摘要：文學(xué)和影視是兩門(mén)完全不同但又可以互相連接起來(lái)的藝術(shù)，文學(xué)名著的改編，實(shí)際上也是對(duì)歷史的重拾，《金秋桂花遲》改編自郁達(dá)夫的短篇小說(shuō)《遲桂花》，在本部影視作品中，謝鐵驪導(dǎo)演將原著中的社會(huì)背景以及人們的日常生活淋漓盡致地展現(xiàn)在我們面前，本文試分析《金秋桂花遲》與原著的差別，更細(xì)致入微地剖析當(dāng)時(shí)的社會(huì)、生活及作者想要表達(dá)的思想感情。

關(guān)鍵詞：金秋桂花遲;遲桂花;差別

一、引言

《金秋桂花遲》改編自郁達(dá)夫的短篇小說(shuō)《遲桂花》，在電影中，謝鐵驪導(dǎo)演增加了許多原著中沒(méi)有的情節(jié)，在原有的人物形象基礎(chǔ)上進(jìn)行了改編和創(chuàng)新，甚至塑造了許多全新的人物;另外，敘述的及方法以及畫(huà)面的展現(xiàn)和背景音樂(lè)的加入，更是為《金秋桂花遲》成為一部成功的影視改編作品錦上添花。

二、情節(jié)的增加和改動(dòng)

1、原著講述了翁則生留學(xué)日本，后家道中落，患病輟學(xué)，婚姻失敗，最后回到家鄉(xiāng)，任教結(jié)婚，并邀請(qǐng)十年未見(jiàn)的老友郁兄來(lái)參加自己的婚禮，老郁受邀前來(lái)，邂逅了翁澤生的妹妹翁蓮，被翁蓮的大方熱情所吸引，最終結(jié)為兄妹的故事。但電影的開(kāi)頭，卻給觀眾展現(xiàn)了一個(gè)全新的視角，主人公于文樸拎著大包小包的行李，坐著人力車(chē)去出租房，面對(duì)車(chē)夫腳受傷流血的狀況，于文樸提出了他來(lái)拉車(chē)的要求，并對(duì)車(chē)夫說(shuō)：“為什么我不能拉你？我們是平等的。”這個(gè)情節(jié)的設(shè)置可以看出于文樸是崇尚人人平等的，他痛斥并批判這個(gè)趨炎附勢(shì)的等級(jí)社會(huì)。

2、電影中還增加了于文樸和煙廠女工陳二妹合租的生活，于文樸在晚上熬夜寫(xiě)文章，還常常深夜獨(dú)自一人徘徊在小巷中，尋找寫(xiě)作的靈感，直到白天才睡覺(jué)，而陳二妹會(huì)在白天幫他清理滿(mǎn)桌的廢紙和垃圾;在于文樸得知陳二妹上工遲到會(huì)被扣錢(qián)后，會(huì)主動(dòng)去叫二妹起床，二妹在下了工后會(huì)帶面包和香蕉給于文樸，就是這樣平淡的日子，成為了于文樸那段窮困潦倒時(shí)期唯一的溫暖，這些情節(jié)也將當(dāng)時(shí)被剝削壓迫的底層勞動(dòng)人民的日常生活展露無(wú)疑。

3、電影中直擊人內(nèi)心深處的另外兩處情節(jié)是于文樸收到電報(bào)回家后與許蘭芝的對(duì)話(huà)以及許蘭芝和婆婆之間的對(duì)話(huà)，文樸問(wèn)許蘭芝：“那份電報(bào)，是你發(fā)的？”許蘭芝：“是媽讓我做的。”于文樸：“她讓你死你也死吶？”讓人意外的是許蘭芝居然點(diǎn)了點(diǎn)頭。一個(gè)女人，居然把禮教制度看的比生命還重要，在于文樸提議許蘭芝回娘家的時(shí)候，許蘭芝卻覺(jué)得回娘家沒(méi)有臉面活下去，可在夫家的生活真的是她想要的嗎？丈夫離家八年，留她一人獨(dú)守空房，婆婆也將所有的怨氣都發(fā)泄在她身上，責(zé)罵她：“娶你不就是為了結(jié)婚生子，傳宗接代。”在當(dāng)時(shí)的社會(huì)，最大的可悲不是一個(gè)女人自身思想的麻木，而是作為同性，一個(gè)女人能對(duì)另一個(gè)女人說(shuō)出這樣的話(huà)，可見(jiàn)封建傳統(tǒng)社會(huì)對(duì)婦女思想的毒害之深。

三、人物形象的差異

（一）電影塑造的全新人物形象

電影《金秋桂花遲》中塑造了一大批全新形象，陳二妹、張老伯、許蘭芝等，他們一個(gè)個(gè)形象鮮明，陳二妹是一個(gè)煙廠女工，她堅(jiān)強(qiáng)卻又無(wú)助，是社會(huì)底層勞動(dòng)?jì)D女的典型代表，她知恩圖報(bào)，會(huì)因?yàn)橛谖臉忝刻焱砩隙冀o她讓位子而買(mǎi)香蕉、面包作為回報(bào)，還勸解于文樸戒煙，這讓于文樸在那個(gè)趨炎附勢(shì)的社會(huì)中體會(huì)到了來(lái)自底層勞動(dòng)人民發(fā)自?xún)?nèi)心的關(guān)愛(ài)。同時(shí)，陳二妹并不像當(dāng)時(shí)絕大多數(shù)的女性一樣軟弱，她懂得反抗，在被工廠的人調(diào)戲之后，她不再忍讓?zhuān)呛莺莸匾Я四侨艘豢冢@也是對(duì)封建社會(huì)等級(jí)制度的反抗。張老伯也同陳二妹一樣，雖然生活艱苦，但卻善良細(xì)心，樂(lè)于助人，在于文樸回家的時(shí)候，細(xì)心地將于文樸的書(shū)籍收藏起來(lái)，以防當(dāng)成廢品賣(mài)掉;在陳二妹被煙廠解雇之后，沒(méi)有把身無(wú)分文的陳二妹趕出出租房，而是邀請(qǐng)她一起吃飯，或許，在那個(gè)社會(huì)，只有同樣被剝削的勞動(dòng)人民才能夠互相溫暖吧。

