陳明先

從一件紫砂壺的外形上，我們不僅可以看到創(chuàng)作者工藝技法的嫻熟，還能夠從形體本身的風格中，領悟情感與品德，在對于傳統文化的理解中遵循同樣的路徑隔空交流。紫砂壺的外在即是造型，紫砂壺的內韻卻不僅僅是造型，所以在從無到有地塑造一把紫砂壺的時候，需要從物質和精神兩個層面來進行思考，如何能夠主動地表現出作品最大的魅力。這種思考的過程本身，亦是傳承久遠的紫砂工藝的樂趣之一。

紫砂花貨所模仿的自然形態(tài)雖然千變萬化，但其在我們人的認知中的形態(tài)特點是不變的，所以紫砂花貨造型的衍變事實上是一個創(chuàng)作者通過形變引導認知的過程?，F代社會由于信息咨詢的傳播界限被打破，人與人之間的交流跨越了地域的阻隔，一些新思維的相互融合開始引導著社會整體的審美變遷，尤其是后工業(yè)時代，那種人工造物所呈現出來的切割和流暢，讓人們意識到世上還存在著有別于自然原始形態(tài)的人造之美。這就打破了大自然對美的壟斷，讓人忍不住思考紫砂壺能否在原有的基礎上更進一步。

紫砂“南瓜壺”是紫砂花貨中的經典題材，飽滿的南瓜造型是這一壺式的核心特點，借由南瓜輪廓與茶壺結構的融合，紫砂“南瓜壺”天然就帶有一種清新自然的風味，在眼前這把壺上也是如此，南瓜的囊瓣、清晰可變的瓜葉、莖須，生動并且夸張的形體裝飾組合，給予人既傳統又新穎的感受，與一般筋紋囊瓣造型所不同的是，眼前這把南瓜壺的囊瓣單獨構成了花生一樣的形體曲線，每一瓣的線條都呈波浪形線條起伏兩次，這樣的身筒處理不僅在傳統的筋紋造型上更進一步，還在仿生器的制作上更加逼真生動。嵌入式的壺蓋這時候也就跟壺身的變化相適應，這種變化體現在壺口相較于其他的筋紋造型可以設置得更大，壺蓋的內容也可以更加豐富，因為口處的泥片支撐相較于一般的囊瓣筋紋更有張力，嵌蓋在制作的時候可以充分地考慮到這種支撐的力度從而將壺鈕制作得更大。壺鈕體積變大也就可以表現更加夸張的造型，梗鈕就可以塑造得更加豐富，這樣的壺鈕跟壺面的瓜葉貼飾更加適應，夸張的樹葉結合夸張的梗鈕，突出了南瓜自然仿生的味道，這種感受不是單純的筋囊變化可以提供的，同時這兩者還可以影響壺流和壺把的外形制作，讓這兩者也相應的變得更加夸張。

從整體來看紫砂“南瓜壺”構思巧妙，壺身以瓜為形，瓜蒂為鈕，藤為流把，壺身貼塑莖、須、葉，紋絡逼真細致，并用瓢蟲點綴的形式為這把壺帶來了額外的色彩，顯示出其并不是不能動彈的死物，而是蘊含著生命力，具有動感的自然造物，這樣的感受可以讓人自然而然的被其吸引，在細致的品讀中，感受到瓜棱的勻稱飽滿，壺面的上下起伏，和諧自然。其中作為筋紋仿生器中囊瓣的處理是最為關鍵之處，筋棱線條中間不能夠有斷點，尤其是壺身與嵌蓋之間的聯系，這對于泥性掌握有著很高的要求，要在生坯時考慮泥料收縮，將嵌蓋的外圍制作的較壺口稍大，使其在燒制時自然的合攏。其次是對于貼塑的制作，壺面貼塑的葉子、莖須以及小南瓜與壺面之間帶有一些鏤空的空間，這部分空間需要用脂泥以不外露的形式來填滿，使貼塑的種種形象看起來仿佛真的依附于壺面，但實際上卻鑲接緊密牢固，提升整體的耐用性。

在仿生的外形制作中，要盡可能地還原自然，但這種還原是有限度的，在紫砂“南瓜壺”中這種還原更多的是一種夸張的創(chuàng)造，用符合比例的方法放大南瓜的某一局部特點，然后將這種特點容納在茶壺整體的結構當中，使其看上去流暢，舒服。人在觀察事物接受訊息的過程中，總是會產生一種先入為主的習慣，紫砂“南瓜壺”就是借用這一點，將原本夸張的形體特點以一種十分流暢的造型整合在一起，讓人感覺不到其中不合理或是違反常理的地方，潛移默化中影響人的觀感，所以壺流、壺鈕、壺把、壺面貼飾這幾個部分的關系和比例要拿捏得十分精準，讓人絲毫不會感到違和，這其中包含結構大小比例，局部鑲接方法的一致，細節(jié)工藝統一等等。

總結：在紫砂壺仿生題材中，很多壺式的外形早已經突破了現實的局限，更多地體現了當代社會對自然美的需求，這種需求與真正的自然有著十分巨大的差距，所以紫砂花貨中的仿生塑造并非是單純的重現自然，更多的應該是重塑自然，讓創(chuàng)作者精神構思與審美需求結合在一起，將美和實踐、形體與創(chuàng)造濃縮為一。