李玉英

（內(nèi)蒙古藝術(shù)學(xué)院音樂學(xué)院，內(nèi)蒙古呼和浩特，010010）

根據(jù)拖腔在長(zhǎng)調(diào)民歌中所處位置等方面來(lái)分類，有出現(xiàn)在樂句與樂句間的、有樂節(jié)與樂節(jié)之間交替進(jìn)行的，也有樂句、樂節(jié)、樂匯尾部延伸的，還有置于句首的。根據(jù)拖腔在結(jié)構(gòu)內(nèi)部的構(gòu)成來(lái)分類，拖腔作為獨(dú)立的樂句成為段落結(jié)構(gòu)的組成部分，而不是某一個(gè)結(jié)構(gòu)外部或內(nèi)部的附屬。也有長(zhǎng)于歌的實(shí)詞部分的音調(diào)結(jié)構(gòu)，還有拖腔與歌的實(shí)詞部分連成一體、一氣呵成不可分割，成為實(shí)詞部分的句末延伸或句內(nèi)擴(kuò)充。拖腔是整首歌最華麗的片段，或優(yōu)美情深、婉轉(zhuǎn)悠長(zhǎng)，或起伏跌宕、深邃寬廣……拖腔大致可以分為以下五種形式。

一、結(jié)構(gòu)內(nèi)部擴(kuò)充及尾部延伸

《走馬》該首民歌為兩句體樂段結(jié)構(gòu)，拖腔布局繁復(fù)，長(zhǎng)拖腔與短拖腔交替進(jìn)行，具體表現(xiàn)出如下特征。

首先，依拖腔位置來(lái)分，襯詞（哎）行腔的拖腔結(jié)構(gòu)龐大，大的拖腔有三處，并且行腔位置各有不同，第一次出現(xiàn)是在第一句第一個(gè)詞組之后用一個(gè)襯詞（哎）將簡(jiǎn)短的一句話分成對(duì)應(yīng)的兩個(gè)部分置于襯詞兩端，句幅結(jié)構(gòu)形成短-長(zhǎng)-短組合式結(jié)構(gòu)形態(tài)，第二次行腔，是兩個(gè)詞組之間先由較短的兩個(gè)小拖腔構(gòu)成，都是句尾末音節(jié)的延伸，為長(zhǎng)大的拖腔出現(xiàn)做鋪墊，之后引出該首民歌的第二個(gè)大拖腔，泛音演唱，華麗，高亢嘹亮，緊隔一拍子的歌的實(shí)詞陳述之后，再次引出第三個(gè)大拖腔，使得音樂情緒層層推進(jìn)，此起彼伏。而句尾末音節(jié)延伸形成的拖腔結(jié)構(gòu)較小，因此，整首民歌是以詞組為單位，詞組與詞組之間加入拖腔。由于拖腔的加入，使上下句的旋律結(jié)構(gòu)變得異常龐大，拖腔是整首民歌最關(guān)鍵、最華彩的部分。

其次，拖腔內(nèi)部旋法特征表現(xiàn)為：，始于b B羽調(diào)下屬音，之后引出屬音，圍繞屬音構(gòu)成節(jié)奏復(fù)雜音調(diào)華麗的起伏性音調(diào)，通過(guò)“bA↗bD”與“bG↗bC”模進(jìn)使音區(qū)逐步回落停在主音bD上，穩(wěn)定調(diào)式調(diào)性，但拖腔沒有結(jié)束，運(yùn)用頂針發(fā)展手法開始第二次拖腔，這部分拖腔是圍繞下屬音為中心的。

