馬思齊

第一次讀稼軒詞的瞬間，就讓我想起了楊華的一首小詩(shī)：“人們看不見(jiàn)葉底的花，已被一只蝴蝶先知道了?！奔谲幈闶悄侵缓谏搅植菽局虚g徘徊，會(huì)尋到開(kāi)得最繁盛的花叢。雖常言“山月不知心底事”，可是在稼軒詞中，他的風(fēng)月與山水都是多情的，掩藏著他超越語(yǔ)言的感情與沖動(dòng)。

讀稼軒詞會(huì)有一種激蕩與碰撞之感。稼軒詞不同于蘇東坡詞的曠達(dá)與磊落，而是帶有個(gè)性化的牢騷氣在其中。他的詞也不是放松的，而是具有循環(huán)往復(fù)的轉(zhuǎn)折和層層疊加的密度。稼軒經(jīng)常會(huì)在詞中用時(shí)空交疊與不同主體發(fā)出的動(dòng)作穿插的方式來(lái)營(yíng)造詞中風(fēng)月世界，可是他的風(fēng)月又不同于柳耆卿筆下的風(fēng)月。柳永的風(fēng)月帶有十足的眾生氣象和不時(shí)的粉紅書寫，而稼軒的風(fēng)月，都是他設(shè)置的符號(hào)，隱藏了他苦悶的心情。

從一開(kāi)始在江湖兩淮時(shí)期那求而不得的愁怨和統(tǒng)一河山的渴望，到閑居帶湖時(shí)期閑而不適的寂寥，再到七閩瓢泉時(shí)期“欲飛還斂”的矛盾與兩浙鉛山時(shí)期“老來(lái)筆自閑”的無(wú)奈，稼軒一生都在經(jīng)歷“士不遇”，也一生都在發(fā)出“不平之鳴”。他筆下的景物都是他的代言人，他喜歡在筆隨眼動(dòng)的過(guò)程中，將視線中的景色進(jìn)行編排，而這樣的寫作手法就會(huì)造成鋪敘的效果。稼軒的長(zhǎng)調(diào)鋪敘會(huì)比較多，而且中年以后的詞多用散文化的寫法，雜有賦筆。稼軒不僅喜歡以景寓情，還擅長(zhǎng)以典寓情，這使得稼軒詞中的意象非常豐富，而有些意象的選擇就運(yùn)用了“興”這種朱熹《詩(shī)集傳》中定義為“先言他物以引起所詠之辭”的詩(shī)歌表現(xiàn)手法。

稼軒在寫作《破陣子》這首詞時(shí)，正處于帶湖閑居之時(shí)。稼軒于宋孝宗淳熙九年至宋光宗紹熙二年居住于上饒帶湖，上饒城北有一處空地，稼軒于此興建莊園，取名稼軒，并且將其作為自己的號(hào)，開(kāi)始了近似隱居的鄉(xiāng)村生活。而這首《破陣子》便是終日與鷗鷺為盟與松竹為伴的稼軒不再像以前一樣將自己的悲憤隱藏在那些閑而不適的詞作中，而是像壓抑了太久的吶喊，將胸中的郁結(jié)和豪情吐露出來(lái)，在青山綠水的懷抱中悄悄敞開(kāi)胸襟。

醉里挑燈看劍，夢(mèng)回吹角連營(yíng)。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲，沙場(chǎng)秋點(diǎn)兵。

馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚。了卻君王天下事，贏得生前身后名?？蓱z白發(fā)生！

稼軒在標(biāo)題中就表明了自己寫作此詞的緣由。詞人失意之時(shí)無(wú)處可以傾訴，這時(shí)他的好友陳亮的出現(xiàn)讓詞人擁有片刻的喘息。陳亮也是主戰(zhàn)派的一員，對(duì)于收復(fù)山河統(tǒng)一祖國(guó)的信念一直堅(jiān)持不懈，稼軒與他惺惺相惜，所以愿意同他分享自己的內(nèi)心想法，將他最真實(shí)的面目暴露于詞中。這首詞是他為陳亮寫的一首以豪壯為感情基調(diào)的詞作。

