杜小鐵

羅伯特·弗蘭克的第一本攝影集《美國(guó)人》以極具個(gè)人主觀色彩、構(gòu)圖失衡、冷漠旁觀、充滿挑釁氣息的影像，道破了美國(guó)精神荒蕪的真相，改變了現(xiàn)代攝影的方向，被稱為是現(xiàn)代攝影的圣經(jīng)。而這張照片便是弗蘭克在1955年拍攝的《新奧爾良電車》，它是《美國(guó)人》中的標(biāo)志性照片，也是這本影集的封面。1955年的美國(guó)照片是黑暗、堅(jiān)韌、令人不安的，與其他攝影師在戰(zhàn)后時(shí)期創(chuàng)作的樂觀、生動(dòng)的照片有所不同。在這張電車照片中，從左往右的5排座位上分別坐著兩個(gè)年長(zhǎng)的白人、兩個(gè)孩子、一位黑人男性以及一位黑人女性。其中前排的白人女士皺著眉頭望著鏡頭，中間的男孩子帶著一種近乎疑惑的表情看向攝影師，而后排的黑人男性，卻帶著一種近乎哀怨的表情看著外面，像是在質(zhì)疑著為什么這個(gè)世界是這樣的？而且這張照片最有趣的一點(diǎn)是，小女孩的手并沒有放在座位的后面，而是放在一塊寫著公共汽車的“有色人種”的木頭上，如果車上沒有白人的座位，那塊木頭可以被拿起來(lái)向后移動(dòng)。而此時(shí)該座位上的所有“有色人種”都必須站起來(lái)給白人讓座。所以，一輛電車，5排座位、6個(gè)不同表情的人，但你依然可以窺見美國(guó)存在的嚴(yán)重的種族主義表現(xiàn)。

隔閡未消除

Jaamier 花藝師

黑人可以和白人平等乘車，反映了美國(guó)民主有了更進(jìn)一步的發(fā)展，但內(nèi)心的隔閡沒有徹底消除，因?yàn)槊總€(gè)人臉上流露出的都是嚴(yán)肅、排斥，并沒有相互接納的歡笑。

對(duì)《美國(guó)人》的疑問

Zoe 雜志編輯

第一，在《美國(guó)人》中，83張看似互不相關(guān)卻緊密聯(lián)系的照片究竟要表達(dá)什么？第二，這些語(yǔ)義模糊、構(gòu)圖歪斜、影調(diào)粗糲、時(shí)而跑焦的畫面在攝影史的發(fā)展中究竟意味著什么？第三，這部在誕生時(shí)遭到質(zhì)疑后又受到追捧的作品，為什么在當(dāng)下的中國(guó)仍然存在巨大的理解障礙？

逃亡時(shí)人生百態(tài)

kama 英語(yǔ)翻譯

這像是二戰(zhàn)后某個(gè)城市的公交車照片。車上的人們正在緊急逃亡的路上，然后車輛停駐時(shí)，有的人看破了人生百態(tài)，把生死置之度外，但是有些人呢，就是仍然對(duì)這個(gè)世界還很好奇，還充滿了希望，因?yàn)樗麑?duì)這個(gè)世界可能并沒有了解那么深，總之，窗戶就好似看待世界的角度，不同的人對(duì)這個(gè)戰(zhàn)后的世界有不同的感受。

種族歧視

橙一 攝影系碩士

在這張開放式構(gòu)圖的照片里面，蘊(yùn)含了極為豐富的內(nèi)涵。一輛公交車上，白人坐在前排，黑人坐在后排，在弗蘭克拍攝下這張照片的瞬間，他們的視線齊刷刷地望向這位正在抓拍的攝影師。一個(gè)瞬間，折射出當(dāng)時(shí)的美國(guó)社會(huì)中嚴(yán)重的種族歧視問題。作為異鄉(xiāng)人的弗蘭克比起本土的美國(guó)人，目光更加敏銳和客觀，粗糙的照片反映出了美國(guó)最真實(shí)的一面，也給每一個(gè)觀者帶來(lái)震撼與思考。

色調(diào)對(duì)比

——?jiǎng)〗M場(chǎng)記

黑白的色調(diào)不僅揭示了時(shí)代，也定格了這個(gè)瞬間。左邊的色調(diào)偏高，右邊色調(diào)偏暗，加上左邊的白人女性的表情充滿傲慢和蔑視，而右邊的黑人男性的表情充滿無(wú)辜，不僅是色調(diào)上的對(duì)比，也充滿著攝影師對(duì)于種族觀點(diǎn)的表達(dá)，也許攝影師就好像中間的孩子一樣，充滿疑惑。

批判

美國(guó)《大眾攝影》

其畫面為“毫無(wú)意義的虛焦和粗顆粒，混亂的曝光，醉漢般的視野，平庸的凌亂”。