摘要：連環(huán)畫作為一個(gè)獨(dú)立的畫種，有豐富的表達(dá)方式，現(xiàn)實(shí)主義題材連環(huán)畫是連環(huán)畫的一個(gè)重要組成部分，反映社會(huì)生活、社會(huì)變革和革命戰(zhàn)爭(zhēng)題材的連環(huán)畫不僅對(duì)社會(huì)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，對(duì)國(guó)民也有深刻的教育意義。素描具有獨(dú)特的形式魅力，作為最單純素雅的表現(xiàn)形式持續(xù)被藝術(shù)家追捧。本文從美學(xué)角度總結(jié)歸納和分析素描在現(xiàn)實(shí)主義題材連環(huán)畫中的作用，以期將這種獨(dú)特的繪畫語(yǔ)言更好地傳承。

關(guān)鍵詞：連環(huán)畫 現(xiàn)實(shí)主義題材 素描

一、現(xiàn)實(shí)主義題材連環(huán)畫中素描的表達(dá)意義

（一）素描的特點(diǎn)

素描作為一種獨(dú)立的畫種，具有別具一格的藝術(shù)形式和獨(dú)立的審美價(jià)值，正如契斯卡柯夫所說：“素描是藝術(shù)中的高峰?！彼孛枰詥我簧实男问奖憩F(xiàn)畫意，除了要從色彩世界當(dāng)中抽離出對(duì)象的本質(zhì)外，還要通過明度的差異來表現(xiàn)出色彩的豐富感。素描是樸實(shí)無華而又博大精深的造型藝術(shù)。素描的使用材料單純特殊，可以包括鉛筆、炭筆、炭精條、鋼筆、毛筆等。素描的魅力在于技巧的單純性和創(chuàng)作軌跡的透明性。當(dāng)素描作為一種表現(xiàn)手段而不是基礎(chǔ)造型手段的時(shí)候，它就可以超越物像本身的物理屬性，被賦予更多主觀意識(shí)。

（二）素描的局限性

當(dāng)然，對(duì)于色彩的豐富和其他繪畫表現(xiàn)形式的多樣與開放，素描具有相對(duì)局限性，在當(dāng)今追逐利益的藝術(shù)市場(chǎng)中素描相對(duì)弱勢(shì)，但素描的局限性和弱勢(shì)恰恰就是它的無限性和作為藝術(shù)的話語(yǔ)優(yōu)勢(shì)，素描的保守恰恰也是它開放的基礎(chǔ)。在當(dāng)今時(shí)代，素描或許提示著某種回歸的狀態(tài)，相對(duì)于大時(shí)代背景的浮躁和喧囂，素描往往暗示著一種質(zhì)樸、沉著的品質(zhì)，素描在描繪生活百態(tài)和心靈萬(wàn)象方面有著巨大感染力。

二、現(xiàn)實(shí)主義題材連環(huán)畫中素描的表現(xiàn)形式

（一）線描素描

線描的特征是排除光線對(duì)物體的作用，以二維空間表現(xiàn)形象，畫面運(yùn)用散點(diǎn)透視法，突出線條、比例、結(jié)構(gòu)、姿態(tài)的表達(dá)，減弱光影和體積，寫意地描繪形象。線描的魅力在于靈動(dòng)，在于抽象地創(chuàng)造表達(dá)的合理性。線條有強(qiáng)有弱、有粗有細(xì)、有曲有直，線的輕重緩急成為烘托畫面和展示情感的視覺語(yǔ)言，這種類似音樂的抽象化語(yǔ)言極富韻律。

藝術(shù)家對(duì)線條的把握程度體現(xiàn)了其獨(dú)特的思想觀念和個(gè)性。創(chuàng)新是一個(gè)艱苦的過程，是每一位藝術(shù)家窮極一生的任務(wù)，重要的是要提高自身的視覺感受力，尋找與眾不同的東西，不斷提升創(chuàng)造力。藝術(shù)創(chuàng)造力是藝術(shù)家的生命和價(jià)值。例如程十發(fā)的線描連環(huán)畫《十兄弟》（圖1），其線條流暢輕松，鈍拙樸實(shí)，精確華麗，緊張、跳躍、富有活力。

（二）明暗素描

明暗素描是歐洲千百年以來現(xiàn)實(shí)主義繪畫的優(yōu)勢(shì)，它強(qiáng)調(diào)的是光線照射到物體上形成的虛實(shí)明暗和以黑、白、灰層次變化豐富的調(diào)子刻畫出的三維空間立體的物體形象，簡(jiǎn)而言之，就是在平面上創(chuàng)造立體，用透視表現(xiàn)空間，光線形成黑白變化，形成不同質(zhì)感。它的特點(diǎn)是表現(xiàn)力強(qiáng)，具有很強(qiáng)的空間感，可以用調(diào)子刻畫出不同物體的不同質(zhì)感，肌理是形成質(zhì)地的手段。

