秦志全

《六方漢風(fēng)》

制作紫砂壺所用原料——紫砂泥，以良好的可塑性著稱，這就為紫砂壺裝飾藝術(shù)提供了廣闊的施展空間。自古以來，無數(shù)能工巧匠憑借自身精湛的技藝，將書畫、雕刻等藝術(shù)形式融貫于紫砂器，在紫砂生坯上進(jìn)行草、隸、篆等多種字體書寫，以花蟲、山水、人物等白描作為紫砂壺裝飾乃主流之選，鮮有人會將紫砂壺與古老的青銅器聯(lián)想在一起。

偶有人考慮到將兩者結(jié)合，卻是以紫砂作為原料，仿制青銅器的各種造型來制作器皿，忽略了青銅器細(xì)微之處紋樣的無窮魅力。以青銅器紋飾作為裝飾手段，豐富紫砂壺自身文化內(nèi)涵的同時(shí)，又不掩蓋青銅器紋飾的藝術(shù)性，兩者結(jié)合可謂相得益彰。

將青銅器紋樣作為紫砂壺裝飾，保證紫砂壺的器型、色澤與青銅器紋樣圖案相協(xié)調(diào)，是最基礎(chǔ)的。此件作品《六方漢風(fēng)》其壺身為傳統(tǒng)的“六方”形態(tài)，從壺鈕到壺底逐漸輻射開來，壺底置足，更能凸顯穩(wěn)重。

此外，壺身線條簡潔明了，整體弧線成熟自然?！读綕h風(fēng)》泥料采用的是老清水泥，老清水泥泥色的醇和爾雅與青銅器紋樣的古樸相契合，整體氣韻渾然一體，和諧融洽。

運(yùn)用青銅器紋樣作為裝飾時(shí)，還應(yīng)考慮紋樣的造型、組合、比例關(guān)系及紋樣背后所蘊(yùn)含的寓意等因素。青銅器紋樣，顧名思義，是運(yùn)用于青銅器之上的紋飾，蘊(yùn)含著人類社會早期勞動(dòng)人民樸素的情感。作品《六方漢風(fēng)》壺口以斜云紋作為裝飾，壺身以竊曲紋作為裝飾。斜云紋細(xì)膩生動(dòng)、飄逸多姿，俯瞰時(shí)別有一番韻味，宛如人的衣領(lǐng)一般高貴華美，將壺口裝飾的更加秀美別致。

商周青銅器上裝飾的云雷紋，是云紋的早期形態(tài)，在云紋的發(fā)展史中，具有重要意義。斜云紋是在云雷紋的基礎(chǔ)上進(jìn)行簡化的一種云紋。作為古老的吉祥圖案，云紋的靈動(dòng)飄逸演繹在紫砂壺上，傳遞著步步高升和吉祥如意的美好祝福。竊曲紋形態(tài)卷曲細(xì)長，上下相應(yīng)相合，耐人尋味，壺身六面各有一個(gè)獨(dú)立竊取紋的圖案，圍繞壺身一周，簡潔大方。

《呂氏春秋》中記載：“周鼎有竊曲，狀甚長，上下皆曲，以見極之?dāng)∫病！倍Γ巧讨軙r(shí)期最重要的青銅器物種之一，象征著權(quán)力，由此可見，竊曲紋也是一種重要紋飾。竊取紋抽象于動(dòng)物紋樣，多用于青銅器裝飾，具有直中有圓，曲中有方的特點(diǎn)。兩組青銅器紋飾的點(diǎn)綴，為此壺增添了不少華麗、繁復(fù)的韻味，一掃六方壺板正、笨拙之氣，將紫砂壺的造型之美和人文內(nèi)涵完美的凸顯出來，使人充分領(lǐng)略紫砂藝術(shù)的無窮魅力。

作品《六方漢風(fēng)》采用特定的青銅器紋樣作為裝飾，以形、體、飾的綜合表達(dá)，流露出濃濃的古樸與端莊之韻，把其中蘊(yùn)含的歷史人文魅力傳遞給所有的愛壺之人。

結(jié)語：宋代詩人梅堯臣曾云：“小石冷泉留早味，紫泥新品泛春華”，由此看出紫砂藝術(shù)在宋代已流行開來，直到今天紫砂藝術(shù)依然長盛不衰，可見其頑強(qiáng)的藝術(shù)生命力。正是在一代又一代的紫砂藝人不斷繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)之上，將許多中國傳統(tǒng)文化中的元素運(yùn)用在紫砂壺上面，才為我們帶來耳目一新的紫砂作品，而將青銅器紋樣作為紫砂壺裝飾，既能使得古老而又輝煌的裝飾形式得以繼承和發(fā)揚(yáng)，又能夠讓我們在平時(shí)生活之中，喝茶論道之時(shí)，感受其中豐富的文化內(nèi)涵和穿越歷史而來的人文魅力。