田闊

中國(guó)地質(zhì)大學(xué)（武漢），中國(guó)·湖北 武漢 430074

展館設(shè)計(jì)發(fā)展至今，諸多展示自身的含義在逐漸發(fā)生轉(zhuǎn)變，主要體現(xiàn)在展陳表現(xiàn)形式、空間序列、功能多樣化、空間敘事性及多媒體的適用等。企業(yè)館中空間及陳列作為主要的參展內(nèi)容，其展示形式與展館內(nèi)容協(xié)調(diào)統(tǒng)一，它不僅是作為展示陳設(shè)，更重要的是傳播教育理念與引導(dǎo)大眾審美轉(zhuǎn)向，因此在企業(yè)館中的陳設(shè)內(nèi)容還需要與觀眾產(chǎn)生情感上的共鳴。當(dāng)代企業(yè)館中文化底蘊(yùn)及內(nèi)容的特殊性，使得展示場(chǎng)所場(chǎng)景化、具體化，更加突出寓情于景的感官體驗(yàn)，但也因此更易于文化內(nèi)容的傳播與大眾參與。

展示空間；展陳內(nèi)容；情感寄托；大眾參與

1 引言

對(duì)于展陳空間而言，主要展示內(nèi)容是利用空間的特殊性、連續(xù)性、完整性和展出的作品、圖幅以及字畫(huà)相結(jié)合，使得某一單獨(dú)空間或整體展覽場(chǎng)所達(dá)到統(tǒng)一。而企業(yè)館又與其他展陳空間不同，它要求突出歷史積淀、企業(yè)文化、地方特色以及表達(dá)企業(yè)競(jìng)爭(zhēng)力，要求用文化感染觀眾，同時(shí)起到傳播教育的功能。

2 空間表達(dá)方式的再選擇

對(duì)于展示空間來(lái)說(shuō)，起源可追溯到早期的歐洲和近代的中國(guó)，內(nèi)容涉及范圍較廣，包含了古代商業(yè)交易場(chǎng)所（如圖1所示）、祭祀廟宇、戰(zhàn)利品掠奪物的庫(kù)房、以及最具代表性的1753年大英博物館的建成（如圖2所示）等。而展陳內(nèi)容通過(guò)早期人類(lèi)歷史活動(dòng)從交換物、商品、雕塑、戰(zhàn)利品逐漸演化為具有文化特征的作品及功能性設(shè)施。從上述內(nèi)容可簡(jiǎn)要了解，空間作為展陳內(nèi)容的依托，對(duì)于空間種類(lèi)在不同情況和境遇下選擇上也大相徑庭。而在空間的認(rèn)知水平上，隨著人類(lèi)活動(dòng)的軌跡、生產(chǎn)生活的需要和審美水平的不斷提高，對(duì)于單一的展出形式已不再滿足社會(huì)的需求，這就要求空間不再只作為單獨(dú)物件或某種展示風(fēng)格呈現(xiàn)，它更被看作是一種促進(jìn)人與人交流、人與歷史交融的存在，具有影響人深思和沉淀的力量。對(duì)于空間在表達(dá)方式上進(jìn)行優(yōu)化與再選擇，也使得展陳內(nèi)容和空間構(gòu)成了展示場(chǎng)所的完整性[1]。

圖1 古代交易場(chǎng)所（圖片來(lái)源于網(wǎng)絡(luò)）

圖2 1753年大英博物館（圖片來(lái)源于網(wǎng)絡(luò)）

本段將對(duì)已有葛洲壩展館空間做概況分析：葛洲壩展館位于湖北省宜昌市葛洲壩水利樞紐二江電廠內(nèi)，一層場(chǎng)館，約850 m2，企業(yè)文化濃厚。展出空間共計(jì)5 處：入館大廳、水力發(fā)電（一號(hào)廳）、大型三峽水利樞紐模型室（二號(hào)廳）、會(huì)議室、水電設(shè)施控制室。原有展廳空間及展覽形式老舊、大多以展板的樣式出現(xiàn)，內(nèi)容含概量不足以完整展現(xiàn)出葛洲壩的企業(yè)特點(diǎn)，大多設(shè)施由于常年未使用，處于更迭換代的階段?，F(xiàn)企業(yè)要求對(duì)原有空間進(jìn)行升級(jí)改造，加入葛洲壩歷史文脈、紅色精神、企業(yè)文化、主要成就、培養(yǎng)英杰和多媒體展陳內(nèi)容等（如圖3所示）。

