族樂(lè)器電視大獎(jiǎng)賽”優(yōu)秀作品獎(jiǎng)。

關(guān)鍵詞：《秦川抒懷》;揉音技巧;樂(lè)曲分析

中圖分類(lèi)號(hào)：J632.11

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1005-5312 （2020）12-0051-02

一、《秦川抒懷》的作者簡(jiǎn)介

笛子名曲《秦川抒懷>取材丁陜西戲曲音樂(lè)，借用皮影戲中l(wèi)拘“碗碗腔”，以笛子模仿板胡的特殊壓弦法，創(chuàng)造出了笛子的墊指揉音技巧，使笛子吹出類(lèi)似板胡演奏“碗碗腔”的效果。此曲委婉、奔放，感人至深，具有濃郁的西北鄉(xiāng)土情韻。此曲為著名笛子演奏家馬迪丁一九八〇年所創(chuàng)作，在海內(nèi)外影響極廣，多次被指定為國(guó)內(nèi)及國(guó)際笛子大賽的決賽曲目，受到了專(zhuān)家和同行們的高度贊揚(yáng)。

馬迪先生系我國(guó)現(xiàn)代著名笛子演奏家，中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)音樂(lè)學(xué)院客座教授、陜西省民族管弦樂(lè)學(xué)會(huì)竹笛專(zhuān)業(yè)委員會(huì)會(huì)長(zhǎng)。馬迪先生1956年出生于西安，九歲開(kāi)始學(xué)習(xí)竹笛演奏，1978年考入西安音樂(lè)學(xué)院，師承我國(guó)著名老一輩笛子演奏家元修和先生。1980年考進(jìn)上海音樂(lè)學(xué)院進(jìn)修班，先后受益丁譚謂裕及陸春齡等老一輩知名的笛子大師。1982年畢業(yè)后，就職丁陜西省歌舞劇院，擔(dān)任首席笛子獨(dú)奏演員并同時(shí)被西安音樂(lè)學(xué)院和西安音樂(lè)舞蹈學(xué)院聘為兼職笛子老師。代表作有《紡線線》、《跑旱船》、《秦川抒懷》等優(yōu)秀樂(lè)曲。其中《秦川抒懷》為馬迪先生于1980年所創(chuàng)作并于1989年4月獲“全國(guó)民族樂(lè)器電視大獎(jiǎng)賽”優(yōu)秀作品獎(jiǎng)”并受到了竹笛樂(lè)壇內(nèi)眾多同行們的高度贊揚(yáng)。

二、《秦川抒懷》的演奏技巧介紹

（一）雙吐

吐音是竹笛演奏中的一類(lèi)基礎(chǔ)技巧，它通過(guò)在演奏中在長(zhǎng)音中用舌頭的變化，用過(guò)“Tu與Ku”的循環(huán)變化將平直的氣息斷開(kāi)，使演奏的曲目更有跳躍性，在曲譜中我們通常用符號(hào)“▼”表示。吐音的種類(lèi)有很多，但雙吐的出現(xiàn)與運(yùn)用可以使曲風(fēng)旋律具有更加的清晰感與跳動(dòng)性，猶如白居易的《琵琶行》“大珠小珠落玉盤(pán)”的感覺(jué)是一樣的。在笛子的演奏中，吐音的運(yùn)用通常起到舉足輕重的作用，與樂(lè)曲的表達(dá)也息息相關(guān)，在平日的練習(xí)中我們務(wù)必要把它當(dāng)成重點(diǎn)之一米訓(xùn)練。

吐音演奏過(guò)程中的直接發(fā)音部位是舌頭，吐音的音響效果好與壞跟舌頭是否得到靈活的運(yùn)用有著最為直接的關(guān)系。吐音在吹奏時(shí)保持敏捷、短促的舌頭是實(shí)現(xiàn)這一技巧動(dòng)作的要點(diǎn)，舌頭運(yùn)動(dòng)的頻率與力量大小恰到好處的決定了演奏過(guò)程中吐音的快慢與力度的變化。物體運(yùn)動(dòng)的一般規(guī)律是所有物體都逃脫不了的過(guò)濾，正如舌頭的動(dòng)作越小也使得吐音的速度越快。

（二）揉音

半孔揉音是一個(gè)竹笛演奏領(lǐng)域中的一項(xiàng)技巧創(chuàng)新，在豐富作品情感的過(guò)程中有著獨(dú)到的藝術(shù)表達(dá)地位，然而演奏者如何在演奏過(guò)程中將這種技法運(yùn)用與處理得當(dāng)，這就需要演奏者對(duì)作品風(fēng)格有著及其深入的理解和對(duì)該演奏技巧的熟練掌握程度。竹笛半孔揉音演奏技巧在創(chuàng)作時(shí)就是為了在演奏過(guò)程中能夠美化音色，渲染音樂(lè)主題情感的，這就注定了它在曲目中的運(yùn)用不是隨心所欲的;要求我們?cè)谘葑鄷r(shí)需要思考此處是否可以根據(jù)樂(lè)曲內(nèi)容選用半孔揉音方法，在啟用揉音的時(shí)候，此段旋律是否與整體音樂(lè)的思情緒發(fā)展緊扣，使用這一技巧能否恰到好處的升華主題。在演奏揉音時(shí)，我們要保證氣息穩(wěn)定的情況下使用這一技法，同時(shí)保證揉音的幅度與頻率都要均勻，在需要揉音的地方不能太多，少揉音的地方也不能沒(méi)有，要做到整體配合樂(lè)曲內(nèi)容，不能使得演奏時(shí)技法表達(dá)忽快忽慢，技巧使用的最終目的達(dá)到局部促成整體的效果，萬(wàn)萬(wàn)不可為了炫技而忽視這一點(diǎn)。