值得關(guān)注的是，拖腔最后出現(xiàn)休止符，音樂好似戛然而止，之后才將上句歌詞的后半部分引出來(lái)。下句結(jié)構(gòu)分成“實(shí)詞+拖腔+實(shí)詞+拖腔+襯腔+實(shí)詞+襯腔”的有規(guī)律的組合形式，拖腔使歌曲結(jié)構(gòu)得到極大的擴(kuò)充，襯腔將一句歌詞分成間歇出現(xiàn)的三個(gè)部分，因?yàn)橄戮淦鹎痪烷_始于就較高音區(qū)，實(shí)詞末音節(jié)延伸出的拖腔音調(diào)繼續(xù)上揚(yáng)，因此在下句的襯腔出現(xiàn)了假聲唱法，將音樂推向高潮，上下句因此也形成真假聲唱法的對(duì)比的對(duì)仗關(guān)系。下句的拖腔是圍繞主音上下起伏的，短暫的實(shí)詞陳述之后又延伸出尾部襯腔，這部分襯腔是以色彩音和功能音各種因素交替出現(xiàn)的，節(jié)奏不再繁復(fù)，音調(diào)也較平穩(wěn)，結(jié)束在舒緩的旋律中。通過(guò)夾置在上下句的實(shí)詞中間的長(zhǎng)大的兩個(gè)襯腔的基干音來(lái)看，體現(xiàn)出調(diào)式結(jié)構(gòu)框架的即“屬—下屬—主”呼應(yīng)的嚴(yán)密的邏輯性。

第三、實(shí)詞部分體現(xiàn)出的旋法特征為，最開始運(yùn)用同音重復(fù)的宣敘性音調(diào)，音樂節(jié)奏跟語(yǔ)言節(jié)奏同步，音調(diào)平直，在中音區(qū)，這種以宣敘性音調(diào)作為開始，無(wú)論在情緒方面還是在音區(qū)等方面都為婉轉(zhuǎn)起伏華麗的拖腔出現(xiàn)做了鋪墊，這是欲揚(yáng)先抑的創(chuàng)作手法，并且在音區(qū)上與拖腔構(gòu)成高低對(duì)比的對(duì)仗關(guān)系，拖腔開始于實(shí)詞結(jié)束音的高八度音，引出高亢、遼遠(yuǎn)、深邃、寬闊的旋律，在情緒情調(diào)方面構(gòu)成平直的宣敘的旋律線與華彩的起伏的旋律線構(gòu)成對(duì)比對(duì)仗關(guān)系。上下句句式落音為“商——羽”變格呼應(yīng)，調(diào)式調(diào)性穩(wěn)定，總之，整首民歌以陳述性音調(diào)與華彩式的拖腔進(jìn)行彼此呼應(yīng)、錯(cuò)落有致，實(shí)詞末音節(jié)延伸拖腔結(jié)構(gòu)相對(duì)短小，在襯詞上形成的拖腔長(zhǎng)大，上下句的實(shí)詞與襯詞銜接部分都是運(yùn)用頂針的發(fā)展手法，使結(jié)構(gòu)中的每一部分環(huán)環(huán)相扣。這種襯詞結(jié)構(gòu)大于實(shí)詞結(jié)構(gòu)的民歌是比較少見的。兩行一段歌詞的形式也比較少見。（譜例1）

二、以詞組為單位的拖腔結(jié)構(gòu)