圖3 葛洲壩平面布局圖

基于展館需求，現(xiàn)將原有空間重新整合分配。入館以主題雕塑展開(kāi)的大廳為序；一號(hào)廳（光輝使命），所講述新中國(guó)成立以來(lái)各階段國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人對(duì)于葛洲壩的相關(guān)方針政策和決定；二號(hào)廳（紅色基因），葛洲壩成立初，中華民族為修建大壩，抵抗長(zhǎng)江洪災(zāi)做出的努力；三號(hào)廳（藍(lán)色科技），彰顯葛洲壩電廠的水輪機(jī)技術(shù)、電力生產(chǎn)能力及前沿的技術(shù)創(chuàng)新，更是投入了最新的3D 觀影技術(shù)；四號(hào)廳（綠色發(fā)展），葛洲壩作為新中國(guó)早期最偉大的歷史工程，自建廠以來(lái)管理能力、綜合效益、水電人才培養(yǎng)排全國(guó)前列；五號(hào)廳（金色未來(lái)），展望未來(lái)，抓住機(jī)遇，迎接挑戰(zhàn)，力爭(zhēng)建設(shè)未來(lái)水電智慧樞紐；六號(hào)廳（銀色教育），展示各個(gè)電廠機(jī)組的運(yùn)轉(zhuǎn)方式，以科教目的為主；外加衛(wèi)生間及會(huì)議室等功能性空間。此次設(shè)計(jì)把葛洲壩展館空間進(jìn)行再梳理，各個(gè)空間沿成故事線為觀眾來(lái)講解葛洲壩的發(fā)展歷程，一改原有場(chǎng)所功能瑣碎、游覽線路復(fù)雜及展陳形式單一的特點(diǎn)，重在突出構(gòu)成空間表達(dá)形式的多樣性[2]。

3 展陳內(nèi)容多元化

企業(yè)展陳復(fù)雜多變，包含元素種類(lèi)眾多，以平面構(gòu)成、燈光照明、材質(zhì)表達(dá)、設(shè)備設(shè)施、場(chǎng)景再現(xiàn)為主。陳列方式的表達(dá)并不固定，因此不同展館所展示的內(nèi)容又具有獨(dú)特性，區(qū)別在文化地域性、空間流動(dòng)性、展陳互動(dòng)性等。企業(yè)館展示內(nèi)容設(shè)計(jì)大致分為四部分，前期收集、線索梳理、擴(kuò)充大綱與整合脈絡(luò)，再將空間主題、展陳內(nèi)容貫穿到整體展示空間中。以往展陳空間及內(nèi)容在體驗(yàn)和感官上略顯欠缺，忽視了人的參與性，單一空間設(shè)計(jì)和扁平式圖形文字表達(dá)限制了內(nèi)容的豐富性和延展性。因此，設(shè)計(jì)者需在設(shè)計(jì)過(guò)程中注重空間優(yōu)化方法和觀眾的多樣化情感需求，強(qiáng)調(diào)主題化設(shè)計(jì)方式，把體驗(yàn)與感受等理念融入展示設(shè)計(jì)環(huán)節(jié)中，多層次客觀的展示展陳內(nèi)容，優(yōu)化傳統(tǒng)展陳設(shè)計(jì)向符合時(shí)代發(fā)展的方向轉(zhuǎn)變[3]。

葛洲壩展館改造設(shè)計(jì)把內(nèi)容展示分為幾個(gè)方面（如圖4所示）：

（1）沿用平面構(gòu)成和色彩構(gòu)成關(guān)系表達(dá)圖形與文字信息。

（2）結(jié)合文化內(nèi)容，利用交互式多媒體展項(xiàng)技術(shù)提高觀眾趣味性。

（3）歷史場(chǎng)景復(fù)原，運(yùn)用葛洲壩建設(shè)之初的人民勞動(dòng)場(chǎng)面進(jìn)行還原，并設(shè)有3D 沉浸式觀影廳與動(dòng)態(tài)矩陣座椅，增強(qiáng)觀眾體驗(yàn)，加強(qiáng)展館展項(xiàng)的帶入感。

（4）制作仿真水輪機(jī)組，直觀表現(xiàn)機(jī)組的運(yùn)作方式。

（5）利用計(jì)算機(jī)數(shù)控技術(shù)，結(jié)合模型展現(xiàn)葛洲壩排洪蓄水，通航?jīng)_沙的能力。

（6）注重科技教育環(huán)節(jié)，創(chuàng)建科技體驗(yàn)空間，深化文化內(nèi)容傳播。

圖4 葛洲壩展館軸測(cè)圖

在展示設(shè)計(jì)中，形態(tài)源于內(nèi)容，內(nèi)容反應(yīng)形態(tài)，空間為內(nèi)容所用，內(nèi)容體現(xiàn)空間關(guān)系。展館展陳之所以能夠與時(shí)俱進(jìn)發(fā)展至今，在于展陳方式豐富，形態(tài)表達(dá)多變，內(nèi)容多元化。