三、《秦川抒懷》樂(lè)曲分析

（一）全曲分析

樂(lè)曲有四部分組成，引子、慢板、快板、舒展壯闊的結(jié)尾。

引子，表現(xiàn)的是而對(duì)廣闊而富有生機(jī)的錦繡秦川的激動(dòng)心情，所以演奏要激昂，在曲譜的標(biāo)記出稍自由地的地方即曲譜：不能太拖沓，尤其要注意半孔時(shí)Do（i）的音準(zhǔn)。吹至后而強(qiáng)弱變化處是注意前后的對(duì)比需要更顯鮮明，音色要求則更加干凈，同時(shí)加以氣震音的搭配將整體的氣氛與情感推出。引子部分作為整首樂(lè)曲的開(kāi)場(chǎng)白，演出的成功與否尤為重要。兩個(gè)輕巧的552與（b712）三吐音的吹奏，需要完成一強(qiáng)一弱的對(duì)唱并循環(huán)，后而接連11個(gè)四十六節(jié)奏型的吐音以漸快的凡是同時(shí)也是由弱到強(qiáng)，拉開(kāi)一個(gè)幅度的變化，此段旋律吐音要求吹奏的具有顆粒型。到揉音“7”時(shí)注意，用左手食指與中指通過(guò)按半孔的方式在竹笛的5+6孔處來(lái)回揉滾，形成滾動(dòng)的揉音。

如歌的慢板，充滿了濃郁盼‘碗碗腔”戲曲韻味，段落整體旋律流暢，演奏時(shí)給聽(tīng)眾一種時(shí)而輕唱、時(shí)而高歌的委婉細(xì)膩的情感表達(dá)。在段落的開(kāi)始時(shí)吹奏的力度不能太大輕柔而起然后通過(guò)旋律的不斷起伏，吹奏力度的加大，前后對(duì)比使得情感抒發(fā)的更加充分。這一部分演奏時(shí)對(duì)吐音的要求是力度不宜太重，吹奏高音時(shí)注意口腔打開(kāi)，氣息下沉，由此可以一定程度上吹出圓潤(rùn)的音色，最終使得此段強(qiáng)弱對(duì)比具有強(qiáng)而不燥，弱而不虛的藝術(shù)演奏特點(diǎn)。

在快板處演奏時(shí)要手指保持靈活、放松的狀態(tài)，吹奏時(shí)要注意氣息的變化，通過(guò)氣息的變化米強(qiáng)調(diào)旋律力度的對(duì)比，吹至中段反復(fù)的樂(lè)句時(shí)出現(xiàn)的連音要通過(guò)輕輕的氣吐從而追求若斷若續(xù)的感覺(jué)直到反復(fù)進(jìn)入二房子時(shí)氣息逐漸放開(kāi)，這段旋律中出現(xiàn)了很多降si（b7），在演奏時(shí)要注意音準(zhǔn)的把握。接下米是采用循環(huán)換氣技巧的長(zhǎng)音Re（2），這一技巧在演奏時(shí)需要?dú)庀⒌谋３?，促使旋律的發(fā)展由弱漸強(qiáng)，前后多小節(jié)的旋律保持促使強(qiáng)弱變化更為鮮明，使得樂(lè)曲在旋律變化上層層遞進(jìn)，在如翻似滾的旋律走向中把情緒逐漸的推向高潮。

結(jié)尾部分是逐漸舒展的，在前而緊張密集的吐音過(guò)度之下，逐漸進(jìn)入緊打慢行的旋律部分，此段旋律要演奏的更為壯闊與奔放，樂(lè)曲的結(jié)束音采用指顫音的方式，通過(guò)指顫音大幅度的漸強(qiáng)使得結(jié)束音更為干凈與利落，同時(shí)促使樂(lè)曲在歡快的氣氛中結(jié)束。

（二）音樂(lè)風(fēng)格

《秦川抒懷》這首曲子的創(chuàng)作取材于陜北地區(qū)的地方民歌，受其地域音樂(lè)、人文生活、地方方言等因素的影響，造就了曲目之中白始至終皆充斥著陜西人豪爽、剛毅的性情。山歌、小調(diào)、舞歌、號(hào)子等是陜西地區(qū)的民間音樂(lè)體裁主要組成成分，“信天游”亦是眾多民歌體裁中最為人熟知的一類(lèi)，同時(shí)它也是眾多陜北地區(qū)民歌題材中最為豪放的的民歌種類(lèi)之一，除此之外，還有秦腔、地方二人臺(tái)、陜北秧歌等。從音樂(lè)本身來(lái)看，其調(diào)式為徵、商、羽三類(lèi)民族調(diào)式，在旋律中多向下屬以及宮音系統(tǒng)轉(zhuǎn)調(diào)，多出現(xiàn)四度、五度的連續(xù)回返跳進(jìn)，其旋律色調(diào)多較為單純，常見(jiàn)的樂(lè)匯音組合有5i2、562、623、56i2四類(lèi)，同時(shí)也囊括采用地方戲曲中的苦音、哭腔等技巧加以融合拓展，這些音樂(lè)元素整合起米，形成了這一獨(dú)具秦川地方特色的音樂(lè)風(fēng)格。馬迪正是運(yùn)用著這一特有的音樂(lè)風(fēng)格和深厚的文化積淀，形成了自己的獨(dú)特曲風(fēng)。

《趕牲靈》、《塞上風(fēng)情》、《紡線線》、《跑旱船》等曲目都是根據(jù)其所在的當(dāng)?shù)孛耖g歌舞選材改編并最終提煉而成;使人在欣賞之時(shí)，能夠頓時(shí)身臨其境，感受到黃土地的豪情激越和凄美，體味到古樂(lè)悠遠(yuǎn)深邃的意境。

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