黃旭峰

《玉琮壺》黃旭峰

一國有一國之歷史，一國有一國之文化，一國有一國之藝術(shù)。從根本上說，歷史、文化與藝術(shù)三者之間是存在密切關(guān)系的，甚至是相互影響、相互滲透的。以中國為例，每一時(shí)期的藝術(shù)品都濃縮著歷史特征、人文精神及審美價(jià)值等，是具有藝術(shù)美感的活的“文獻(xiàn)”。紫砂壺藝術(shù)代表的是中國制陶工藝的極高水平與人們對茶道文化的重視，它所凝結(jié)和串聯(lián)的是中國陶制茶壺的發(fā)展脈絡(luò)，具有更加深厚凝重的歷史氣息，無論是造型充滿自然色彩或是樸素雅致亦或是高貴奢華的紫砂壺作品，其本質(zhì)上均是以歷史文化作為支撐，才能擁有巨大的藝術(shù)魅力，構(gòu)成發(fā)展與創(chuàng)新的基礎(chǔ)。

紫砂壺在造型上常借鑒中國傳統(tǒng)青銅器、玉器或瓷器，促成自身在獲得多元包容美感的同時(shí)有歷史文化底蘊(yùn)作為支撐，無論是對彰顯壺的藝術(shù)個(gè)性還是靈魂魅力來說都是極為重要的。此件“玉琮壺”立意明確，在造型上參考了中國經(jīng)典玉器“玉琮”的造型，使兩種藝術(shù)形式在融合中迸發(fā)出更為強(qiáng)大的藝術(shù)力量。

“玉琮”是中國古代用于祭祀活動中的一種玉制桶狀物，基本造型為方圓結(jié)合，形似筆筒，是古代中國重要的禮器之一。此壺在壺身造型設(shè)計(jì)上完全取自玉琮，壺身為一圓柱體，標(biāo)致端正，以壺面中軸為對稱中心，四角設(shè)方形裝飾圖案，鮮明地突出于圓柱壺身表面之上，是仿造玉琮的人獸面復(fù)合圖像，完成了對于玉琮造型的真實(shí)模擬。從紫砂壺造型結(jié)構(gòu)上看，這樣的設(shè)計(jì)使壺呈現(xiàn)出外方內(nèi)圓的特點(diǎn)，是紫砂壺沉穩(wěn)氣韻的展現(xiàn)。壺身造型既精準(zhǔn)刻畫出玉琮特點(diǎn)，又保留紫砂壺的藝術(shù)功能，使二者在交匯中構(gòu)造出歷史、文化與藝術(shù)交融的廣闊空間，所以壺身雖然小巧，卻又非凡氣韻，仿佛將我們帶回到那個(gè)玉琮最為盛行的良渚時(shí)代，感受那千余年前的歷史風(fēng)雨。

壺身兩側(cè)的壺嘴與把手的線條特征更加清晰突出。壺嘴線條靈活富于變化，把手一改經(jīng)典環(huán)形，設(shè)計(jì)為與壺身更加匹配的方正造型，中部增添一方形裝飾，使把手的造型得以強(qiáng)化，層次更加分明。壺蓋是此壺中最為樸素的一個(gè)部分，主要是體現(xiàn)工藝的細(xì)膩精湛。由此可見，壺的各個(gè)組成部分一方面是滿足紫砂壺的使用價(jià)值，另一方面是為了襯托玉琮的造型，烘托這一造型的歷史感，是此壺內(nèi)涵氣質(zhì)表達(dá)的一個(gè)重要方面。

壺鈕在此件作品當(dāng)中也是十分獨(dú)特的一個(gè)部分。手工藝人運(yùn)用捏塑與雕刻技法將壺鈕部分處理成神獸造型。神獸雕刻細(xì)致，獨(dú)具神韻。在中國傳統(tǒng)神話當(dāng)中，各類神獸往往象征吉祥如意、諸事順利等美好愿望?？紤]到玉琮的實(shí)際用途，其與神獸的結(jié)合在彰顯歷史厚重感的同時(shí)又做到了符合人們的心理期待，將民俗文化融入其中，使壺在傳播中更易讓人們接受，其造型構(gòu)建中的歷史風(fēng)貌才有更多表現(xiàn)的機(jī)會。

此壺在泥料表現(xiàn)上同樣向玉琮靠攏。在色彩與質(zhì)感上，此壺色調(diào)一致，以棕色調(diào)為主，內(nèi)泛紅光，表面細(xì)膩柔和，與壺身造型所帶來的大氣之美產(chǎn)生共鳴。壺的底色之中閃耀著金色的斑點(diǎn)，雖不明顯，卻也使壺增添了些古樸韻味與吸引人眼球的特質(zhì)。這就是紫砂泥中的“雞眼”所起到的作用，在適當(dāng)溫度的控制下就會呈現(xiàn)出如此壺這樣的金星閃爍，使壺造型表達(dá)上更加接近玉琮。

此件“玉琮壺”從壺身造型到各個(gè)結(jié)構(gòu)部分，從壺身處的裝飾到獨(dú)特壺鈕的設(shè)計(jì)均呈現(xiàn)出鮮明的歷史文化底蘊(yùn)。此件紫砂壺力圖通過造型構(gòu)建來完成對歷史風(fēng)貌的概括，其中也包含著手工藝人對玉琮這一藝術(shù)形式的了解。玉琮濃縮著那個(gè)并不十分發(fā)達(dá)的歷史時(shí)期，人們對文明的探索，以及中國“禮”文化的發(fā)展。紫砂壺作為一種文化的載體與來自中國傳統(tǒng)的藝術(shù)形式，需要通過呈現(xiàn)歷史風(fēng)貌來尋求自身的穩(wěn)固與發(fā)展，這樣玉琮與紫砂壺之間的橋梁就架構(gòu)起來了，他們在通向彼此的進(jìn)程中找到了屬于自己的發(fā)展之路，在一壺之中展現(xiàn)出屬于中華民族的獨(dú)特、宏大的歷史畫面與文化藝術(shù)追求。

結(jié) 語

紫砂壺與玉器之間的溝通是十分常見的，此件紫砂壺將視角集中在玉琮這一經(jīng)典玉器之中，實(shí)際上也是手工藝人文化藝術(shù)的一種體現(xiàn)。之所以稱此件作品擁有廣闊的藝術(shù)空間，就是因?yàn)樗鼘煞N具有歷史文化代表的新的藝術(shù)品融合起來，在保留二者個(gè)性的同時(shí)塑造起一個(gè)開闊的藝術(shù)空間，也豐富了欣賞者們的視野。此壺通過造型構(gòu)建來展現(xiàn)歷史風(fēng)貌的嘗試是成功的，這也是未來紫砂壺藝術(shù)發(fā)展可借鑒的重要經(jīng)驗(yàn)。