《彎彎的罕德蓋河》，該首民歌兩句式疊唱體樂段結(jié)構(gòu)，一段詞兩遍曲。

這首民歌拖腔所體現(xiàn)出的第一個(gè)特征是：每一個(gè)拖腔都是以詞組為單位，在詞組與詞組之間利用詞組末音節(jié)延伸出短拖腔，上下兩個(gè)樂句均沒有襯詞加入，只是在疊唱部分出現(xiàn)了一個(gè)襯詞，但拖腔結(jié)構(gòu)仍然是短拖腔形式，與詞組末音節(jié)形成的拖腔結(jié)構(gòu)是一致的，拖腔與實(shí)詞部分的音調(diào)形成松緊對(duì)比的有規(guī)律的交替進(jìn)行。整首民歌的拖腔形式具有同一性的特點(diǎn)。我們是否可以設(shè)想一下，如果將記譜法做一個(gè)改變，每一個(gè)短拖腔以后復(fù)倚音的形式記譜，那首句旋律就是由反向進(jìn)行的兩組音構(gòu)成，上行音階式進(jìn)行的三個(gè)音“＃C ↗E ↗F”與反向音階式下行的三個(gè)音“＃G-F-E”及句首“＃C↗E↗F”的重復(fù)，旋律簡(jiǎn)單、有序，更像一首短調(diào)民歌，只是加上句尾末音節(jié)延伸出來(lái)的小拖腔才具備了長(zhǎng)調(diào)特征。

《彎彎的罕德蓋河》第二個(gè)特征是：整首民歌的小拖腔的旋法特征非常相似，都是圍繞實(shí)詞結(jié)束音做上下小三度以內(nèi)裝飾，即上下環(huán)繞雙輔助的形式，我們也是否可以進(jìn)一步設(shè)想，拖腔結(jié)構(gòu)是否與旋律起伏有直接聯(lián)系呢?拖腔結(jié)構(gòu)短小旋律起伏小，拖腔結(jié)構(gòu)長(zhǎng)大旋律起伏也相對(duì)擴(kuò)大？

第三個(gè)特征表現(xiàn)在音調(diào)邏輯方面：上下兩個(gè)樂句是變化重復(fù)關(guān)系，這是短調(diào)民歌常用的發(fā)展手法，強(qiáng)調(diào)統(tǒng)一、平行性樂句，并且在樂句內(nèi)部首尾出現(xiàn)同樣音調(diào)，屬于雙生結(jié)構(gòu)。上下句運(yùn)用同樣音調(diào)作為起腔，上下句之間構(gòu)成連環(huán)扣的發(fā)展關(guān)系，樂句內(nèi)部的雙生結(jié)構(gòu)有完全重復(fù)有變化形式，這個(gè)變化形式是通過(guò)對(duì)音調(diào)“＃C ↗E ↗＃F”的模進(jìn)得來(lái)的＃G ↗＃C ↗＃F，最后在結(jié)尾處又出現(xiàn)這個(gè)固定音調(diào)之后進(jìn)入結(jié)束，與上句構(gòu)成首尾隔山應(yīng)的呼應(yīng)關(guān)系，整首民歌拖腔結(jié)構(gòu)短小。（譜例2）

譜例1：走馬

譜例2：彎彎的罕德蓋河

三、襯詞后置

《花背馬》該首民歌也是一首典型的疊唱體結(jié)構(gòu)。首先，在每一個(gè)樂句句尾用一個(gè)相同的襯詞（嗬）作為收腔。結(jié)合句式落音構(gòu)成D 羽調(diào)式的“上句角與下句羽”正格呼應(yīng)關(guān)系，襯腔未做任何旋律及唱腔上的裝飾，只是起到穩(wěn)定調(diào)式調(diào)性的作用。其次，整首民歌是以詞組為單位形成一個(gè)一個(gè)有規(guī)律的組合，但沒有形成大拖腔，僅在每個(gè)詞組尾部以一個(gè)較長(zhǎng)的落音收束，以此形成較有規(guī)律的句讀感，拖腔與實(shí)詞陳述在旋律與節(jié)奏時(shí)值結(jié)合上體現(xiàn)出短—長(zhǎng)、短—長(zhǎng)的循環(huán)有序的對(duì)比關(guān)系，兩個(gè)樂句句尾也構(gòu)成“G ↗A ↗C ↗D ↘C ↘A”與“C ↗D ↗E ↘D ↗E ↘D”守宮模進(jìn)關(guān)系。拖腔的加入造成句幅結(jié)構(gòu)的非對(duì)稱，體現(xiàn)出上句短下句長(zhǎng)的對(duì)比的關(guān)系，因?yàn)橄戮湟艄?jié)較多有三次停頓，而上句是兩次停頓，因此

