許良杰

摘 要：傳統(tǒng)書畫文物保護修復(fù)已有上千年的歷史，因受人們認知水平和科技手段的制約，其保護修復(fù)的理念、技藝及效果評估必然也有一定的局限性。隨著文物保護修復(fù)實踐的不斷深入，人們逐漸意識到書畫文物保護修復(fù)是為了保護文物的價值。在此理念指導(dǎo)下，充分運用現(xiàn)代科技分析和檢測手段，科學(xué)化書畫文物保護修復(fù)的每一步操作，使書畫保護修復(fù)技藝更加嚴(yán)謹(jǐn)、規(guī)范。

關(guān)鍵詞：書畫文物保護修復(fù)理念及技藝;分析檢測;效果評估

1 引言

物質(zhì)文化遺產(chǎn)是具有歷史、藝術(shù)和科學(xué)價值的文物。它承載著文化發(fā)展過程中的核心基因，是不同歷史時期的社會治理體系、宇宙觀及核心價值觀三者相互作用下的產(chǎn)物，也是不同時代各民族在其核心價值觀約束下形成的行為處事方式的物化表現(xiàn)。這就導(dǎo)致東西方文物無論是材質(zhì)上還是風(fēng)格上，都有很大的差異;同樣，東西方的文物保護修復(fù)理念和技藝也有很大區(qū)別。國際上通用的修復(fù)憲章、公約雖然早在20世紀(jì)就已形成，但大多是依據(jù)西方文物特點制定的。中國書畫文物是典型具有東方特色的物質(zhì)文化遺產(chǎn)，其保護修復(fù)技術(shù)也有悠久的歷史，但卻始終沒有一套完全適合其自身特點的完整理論體系和嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)范的操作步驟。隨著書畫文物保護修復(fù)實踐的深入，東西方文物修復(fù)理念不斷碰撞，書畫文物保護修復(fù)師逐漸認識到“書畫保護修復(fù)就是保護書畫文物的價值”。因此，現(xiàn)代書畫文物保護修復(fù)既需要繼承古代書畫裝裱修復(fù)技藝，又必須參考國際通行的文物保護修復(fù)的原則。

2 中國傳統(tǒng)書畫文物保護理念及西方文物保護原則

中國傳統(tǒng)書畫文物修復(fù)最早由古董商人和書畫愛好者的購買需求而產(chǎn)生，與重視文物的原真性相比，更重視恢復(fù)書畫文物整體上的無欠缺性，這就造成傳統(tǒng)書畫修復(fù)以隱匿文物的殘損狀況為指導(dǎo)思想，以恢復(fù)文物的完整性和氣韻之美為目的。傳統(tǒng)書畫修復(fù)技術(shù)包含去污、揭背、補殘、全色四道主要工序，清洗去污、配紙做舊、補齊殘缺、全色接筆等一系列手法也應(yīng)運而生，這些操作對書畫文物的“干預(yù)”都是全面又直接的。傳統(tǒng)書畫修復(fù)工作要求選取與原文物完全相同的工藝和材料，甚至在修復(fù)畫面殘缺處必須接筆且做到“四面光”，讓人看不出任何破綻，給觀賞者一種完整美的享受，如此更符合當(dāng)時人們的審美品位。

西方文物保護修復(fù)比較側(cè)重對古代藝術(shù)品的研究和保護及對文化遺產(chǎn)藝術(shù)價值的認知，在這種理念的指導(dǎo)下，建立起一套相對科學(xué)的文物保護修復(fù)的理論體系與技術(shù)方法?！耙患囆g(shù)品，我們必須要思考它要傳達給未來什么東西。只要想到這一點，我們在實施修復(fù)之前，就會被迫地對這件藝術(shù)品到底是什么意思進行再認識。通過這件藝術(shù)品的物質(zhì)面和該藝術(shù)品所具有的兩極性即美學(xué)性價值、歷史性價值來進行再認識?！比觥げ继m迪（Cesare Blandi）的理論：藝術(shù)品具有“雙重二元性”，即“物質(zhì)面和圖像面”與“美學(xué)價值和歷史價值”。

