論紫砂壺《至?！返墓に囂厣图樵⒁?/h1>
2020-08-04 07:44:02湯華剛
陶瓷科學(xué)與藝術(shù) 2020年6期
湯華剛
《至 ?！?/p>
在紫砂藝術(shù)的世界里，有著豐富多彩的造型和包羅萬(wàn)象的文化內(nèi)涵。紫砂古樸的材質(zhì)用于紫砂壺的制作可謂是天作之合，充滿了古香古韻，延續(xù)著中國(guó)上下五千年的文化傳承，昭示著我們未來(lái)的生活方式。作為紫砂壺的原材料，紫砂原礦有著獨(dú)特的礦物組成和只此一家的地理分布，宜興丁蜀鎮(zhèn)成為了上天眷顧的唯一產(chǎn)地，在過(guò)去，宜興丁蜀鎮(zhèn)黃龍山礦區(qū)、趙莊朱泥礦區(qū)等等都是非常著名的紫砂原礦開(kāi)采之地，在歷史上為紫砂產(chǎn)業(yè)的騰飛做出了巨大的貢獻(xiàn)，如今，隨著紫砂礦料的開(kāi)采殆盡，許多的礦區(qū)也采取了封閉管理，正宗紫砂泥料的價(jià)值也是水漲船高。通過(guò)現(xiàn)代的科技手法我們可以發(fā)現(xiàn)，采用紫砂燒制而成的紫砂壺是一種介于陶和瓷之間的材質(zhì)存在，既有陶的質(zhì)感，又比陶的?；潭雀撸Y(jié)實(shí)耐用，同時(shí)還具有良好的透氣性，彌補(bǔ)了瓷器的不足，用來(lái)泡茶最適合不過(guò)了。紫砂器的燒制在經(jīng)過(guò)多次的改良之后，形成了1180攝氏度左右的高溫?zé)萍夹g(shù)，同時(shí)，在漫長(zhǎng)的紫砂歷史過(guò)程中，宜興的紫砂匠人們還通過(guò)一系列的燒制工藝，豐富和拓展紫砂壺的色澤和神韻，其中的紫砂壺還原燒工藝也越來(lái)越多地受到了壺友的喜歡和青睞。
我的這件紫砂作品《至?！穳鼐褪窃诓捎昧嗽V朱泥的基礎(chǔ)之上，運(yùn)用了還原燒，也就是紫砂圈內(nèi)所說(shuō)的焐灰工藝，把紫砂傳統(tǒng)藝術(shù)之美和紫砂匠人的聰明才智表現(xiàn)出來(lái)，帶給我們更多的藝術(shù)欣賞和品味。此壺壺身圓潤(rùn)飽滿，如意筋紋運(yùn)用恰到好處，呈現(xiàn)出方中寓圓，圓中帶方的特點(diǎn)，抽角設(shè)計(jì)筋紋清晰，陰凹凸，使壺身更加多了幾分精致。壺嘴彎流，出水流暢，收放自如。飛天壺把圈卷自然，端握舒適，和前面的壺嘴遙相呼應(yīng)。圓形壺蓋和壺口嚴(yán)絲合縫，通轉(zhuǎn)流暢，氣密性好，上面點(diǎn)綴的鼓形壺鈕小巧可愛(ài)，拿捏舒適，和整體非常融洽。在我設(shè)計(jì)和制作此壺的過(guò)程之中，首先選用了朱泥大紅袍來(lái)作為原材料，眾所周知朱泥的收縮比很高，再加上方圓融合的器型設(shè)計(jì)，更是難上加難，為了更突出器型的莊重典雅，把還原燒呈現(xiàn)出來(lái)的那種墨玉色金屬光澤結(jié)合起來(lái)，特別是在后期的泡養(yǎng)之中會(huì)起到非常明顯的變化效果。所謂的紫砂還原燒，就是在燒制紫砂窯內(nèi)的溫度到達(dá)一定程度之后，減少窯內(nèi)的氧氣，使其人為變成缺氧燒制環(huán)境，剩余的少量氧氣也會(huì)持續(xù)燃燒被消耗，從而造成局部燒成溫差和窯內(nèi)壓力差，在這種混合氣氛下，坯體被完全還原，胚體中的三氧化鐵還原成四氧化鐵，呈現(xiàn)出焐灰的效果，也是紫砂藝術(shù)的一大創(chuàng)新。我的這件作品《至福》就是把還原燒的工藝特色運(yùn)用在此壺之中，通過(guò)完美的造型演繹、細(xì)節(jié)的精益求精、紋理的豐富內(nèi)涵等等元素把紫砂藝術(shù)之中的吉祥寓意表現(xiàn)得淋漓盡致。
在中國(guó)傳統(tǒng)文化之中，如意原本是一件尋常的生活用品，因?yàn)榻?jīng)常不離手，所以越做越精致，工藝也越來(lái)越復(fù)雜，材質(zhì)也越來(lái)越金貴，后來(lái)經(jīng)常用玉石制作，蘊(yùn)含著富貴吉祥、如意順?biāo)熘?，在許多的工藝品之中也可以看到由如意抽象演繹而來(lái)的紋飾。紫砂藝術(shù)也不例外，如意紋飾作為紫砂器上常見(jiàn)的紋理，為紫砂壺增添了許多的吉祥祝福和視覺(jué)審美。我的這件紫砂作品《至福》，就是采用了紫砂藝術(shù)之中比較少見(jiàn)的，卻能深刻反映紫砂藝人匠心獨(dú)運(yùn)和天人合一的還原燒工藝，把紫砂完美精致的造型藝術(shù)和一絲不茍的燒制工藝結(jié)合起來(lái)，在彰顯出紫砂工藝特色的同時(shí)，把美好的吉祥寓意也帶給大家。
