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費利克斯·納達(dá)爾（Félix Nadar）《旋轉(zhuǎn)的自拍照》，1865年， ?法國巴黎奧賽博物館

費利克斯·納達(dá)爾在法國是個傳奇人物，他精力充沛，熱衷于成名。當(dāng)過畫家、記者，后來又做過藝術(shù)評論家。他結(jié)交的作家和藝術(shù)家可能比當(dāng)時的任何人都多。印象派畫家的首次畫展就是在納達(dá)爾的工作室舉辦的，在這次畫展上，莫奈展出了著名油畫《日出·印象》，印象主義由此得名。

1854年，納達(dá)爾敏銳地發(fā)現(xiàn)人們會愿意花錢買名人照片，認(rèn)定這是一個很好的手段，因為這些照片可以快速復(fù)制，具有新奇的價值。于是他開始轉(zhuǎn)向攝影，并在當(dāng)?shù)亻_了一家照相館。

從安妮·萊博維茨（Annie Leibovitz）的電影感的照片，到丹·溫特斯（Dan Winters）讓人沉思的畫面，在當(dāng)代以拍攝明星照片而被熟知的商業(yè)攝影師相當(dāng)多。但在200年前，這可不是件容易的事。那時攝影還處于起步階段，人像攝影很大程度上受肖像畫的影響，以及早期相機(jī)需要長時間曝光的局限性，使得人像攝影表情僵硬，極為不自然。

納達(dá)爾認(rèn)為應(yīng)該避免道具和背景對人物的干擾，把焦點對準(zhǔn)人物的臉部，可以更好地捕捉人物的神情。他運用非傳統(tǒng)的方法改變了肖像攝影的面貌，嘗試了不同的鏡頭和設(shè)置，是最早使用特寫鏡頭而非全身照的攝影師之一。

納達(dá)爾在運用光線方面也有獨特的技巧，設(shè)法使他的拍攝對象從背景中凸顯出來，并讓他們的臉具有一種明亮奪目的質(zhì)感——這往往是他的同行所缺乏的。這種拍攝方法能讓人在心理上產(chǎn)生共鳴，當(dāng)你看著某幅肖像時，你好像在和肖像互動，這是前所未有的。他也是利用人造光進(jìn)行攝影的先驅(qū)。1858年，納達(dá)爾在攝影室里使用電燈進(jìn)行拍攝;1859年，他利用人造光（煤氣燈）拍攝了巴黎的地下陵墓和下水道，大約用了20分鐘進(jìn)行曝光。

除了人像攝影，納達(dá)爾還非常沉迷于駕駛熱氣球，他制造了一個12層樓高的巨型氣球，這個氣球被稱為“巨人”。1858年，納達(dá)爾乘坐“巨人”拍攝了世界上第一張從空中拍取的照片——俯瞰巴黎。儒勒·凡爾納于1865年創(chuàng)作的小說《從地球到月球》，主人公阿丹是一位勇敢、無憂無慮的冒險家，就是以納達(dá)爾為原型的。

愛德華·馬奈Edouard Manet ， 1832， ?法國巴黎奧賽博物館

當(dāng)時，大多數(shù)肖像工作室都使用背景和大量配飾，重點關(guān)注人們的穿著方式。相反，他關(guān)注的是人臉，嘗試用素凈的背景詮釋人物的性格。

——安妮·拉科斯特，巴黎國家圖書館納達(dá)爾展覽聯(lián)合策展人

納達(dá)爾的弟弟阿德里安（Adrien）同樣以攝影為職業(yè)，他為啞劇演員查爾斯·德伯羅（Charles Debureau）拍攝的精彩肖像在1855年巴黎世界博覽會上獲得了金牌。這套肖像由15張照片組成，構(gòu)成了啞劇角色皮耶羅（Pierrot）用喜劇的形式表現(xiàn)悲劇的情景式敘事。顯示了皮耶羅追求或逃避的態(tài)度。但隨著兩人越來越出名，為了“納達(dá)爾”這個署名權(quán)，他和弟弟還曾對簿公堂，可見“納達(dá)爾”在當(dāng)時有多有名。這也是攝影史上最早的版權(quán)官司。

納達(dá)爾的每幅肖像作品，都通過表情和個性成為極具表現(xiàn)力的“藝術(shù)品”，有力地證明了拿相機(jī)的人永遠(yuǎn)有權(quán)利被稱為藝術(shù)家。