句幅形成上短下長(zhǎng)的不對(duì)稱對(duì)比關(guān)系，這種句幅的不對(duì)稱結(jié)構(gòu)是由于歌詞引起的，下句音節(jié)多，并不完全是拖腔所致。（譜例3）

四、前頂襯詞與后置襯詞首尾呼應(yīng)

《老雁》 G 羽調(diào)，句式落音為同韻呼應(yīng)關(guān)系，詞曲同構(gòu)，一段詞一遍曲，平行及并置對(duì)比型綜合性四句體樂段結(jié)構(gòu)。音調(diào)邏輯方面，開始就是一小節(jié)呼喚式的音調(diào)，歌詞部分為襯詞“哲”形式，在長(zhǎng)調(diào)民歌中這種形式并不多見，在潮淋道音樂中卻是個(gè)固定不變的開始，一、三樂句都是從呼喚式音調(diào)“哲”開始的，但旋律并不一致。二、四樂句的句尾襯腔是一致的，完全重復(fù)關(guān)系，除了以上這些因素具有重復(fù)性，其它部分以對(duì)比為主。歌的實(shí)詞部分都是節(jié)奏緊湊音調(diào)平直的宣敘性音調(diào)，沒加入任何拖腔在二、四句句尾通過(guò)襯詞形成結(jié)構(gòu)龐大的襯腔。

這種襯腔的特點(diǎn)是：首先，沒有打亂歌詞結(jié)構(gòu)，一句話作為一個(gè)整體陳述部分，中間不加入任何拖腔，沒有停頓，結(jié)構(gòu)規(guī)整。其次，襯腔可以構(gòu)成一個(gè)獨(dú)立部分，它不依附于歌的實(shí)詞部分，歌的實(shí)詞部分節(jié)奏緊湊，歡快活潑，而襯詞部分節(jié)奏寬廣悠長(zhǎng)，兩者之間存在對(duì)比關(guān)系。由于襯腔的加入，改變了句幅結(jié)構(gòu)，形成“呼句”短“應(yīng)句”長(zhǎng)的非對(duì)稱結(jié)構(gòu)形態(tài)。（譜例4）

五、拖腔與襯腔疊加

《高峻的山梁》詞曲異構(gòu)，一段詞兩遍曲，典型的疊唱體樂段結(jié)構(gòu)，樂句間發(fā)展關(guān)系體現(xiàn)出并置對(duì)比型兩句體。整首民歌的拖腔構(gòu)建體現(xiàn)出一致化的特征，每個(gè)拖腔都是由相同的兩個(gè)部分構(gòu)成，先是以句尾末音節(jié)延伸出三度以內(nèi)的起伏較小的拖腔，之后引出以襯詞（?。橹鞯钠鸱^大的拖腔，旋法出現(xiàn)或三度或六度或九度不等的大跳音程，拖腔旋律有起伏有平穩(wěn)，形象的體現(xiàn)出山梁的高峻與連綿起伏。由于拖腔及襯腔的加入使每個(gè)句子出現(xiàn)不同次數(shù)的停頓，第一個(gè)樂句中間加入襯詞，形成了以詞組為單位的兩個(gè)部分，第一次停頓由詞尾末音節(jié)拖腔及襯腔造成的，句尾末音節(jié)延伸的拖腔旋律平穩(wěn)，三度以內(nèi)音階式的上下行進(jìn)行，落在較穩(wěn)定的屬音即徵音上，運(yùn)用遞音引出襯詞為主的拖腔，音程、音區(qū)逐漸有所擴(kuò)展，連續(xù)的四度2-5、5-1 上行模進(jìn)，音區(qū)逐漸上移。