現(xiàn)代修復(fù)理論是從三條原則出發(fā)的，即可逆性修復(fù)原則、可識別性修復(fù)原則和最小干預(yù)性修復(fù)原則，提倡預(yù)防性修復(fù)。這些理論已經(jīng)逐漸被我們接受，有一些已經(jīng)開始應(yīng)用到文物保護修復(fù)中。如新修訂的《中華人民共和國文物保護法》，相關(guān)的修復(fù)標(biāo)準(zhǔn)、規(guī)范也在制訂中。

3 現(xiàn)代書畫文物保護修復(fù)理念及技術(shù)路線

針對傳統(tǒng)書畫文物修復(fù)中的過度修復(fù)以求以“假”亂真的現(xiàn)象，現(xiàn)代書畫文物保護修復(fù)從最基本的訴求出發(fā)，即保護書畫文物的價值，讓傳統(tǒng)修復(fù)技藝與西方文物保護修復(fù)的理念盡可能趨同存異，尊重傳統(tǒng)裝裱修復(fù)技藝，在充分汲取傳統(tǒng)書畫裝裱修復(fù)養(yǎng)分的基礎(chǔ)上，又納入國際通行的文物修復(fù)與保護原則。

首先，重視書畫文物的預(yù)防性保護，即通過控制和改善書畫文物的保管、展陳環(huán)境，創(chuàng)造“穩(wěn)定、潔凈”的保存環(huán)境，達到“治未病”、為文物“延年益壽”的目的。書畫文物的老化變質(zhì)是材料自身與外界共同作用的結(jié)果。紙張纖維的老化是根本因素，即內(nèi)因;而環(huán)境條件是外因。因此，我們要有針對性地采取相應(yīng)措施。國家文物局制定的《博物館藏品保存環(huán)境試行規(guī)范》指出：建議書畫保存環(huán)境溫度為20攝氏度、相對濕度為50%～60%，其中環(huán)境溫度日較差不得高于2～5攝氏度，環(huán)境相對濕度日波動值不得大于5%。同時，建議書畫收藏或展示場所應(yīng)當(dāng)與其最初保管地的氣候環(huán)境相近，并保持穩(wěn)定。

其次，如若書畫文物受損到了必須“進醫(yī)院”的地步，也應(yīng)遵循以下原則。一是可逆性原則。書畫文物作為歷史實物遺存，隨著時間的流逝，需要不斷地修復(fù)和保養(yǎng)。應(yīng)優(yōu)先采用經(jīng)實踐證明且得到廣泛認可的可逆修復(fù)材料和技藝，任何修復(fù)行為都應(yīng)為以后的修復(fù)和研究留有余地，為后人彌補改善甚至替代當(dāng)今技術(shù)的不足提供可能的空間。二是可識別性原則。現(xiàn)代書畫文物保護修復(fù)相較于傳統(tǒng)修復(fù)而言，最大的區(qū)別就在于“可識別”。傳統(tǒng)修復(fù)追求文物修復(fù)后的無欠缺性完整美，但可識別修復(fù)要求書畫文物修復(fù)后“遠看一致，近看有別”。三是最小干預(yù)原則。在書畫文物保護修復(fù)中，應(yīng)以最小干預(yù)、防止病害進一步蔓延劣化、延長文物保存壽命為主要目標(biāo)，采取的修復(fù)技術(shù)應(yīng)該根據(jù)實際需要控制在最小限度和范圍，不得過度修復(fù)。例如，不過度清洗、少量修補就能解決的破損不必揭裱修復(fù)，即在綜合考慮書畫文物的價值、破損程度及裝裱續(xù)存性的基礎(chǔ)上，優(yōu)先利用能夠延續(xù)書畫文物主要價值的最基礎(chǔ)的修復(fù)方法，其意義在于保留書畫文物研究的原真性。

在現(xiàn)代書畫文物保護修復(fù)理念的指導(dǎo)下，針對傳統(tǒng)書畫修復(fù)地域分隔、師傳徒技藝、經(jīng)驗化、科技含量不足等問題，修復(fù)師將現(xiàn)代分析、檢測技術(shù)充分運用到書畫文物保護修復(fù)過程中，形成一套更科學(xué)完善的書畫修復(fù)方法?？偧夹g(shù)路線如圖1所示，修復(fù)人員根據(jù)書畫文物的實際情況確定是保留原裱或還舊處理或重新裝裱修復(fù)，每種修復(fù)方式也有其相應(yīng)的技術(shù)路線，分別如圖2、圖3、圖4所示。