賦在沒(méi)有成為一種文體的專稱之前是一種從《詩(shī)經(jīng)》而來(lái)的表現(xiàn)手法，流傳甚廣的解釋是朱熹在《詩(shī)集傳》中所講的“賦者，敷陳其事而直言之也”，可見(jiàn)賦即直接陳述，直接描寫景物，直抒胸臆，直言其事。這種鋪敘狀物的表現(xiàn)手法在詩(shī)文中運(yùn)用的十分廣泛，在詞中也會(huì)有許多體現(xiàn)。而“興”這種表現(xiàn)手法即宋人李仲蒙談的“觸物以起情，謂之興，物動(dòng)情者也”，是指外物對(duì)人的感情產(chǎn)生了作用的一種心理過(guò)程，并且“興”會(huì)帶來(lái)一定的隱喻色彩，會(huì)讓意象充滿復(fù)義性。簫馳在《中國(guó)詩(shī)歌美學(xué)》中提到“興強(qiáng)調(diào)的是物的再現(xiàn)與人的表現(xiàn)的自然統(tǒng)一”，他認(rèn)為這不同于西方的“移情說(shuō)”，移情是指主動(dòng)的情感外射，是客觀外物的人格化，而不是“興”的被動(dòng)性的感受。這種將自然的物理與主體產(chǎn)生的私人化情感進(jìn)行多層次多維度融合的表現(xiàn)手法，在詞作中也常常不經(jīng)意間被使用。而《破陣子》這首詞中就運(yùn)用了賦與興這兩種表現(xiàn)手法。

本詞上闋首二句“醉里挑燈看劍，夢(mèng)回吹角連營(yíng)”可以有三種解釋。首先可以理解為此時(shí)作詞的稼軒正在痛飲，想把自己灌醉后暫時(shí)忘記求而不得之苦，可是“舉杯銷愁愁更愁”，喝醉后在搖曳的燭火下看見(jiàn)自己十幾年未出鞘的腰間寶劍。下一句便是回到了過(guò)去年輕時(shí)帶領(lǐng)起義軍攻破金軍營(yíng)帳的崢嶸歲月，少年才俊驍勇善戰(zhàn)，號(hào)角已經(jīng)響徹軍隊(duì)駐扎之處，正是整裝征戰(zhàn)豪情壯志之時(shí)。這種解釋從現(xiàn)在時(shí)空回溯到過(guò)去時(shí)空，用一連串的動(dòng)作描寫與場(chǎng)景描寫串聯(lián)起開(kāi)篇兩句，正是運(yùn)用賦筆寫詞的方式。而第二種解釋也是在這種時(shí)空轉(zhuǎn)換的前提之下，將看見(jiàn)的劍當(dāng)作是“興”之引起后文的“他物”。這把劍同時(shí)也帶有自身的隱喻內(nèi)涵，它再現(xiàn)了稼軒過(guò)去壯志滿懷的颯爽英姿，再現(xiàn)了想收復(fù)失地的愛(ài)國(guó)忠義，也寄托了詞人必須接受這種退隱的無(wú)奈與悲涼，還有這中間巨大的失望產(chǎn)生的強(qiáng)烈悲劇英雄情懷。并且這種外物的出現(xiàn)與后文“吹角連營(yíng)”的軍營(yíng)描寫過(guò)渡自然，“劍”自己所帶有“物理”就會(huì)讓人產(chǎn)生與殺伐有關(guān)的聯(lián)想，再加上稼軒賦予“劍”的隱喻意味，就更加與后文的營(yíng)地里漫天的號(hào)角聲所指代的軍旅生活統(tǒng)一在一起?？梢?jiàn)此句用“興”的筆法來(lái)解釋也有幾分道理。第三種解釋是從全詞的一開(kāi)始就進(jìn)入了過(guò)去的時(shí)空，二十年前稼軒還沒(méi)有南渡的時(shí)空。詞人在要上沙場(chǎng)的前一天晚上微醺時(shí)在昏黃的燈光下看著自己擦拭了無(wú)數(shù)次的寶劍，在微醺中入睡，而睡夢(mèng)中被營(yíng)帳的號(hào)角聲驚醒，知道自己即將要上戰(zhàn)場(chǎng)了。這種賦筆描寫的方式帶有一定的追憶感，對(duì)于表現(xiàn)詞人的無(wú)法言說(shuō)的壓抑與不平有更充分的空間與時(shí)間，讓讀者體會(huì)到回憶從開(kāi)始到結(jié)束的那個(gè)過(guò)程里，詞人有多少心酸和郁結(jié)的心事，全部都寄托在那二十年前的一個(gè)喝醉的夜晚。