素描從構(gòu)圖、形體結(jié)構(gòu)、深入刻畫、氣氛渲染等步驟都需要經(jīng)營(yíng)，也就是說，對(duì)素描畫的各種元素都需要進(jìn)行妥善的安排，來達(dá)到繪畫的目的——抒發(fā)藝術(shù)家的某種情感。在連環(huán)畫中，經(jīng)營(yíng)的重點(diǎn)往往是通過構(gòu)圖來清楚地表達(dá)故事的來龍去脈，確定大的結(jié)構(gòu)安排，從而使畫面能夠反映文字內(nèi)容，實(shí)現(xiàn)作者的情感意圖并與讀者產(chǎn)生情感交流。

顧炳鑫的《渡江偵察記》是根據(jù)1949年渡江戰(zhàn)役之前解放軍某部偵察兵的一次渡江偵察敵情的真實(shí)故事改編而成。[1]畫家在這套作品中緊抓連環(huán)畫藝術(shù)與文學(xué)相結(jié)合的藝術(shù)特點(diǎn)，在塑造人物和情感表達(dá)方面滲透了作者豐富的情感，用筆淳樸，形象飽滿，運(yùn)用鉛筆素描對(duì)人物的外在形象進(jìn)行了深刻的表達(dá)，刻畫出一個(gè)個(gè)鮮活的人物形象。

（三）線條與明暗結(jié)合的素描

顧名思義，這種方法吸收了以上兩種素描方法的長(zhǎng)處，既精煉地表現(xiàn)形體結(jié)構(gòu)，又注重明暗虛實(shí)和立體關(guān)系的表達(dá)，使畫面極具美感。特點(diǎn)是它處理明暗的方法不受光線的約束，根據(jù)作者的意圖相對(duì)真實(shí)地再現(xiàn)物體的明暗程度，形象地強(qiáng)調(diào)物體的結(jié)構(gòu)特征，從而實(shí)現(xiàn)藝術(shù)的升華再造。

審美是美術(shù)最基本最重要的功能。一個(gè)好的美術(shù)作品往往能激發(fā)觀者的思維、想象和引起與藝術(shù)家的共鳴，與觀者的體驗(yàn)相呼應(yīng)，從而引領(lǐng)其走入一個(gè)富有感情又充滿體驗(yàn)的藝術(shù)世界，感受著藝術(shù)家豐富的情緒波動(dòng)，獲得各種不同的心理體驗(yàn)，達(dá)到情感和思想交流的目的，這是美術(shù)審美功能的體現(xiàn)。藝術(shù)家的藝術(shù)創(chuàng)造力和表現(xiàn)力是審美功能的基礎(chǔ)。[2]

連環(huán)畫的故事和美的形態(tài)是關(guān)聯(lián)的，對(duì)連環(huán)畫的欣賞應(yīng)該放在整體的文學(xué)情節(jié)中。比如陰衍江的作品《生死場(chǎng)》，視覺審美與連環(huán)畫的文學(xué)性緊密結(jié)合在一起，使觀者獲得生動(dòng)質(zhì)樸的審美感受。

三、素描在現(xiàn)實(shí)主義題材連環(huán)畫創(chuàng)作中的應(yīng)用

《紅嫂》（圖2）是李晨1991年創(chuàng)作的以普通人物為表現(xiàn)對(duì)象的革命歷史題材連環(huán)畫，畫家采用寫實(shí)的筆法，用多層次黑白灰精細(xì)地描繪了紅嫂在抗戰(zhàn)期間用自己的乳汁救活了一名戰(zhàn)士的真實(shí)故事，層次豐富的黑、白、灰調(diào)子刻畫出畫家真摯、純粹的情感。畫家利用鉛筆的性能實(shí)現(xiàn)精確的再現(xiàn)式的情感表達(dá)，利用筆觸增強(qiáng)表現(xiàn)力。獨(dú)特的筆觸排線方法創(chuàng)造出豐富的感覺，通過筆觸將質(zhì)感、量感、光感、結(jié)構(gòu)、氣氛詮釋得淋漓盡致，線條飽含激情又極富形式感，既描繪出故事的偉大又展現(xiàn)出藝術(shù)家的激情與活力，使觀者心悅誠(chéng)服。真實(shí)、準(zhǔn)確、審慎。雖然使用的材料很單調(diào)，但給人的感覺很豐富。 可以看出，李晨的作品有一種獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，具有很強(qiáng)的辨識(shí)度。美術(shù)家藝術(shù)成熟的標(biāo)志是擁有鮮明的個(gè)人風(fēng)格，他的個(gè)人風(fēng)格越強(qiáng)烈，藝術(shù)作品的影響力也就越深遠(yuǎn)。藝術(shù)家的個(gè)人風(fēng)格是融合其文學(xué)素養(yǎng)、藝術(shù)天賦、社會(huì)閱歷和個(gè)性特征等因素為一體的集中表現(xiàn)。

參考文獻(xiàn)：

[1]劉永勝.《新中國(guó)連環(huán)畫圖史》1949—1999[M].上海：上海人民美術(shù)出版社，2011.

[2]范夢(mèng).美術(shù)概論[M].北京：中國(guó)青年出版社，2002.

（作者簡(jiǎn)介：魯桔誦，女，碩士研究生在讀，魯迅美術(shù)學(xué)院視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)學(xué)院2018級(jí)，研究方向：現(xiàn)實(shí)主義題材連環(huán)畫與插圖語(yǔ)繪）（責(zé)任編輯 劉月嬌）