這兩個(gè)部分的拖腔構(gòu)成作為結(jié)構(gòu)的組成部分也有不同意義，即上句可以分成兩個(gè)非對(duì)稱的樂節(jié)，第一個(gè)詞組及短拖腔為第一個(gè)樂節(jié)，這個(gè)拖腔在樂節(jié)內(nèi)部是后置拖腔，拖腔之后的襯詞部分就成了后一個(gè)樂節(jié)的前置襯腔了，這個(gè)拖腔起到承上啟下的過(guò)渡的作用。拖腔與襯腔組合式的長(zhǎng)拖腔是比較常見的，但它們所承擔(dān)的功能和意義卻是不同的。第二個(gè)樂句第一次停頓是一個(gè)詞的末音節(jié)短拖腔形成停頓，第二次停頓是短拖腔及襯句的加入造成的停頓，由于短拖腔與襯詞的加入，使句內(nèi)形成三次停頓并且句末又加入短拖腔及襯腔形成句末延伸。并且由于加入襯句不僅在結(jié)構(gòu)上擴(kuò)大了句幅，在音調(diào)的情緒上也形成了一個(gè)轉(zhuǎn)折，襯句是以羽和角為中心的，置于徵調(diào)式之中構(gòu)成色彩性對(duì)比，具有轉(zhuǎn)折句的意義，在襯句中出現(xiàn)轉(zhuǎn)折及變音都是非常少見的，一般的襯句都是前面音調(diào)的延伸。第二個(gè)樂句的長(zhǎng)拖腔仍是以前一個(gè)句末延伸平穩(wěn)的小拖腔結(jié)束音以遞音的形式作為大拖腔的起始音，但旋法特征與第一個(gè)樂句的大拖腔有所不同，一開始就以八度大跳進(jìn)入，連續(xù)上行到達(dá)該首民歌的最高音小字二組a，把歌曲推向高潮，之后通過(guò)第二樂句第二樂節(jié)的兩次拖腔將音樂情緒逐步回落，整首民歌無(wú)論是音樂情緒還是發(fā)展關(guān)系還是結(jié)構(gòu)布局都是有拖腔來(lái)完成來(lái)塑造的。拖腔有著不或缺的重要作用。（譜例5）

譜例3：花背馬

譜例4：老雁長(zhǎng)調(diào)民歌的拖腔構(gòu)建，以其豐富的形式，龐大的結(jié)構(gòu)，華彩式的旋律線，使長(zhǎng)調(diào)民歌在蒙古族傳統(tǒng)音樂中放射異彩。

注釋：

①《走馬》，資料來(lái)源于《中國(guó)民間歌曲集成》全國(guó)編輯委員會(huì) 主編：《中國(guó)民間歌曲集成·內(nèi)蒙古卷·上卷》，北京：人民音樂出版社1989 年版，第316 頁(yè)；

②《彎彎的罕德蓋河》，資料來(lái)源于《中國(guó)民間歌曲集成》全國(guó)編輯委員會(huì) 主編：《中國(guó)民間歌曲集成·內(nèi)蒙古卷·上卷》，北京：人民音樂出版社1989 年版，第331 頁(yè)。

③《花背馬》，資料來(lái)源于《中國(guó)民間歌曲集成》全國(guó)編輯委員會(huì) 主編：《中國(guó)民間歌曲集成·內(nèi)蒙古卷·上卷》，北京：人民音樂出版社1989 年版，第334

④《老雁》，資料來(lái)源于《中國(guó)民間歌曲集成》全國(guó)編輯委員會(huì) 主編：《中國(guó)民間歌曲集成·內(nèi)蒙古卷·上卷》，北京：人民音樂出版社1989 年版，第338 頁(yè)。

⑤《高峻的山梁》，資料來(lái)源于《中國(guó)民間歌曲集成》全國(guó)編輯委員會(huì) 主編：《中國(guó)民間歌曲集成·內(nèi)蒙古卷·上卷》，北京：人民音樂出版社1989 年版，第213 頁(yè)。