上闋的后三句“八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲，沙場(chǎng)秋點(diǎn)兵”也是在過(guò)去的時(shí)空中訴說(shuō)。這里運(yùn)用了兩個(gè)典故描述塞外沙場(chǎng)上軍隊(duì)集結(jié)的場(chǎng)面，像是一個(gè)帶有琴瑟演奏背景音樂(lè)的戰(zhàn)爭(zhēng)紀(jì)錄片的長(zhǎng)鏡頭，由近及遠(yuǎn)地在推動(dòng)攝影機(jī)，展示軍隊(duì)?wèi)?zhàn)士與將領(lǐng)在面對(duì)即將開(kāi)始的戰(zhàn)役所表現(xiàn)出的團(tuán)結(jié)與英勇?！鞍税倮铩笔桥５拿?，這句話不是運(yùn)用夸張的寫法在說(shuō)行軍八百里之后分肉，而是借用《世說(shuō)新語(yǔ)》中王君夫與王武子比賽射箭而輸?shù)舻拿麨榘税倮锺g的牛的典故，而這頭牛被王武子當(dāng)場(chǎng)殺掉吃了牛心。稼軒用此典故是想表達(dá)將上好的牛肉與部下們一起分食，此時(shí)還有悲涼的瑟樂(lè)一直在塞外響起?！拔迨摇笔侵浮妒酚洝分杏涊d的太帝因?yàn)槁?tīng)了五十弦的瑟樂(lè)覺(jué)得太過(guò)于悲傷，于是改瑟為二十五弦。這三句是帶有強(qiáng)烈現(xiàn)場(chǎng)感的場(chǎng)面鋪敘，用帶有沖擊性的宏大場(chǎng)面將讀者帶入了詞人此時(shí)的內(nèi)心世界，感受那畢生志向無(wú)法達(dá)成的悲哀。這里也可以用“興”的手法解釋，“八百里”和“五十弦”都是具體的物象的名稱或代指，都是帶有蕭瑟凄涼的氛圍的物，所以也更容易引起壯志難酬的痛苦。八百里駁是一頭不可多得的駿牛，卻被主人隨意作為押注，輸給了別人而后被殘忍地殺死，這就像稼軒從擁有帶兵打仗的奇才到如今被彈劾而遭免職的隱居的命運(yùn)。而五十弦的瑟彈奏過(guò)于悲涼又做錯(cuò)了什么，只因?yàn)樯衔徽叩牟幌矚g而被更改為二十五弦，從此再也沒(méi)有五十弦的瑟了。這不是也正好與稼軒堅(jiān)持的主戰(zhàn)被君主不喜，而后遇到有人彈劾就順勢(shì)將其免職，趕出朝廷的經(jīng)歷嗎？稼軒在這兩種物中找到了自己的影子，做到了物的再現(xiàn)與人的表現(xiàn)的自然統(tǒng)一。

整闋都是賦筆的運(yùn)用。的盧馬是劉備的坐騎，快馬與弓箭是沙場(chǎng)的代表意象，在戰(zhàn)爭(zhēng)中戰(zhàn)馬飛快地跑著，弓箭射出的聲音如霹靂一般驚人。這兩句依舊是在回憶的時(shí)空里描述沙場(chǎng)混亂的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景，稼軒選擇了兩個(gè)具有豪邁氣勢(shì)的事物作為描寫對(duì)象，用夸張的修辭在向讀者與他的老朋友陳亮傳達(dá)戰(zhàn)場(chǎng)艱辛和殘酷的現(xiàn)實(shí)。可是這樣的現(xiàn)實(shí)中確是詞人高漲的激動(dòng)與豪情，他渴望戰(zhàn)場(chǎng)，渴望國(guó)家統(tǒng)一，也渴望再一次擁有那樣的颯爽英姿。只可惜一切都是幻想，只能在回憶與詞作中獲得慰藉。而后兩句有兩種解釋，既可以在過(guò)去的時(shí)空中表達(dá)少年將軍忠君愛(ài)國(guó)的心聲，也可以回到現(xiàn)實(shí)時(shí)空，中年的杜甫在直抒胸臆，想為國(guó)家舍生取義，報(bào)效祖國(guó)，為君王收復(fù)河山，一直壓抑的話終于脫口而出，并且直接說(shuō)出這就是他想達(dá)到的“立功”的不朽。而最后一句“可憐白發(fā)生”最終回到現(xiàn)實(shí)時(shí)空中，可悲可嘆，如今鬢角斑白，就算是可以出征也體力不夠，錯(cuò)過(guò)了最好的年紀(jì)，可是稼軒明白，不會(huì)有這樣的機(jī)會(huì)，他一生的愿望都不會(huì)被允許實(shí)現(xiàn)，他一生都在這種苦悶之中無(wú)法掙脫。

稼軒詞中的賦與興的用法很多，尤其是長(zhǎng)調(diào)中具有鏡頭感的翻轉(zhuǎn)的景色鋪排寫法具有詞人的個(gè)人特色，可以進(jìn)行專門探討。稼軒詞的魅力在于其表里不一的言外之意與留白，這也是讀者閱讀稼軒詞最大的興趣所在。

（作者系陜西師范大學(xué)文學(xué)院在讀研究生）

（責(zé)任編輯 劉月嬌）