結(jié)語(yǔ)：紫砂藝術(shù)的許多工藝，都需要紫砂藝人的親自參與，親力親為，和現(xiàn)在許多的機(jī)械化流水線生產(chǎn)有所區(qū)別。正是在這樣的工藝要求之下，還原燒工藝作為最本質(zhì)、最純粹的藝術(shù)表現(xiàn)手法之一，原本在過(guò)去是為了彌補(bǔ)一些工藝的不足而存在的技法，如今因?yàn)闊贫傻哪裆珴稍诮?jīng)過(guò)泡養(yǎng)之后更加的耐看，適合把玩，于是受到了壺友的廣泛歡迎，豐富了紫砂藝術(shù)的魅力，在驚嘆紫砂藝術(shù)變化萬(wàn)千的造型設(shè)計(jì)的同時(shí)，也讓我們了解到了其中的無(wú)窮奧妙。
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湯華剛
《至 ?！?/p>
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我的這件紫砂作品《至?！穳鼐褪窃诓捎昧嗽V朱泥的基礎(chǔ)之上，運(yùn)用了還原燒，也就是紫砂圈內(nèi)所說(shuō)的焐灰工藝，把紫砂傳統(tǒng)藝術(shù)之美和紫砂匠人的聰明才智表現(xiàn)出來(lái)，帶給我們更多的藝術(shù)欣賞和品味。此壺壺身圓潤(rùn)飽滿，如意筋紋運(yùn)用恰到好處，呈現(xiàn)出方中寓圓，圓中帶方的特點(diǎn)，抽角設(shè)計(jì)筋紋清晰，陰凹凸，使壺身更加多了幾分精致。壺嘴彎流，出水流暢，收放自如。飛天壺把圈卷自然，端握舒適，和前面的壺嘴遙相呼應(yīng)。圓形壺蓋和壺口嚴(yán)絲合縫，通轉(zhuǎn)流暢，氣密性好，上面點(diǎn)綴的鼓形壺鈕小巧可愛(ài)，拿捏舒適，和整體非常融洽。在我設(shè)計(jì)和制作此壺的過(guò)程之中，首先選用了朱泥大紅袍來(lái)作為原材料，眾所周知朱泥的收縮比很高，再加上方圓融合的器型設(shè)計(jì)，更是難上加難，為了更突出器型的莊重典雅，把還原燒呈現(xiàn)出來(lái)的那種墨玉色金屬光澤結(jié)合起來(lái)，特別是在后期的泡養(yǎng)之中會(huì)起到非常明顯的變化效果。所謂的紫砂還原燒，就是在燒制紫砂窯內(nèi)的溫度到達(dá)一定程度之后，減少窯內(nèi)的氧氣，使其人為變成缺氧燒制環(huán)境，剩余的少量氧氣也會(huì)持續(xù)燃燒被消耗，從而造成局部燒成溫差和窯內(nèi)壓力差，在這種混合氣氛下，坯體被完全還原，胚體中的三氧化鐵還原成四氧化鐵，呈現(xiàn)出焐灰的效果，也是紫砂藝術(shù)的一大創(chuàng)新。我的這件作品《至福》就是把還原燒的工藝特色運(yùn)用在此壺之中，通過(guò)完美的造型演繹、細(xì)節(jié)的精益求精、紋理的豐富內(nèi)涵等等元素把紫砂藝術(shù)之中的吉祥寓意表現(xiàn)得淋漓盡致。
在中國(guó)傳統(tǒng)文化之中，如意原本是一件尋常的生活用品，因?yàn)榻?jīng)常不離手，所以越做越精致，工藝也越來(lái)越復(fù)雜，材質(zhì)也越來(lái)越金貴，后來(lái)經(jīng)常用玉石制作，蘊(yùn)含著富貴吉祥、如意順?biāo)熘?，在許多的工藝品之中也可以看到由如意抽象演繹而來(lái)的紋飾。紫砂藝術(shù)也不例外，如意紋飾作為紫砂器上常見(jiàn)的紋理，為紫砂壺增添了許多的吉祥祝福和視覺(jué)審美。我的這件紫砂作品《至福》，就是采用了紫砂藝術(shù)之中比較少見(jiàn)的，卻能深刻反映紫砂藝人匠心獨(dú)運(yùn)和天人合一的還原燒工藝，把紫砂完美精致的造型藝術(shù)和一絲不茍的燒制工藝結(jié)合起來(lái)，在彰顯出紫砂工藝特色的同時(shí)，把美好的吉祥寓意也帶給大家。
結(jié)語(yǔ)：紫砂藝術(shù)的許多工藝，都需要紫砂藝人的親自參與，親力親為，和現(xiàn)在許多的機(jī)械化流水線生產(chǎn)有所區(qū)別。正是在這樣的工藝要求之下，還原燒工藝作為最本質(zhì)、最純粹的藝術(shù)表現(xiàn)手法之一，原本在過(guò)去是為了彌補(bǔ)一些工藝的不足而存在的技法，如今因?yàn)闊贫傻哪裆珴稍诮?jīng)過(guò)泡養(yǎng)之后更加的耐看，適合把玩，于是受到了壺友的廣泛歡迎，豐富了紫砂藝術(shù)的魅力，在驚嘆紫砂藝術(shù)變化萬(wàn)千的造型設(shè)計(jì)的同時(shí)，也讓我們了解到了其中的無(wú)窮奧妙。
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