4 現(xiàn)代書畫文物保護修復(fù)常用的分析技術(shù)及評估方法

現(xiàn)代分析技術(shù)在書畫文物修復(fù)中已得到廣泛的應(yīng)用，可使修復(fù)選用材料更嚴(yán)謹(jǐn)，去除文物病害更有針對性，紙張染色更科學(xué)。例如，對比畫芯與補料，通過纖維儀和紅外光譜（FT-IR）判斷紙張纖維，再挑選同樣纖維的紙張染色后作為修復(fù)配紙;通過視頻顯微鏡和掃描電鏡能譜（SEM-EDS）對紙張?zhí)盍霞拔廴疚镞M行分析，依據(jù)分析結(jié)果選用相應(yīng)的去除污漬的方法。再比如，對于畫面中不同色彩所用顏料的鑒定，主要采用視頻顯微鏡、掃描電鏡能譜（SEM-EDS）和顯微拉曼（Raman）光譜三種分析手段。先通過視頻顯微鏡觀察顏料厚薄程度，根據(jù)掃描電鏡能譜判斷顏料所含元素，推斷該顏料為何種化合物，再結(jié)合顯微激光拉曼對顏料的測試對比該顏料標(biāo)準(zhǔn)拉曼光譜圖，準(zhǔn)確測定繪畫所用顏料，并在修復(fù)中采用同樣的顏料在需要全色接筆的地方進行修復(fù)。這里值得一提的是，對畫面進行接筆前需分析原畫作的筆路和畫風(fēng)特點，有據(jù)可依的可考慮接筆，無據(jù)可查的不得接筆。具體分析項目和方法如表1所示。

為檢測書畫文物保護修復(fù)后的病害消除情況，確保修復(fù)效果，同時驗證整個操作過程的規(guī)范性與科學(xué)性，需進行效果評估。效果評估也是整個保護修復(fù)過程中的重要一項，主要分為專家評估和檢測評估。專家評估主要是由書畫裝裱修復(fù)大師及相關(guān)專家從細、凈、軟、平、美、雅這六個方面考量，如工藝是否精細、用料是否優(yōu)良、畫面是否整潔、色彩是否協(xié)調(diào)、厚薄柔軟是否適中等。檢測評估采用無損分析技術(shù)、pH值檢測、光澤度及厚度檢測，主要采用隨機多點測試;色差儀針對紙張染色及全色作色差對比，ΔE表示總色差的數(shù)值大小，要達到“遠看一致，近看有別”的要求，ΔE最大不得超過4.0。通過對比書畫文物保護修復(fù)前后的檢測數(shù)據(jù)，判斷書畫文物保護修復(fù)是否科學(xué)。

一件書畫文物，從藝術(shù)角度，我們可以窺得當(dāng)時的審美水平和創(chuàng)作者的個人風(fēng)格;從科技角度，可以研究那個時代的造紙技術(shù)和顏料獲取方式;從工藝的角度，能夠推斷當(dāng)時錦、帛、絲綢等紡織品的織造工藝和裝裱技藝的發(fā)展水平。每件書畫文物都是在當(dāng)時的科技水平下，創(chuàng)作者按照自己的藝術(shù)審美以及現(xiàn)有的工藝水平創(chuàng)造出來的，具有很高的文化內(nèi)涵和歷史、藝術(shù)、科技價值。因此，書畫文物的保護修復(fù)應(yīng)嚴(yán)格遵守三項原則，力求最大限度地保護其價值。書畫文物保護修復(fù)自始至終是一個批判的過程。我們在保護修復(fù)過程中不斷地評論和總結(jié)前人的工作，分析由于歷史時代和科技水平的局限性而造成的缺陷，在沿用傳統(tǒng)方法的同時，摒棄一些錯誤的觀念和技術(shù)，并把現(xiàn)代的先進技術(shù)和我們現(xiàn)在認為合理的改進方法運用其中。如此一代一代批判地繼承下去，書畫文物保護修復(fù)才能不斷成熟、完善。

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