同時(shí)，許蘭芝也是電影中新塑造的人物之一，她是封建社會(huì)典型的婦女形象，三從四德，男尊女卑的思想牢牢印刻在她的腦海之中，她不懂反抗，只知道默默忍受，一方面，于文樸厭惡一味的順從和愚昧;另一方面，于文樸又同情她是封建禮教的迫害對(duì)象，從她的身上，能夠鮮明的反映出當(dāng)時(shí)社會(huì)絕大多數(shù)女性的命運(yùn)，在男權(quán)社會(huì)下，女性成為男性的附屬品，她們不敢反抗，如同一個(gè)木偶，麻木地過(guò)完不屬于自己的一生。

（二）翁蓮人物形象的異同

1、相同之處

在電影和小說(shuō)中，翁蓮都是一個(gè)美麗善良，勤勞勇敢的農(nóng)村青年婦女形象，她大方直率，但無(wú)奈婚姻不幸，在丈夫死后，甚至被安上了克夫的罪名，但她卻與許蘭芝有著本質(zhì)的區(qū)別，她絕不逆來(lái)順受，在被逼得忍無(wú)可忍之時(shí)，就堅(jiān)決地離開(kāi)了婆家，從翁蓮身上，我們看到的是生命的活力和青春的激情，這些是當(dāng)時(shí)社會(huì)中很難看到的女性獨(dú)特的“美”。

2、不同之處

在原著中，翁蓮最多算是具有反抗精神的女性形象，但在電影中，她除了對(duì)封建禮教的反抗之外，還大膽追求自己的愛(ài)情，在電影后半部分，送別于文樸的場(chǎng)景中，翁蓮將一張紙條塞到于文樸的手心，上面寫(xiě)道：“大哥，難道這樣的稱(chēng)呼就不能改變了嗎？難道這個(gè)時(shí)代就不能改變了嗎？”這兩句話(huà)體現(xiàn)的是一個(gè)新女性在當(dāng)時(shí)封建落后社會(huì)制度下對(duì)男性的大膽求愛(ài)以及平等自由意識(shí)的覺(jué)醒。其次，電影中還描述了翁蓮孤身一人到上海謀生，期間結(jié)交了女革命黨人張迎梅，并毅然決然的投身到革命的潮流當(dāng)中，她的革命意識(shí)已經(jīng)走在前列，試問(wèn)在當(dāng)時(shí)有多少人能夠做到如此？

四、音樂(lè)元素的加入

1、影片開(kāi)始，于文樸剛?cè)氤鲎夥?，收拾好行李后，背景音?lè)比較緩慢，調(diào)子拉長(zhǎng)，音色凄涼，映襯著當(dāng)時(shí)于文樸的孤獨(dú)悲哀，奠定了感情基調(diào)。

2、影片中部，于文樸再次離家，他離家，是對(duì)舊社會(huì)落后婚姻習(xí)俗的批判，雖然他知道離開(kāi)了家，他又會(huì)過(guò)上顛沛流離的生活，但他順從了自己的內(nèi)心，他的心情是愉悅的，因此，離家這個(gè)場(chǎng)景的背景音樂(lè)就顯得格外輕快，跳躍性很強(qiáng)，給人一種愉悅之感。

3、影片最后，寫(xiě)到于文樸小說(shuō)發(fā)表受到阻礙，被出版社有對(duì)政府的不滿(mǎn)和鼓動(dòng)革命的嫌疑，這時(shí)的背景音樂(lè)比較急促，拍子較快，能夠帶動(dòng)觀影者的情緒，達(dá)到憤怒的極點(diǎn)。

五、敘述方式的不同

1、小說(shuō)中，對(duì)于翁蓮婚姻生活的敘述是由其哥哥翁則生通過(guò)書(shū)信的方式向讀者們展現(xiàn)的，而在電影中，是于文樸和翁蓮一起爬五云山的時(shí)候，翁蓮親口說(shuō)的，這有其特殊意義，一個(gè)女人在當(dāng)時(shí)能夠親口講述自己婚姻的不幸，更能表現(xiàn)出內(nèi)心的強(qiáng)大，同時(shí)也塑造了一個(gè)意識(shí)覺(jué)醒的新女性形象，為影片后半部分翁蓮向于文樸大膽示愛(ài)奠定基礎(chǔ)。

2、原著中，前半部分的敘述是通過(guò)翁澤生寫(xiě)書(shū)信給老郁來(lái)展開(kāi)的，后半部分則是通過(guò)老郁的視角來(lái)展開(kāi)，但是在電影中，從頭到尾都是以第三視角來(lái)展開(kāi)，將影片中的社會(huì)環(huán)境，人們的日常生活，人與人之間的感情全方位地展現(xiàn)在觀眾面前，具有直觀性。

六、結(jié)束語(yǔ)

作者簡(jiǎn)介：徐清清（1998.06—），女，漢族，浙江余姚人，學(xué)生，本科，漢語(yǔ)言文學(xué)專(zhuān)業(yè)。

（作者單位：寧波大學(xué)科學(xué)技術(shù)學(xué)院）