4 空間及陳列一體化

陳列（陳設(shè)排列）是原指包含展陳內(nèi)容在內(nèi)的商品在擺放方式上有規(guī)律的呈現(xiàn)給顧客，并在有限的空間內(nèi)占據(jù)更多的擺放位置，可以把其看做是一種綜合性藝術(shù)的集合體；而現(xiàn)今陳列作為一種創(chuàng)造性的感官空間藝術(shù)，包含了視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、觸覺(jué)、乃至嗅覺(jué)與味覺(jué)，是消費(fèi)者或觀眾能直觀感受的藝術(shù)形式。在表達(dá)過(guò)程中每種空間依據(jù)展示陳列要求，感官空間選擇不同。陳列作為空間主體物，其展現(xiàn)的方式可以摒棄柜臺(tái)式、儲(chǔ)藏箱等手段，即分離式的設(shè)計(jì)手法，以往為單獨(dú)突出某一歷史文物或藏品，突顯其重要地位。而在數(shù)字媒體技術(shù)、互動(dòng)影像裝置和動(dòng)態(tài)矩陣裝置逐漸發(fā)展的現(xiàn)今，通過(guò)視覺(jué)語(yǔ)言結(jié)合科技，可以更深層次的優(yōu)化空間與陳列的關(guān)系，結(jié)合實(shí)踐探究把企業(yè)館規(guī)劃設(shè)計(jì)向空間與陳列一體化的方向 發(fā)展[4]。

葛洲壩企業(yè)館在設(shè)計(jì)之初，取舍兩種內(nèi)容的優(yōu)劣，考慮空間與陳列的包容關(guān)系，不再單獨(dú)割裂兩者分別設(shè)計(jì)。然而，展示空間作為承載物形式出現(xiàn)時(shí)，具有較強(qiáng)的對(duì)外性，在設(shè)計(jì)中既要強(qiáng)調(diào)空間本身的美學(xué)價(jià)值，又要凝練功能性作用，為大眾展現(xiàn)合理的空間與陳列物之間的協(xié)調(diào)關(guān)系?？臻g陳列具象化、場(chǎng)景化為本次設(shè)計(jì)的重點(diǎn)，為強(qiáng)調(diào)空間完整，運(yùn)用主題性空間設(shè)計(jì)提高空間認(rèn)知度，而其在空間銜接上又有陳列內(nèi)容與大綱作為導(dǎo)向，充分發(fā)揮空間包容陳列的展示關(guān)系。在葛洲壩展館改造中，為了突破幾何型、規(guī)則型空間布局的束縛，依據(jù)葛洲壩水輪機(jī)組元素形式進(jìn)行空間劃分，主體空間分為六部分構(gòu)成，每一部分空間包含的主題、多媒體和文化展示內(nèi)容相互扣合，并在表達(dá)形式上行進(jìn)了大膽嘗試，大體量的空間劃分也為整體內(nèi)容的串聯(lián)提供可能[5]。

5 觀眾互動(dòng)需要

展示內(nèi)容側(cè)重通過(guò)節(jié)點(diǎn)和場(chǎng)景內(nèi)容的布置，采用先進(jìn)成熟的多媒體技術(shù)和一系列動(dòng)感藝術(shù)造型、情景設(shè)置使觀眾浸入到展陳內(nèi)容中去，激發(fā)觀眾的參展興趣，并在主動(dòng)參與的氛圍中完成整體參觀行為。觀眾參展側(cè)重激發(fā)和積極引導(dǎo)，并在展項(xiàng)之間留有適當(dāng)空間為觀眾思考體會(huì)文化主題；以“體驗(yàn)”“感官”為核心的設(shè)計(jì)策略是傳播文化教育有效實(shí)施的關(guān)鍵，準(zhǔn)確表現(xiàn)展示設(shè)計(jì)內(nèi)容主題與觀眾的文化相關(guān)性和體驗(yàn)經(jīng)歷更為重要，而不是過(guò)多表現(xiàn)展示設(shè)計(jì)的功能性。在構(gòu)建整體展館之初，強(qiáng)調(diào)展示內(nèi)容的層次化和邏輯性體現(xiàn)于合理的流線設(shè)計(jì)，通過(guò)具體展項(xiàng)支撐主題內(nèi)容，故事線清晰，層次感強(qiáng)，可以使觀眾有秩序地參觀和理解展示內(nèi)容。利用展項(xiàng)與觀眾雙向的互動(dòng)模式，如視頻、音頻、多媒體互動(dòng)技術(shù)使觀眾的體驗(yàn)感更為深刻，著眼觀眾的使用需求，準(zhǔn)確定位空間及展陳的關(guān)系，做到不過(guò)多炫技而是切實(shí)營(yíng)造適用于游者的活潑的參展氛圍。

6 結(jié)語(yǔ)

展示設(shè)計(jì)的發(fā)展方向，終究離不開(kāi)大眾的需求與陳設(shè)內(nèi)容自身的展示需求，而空間與陳列內(nèi)容在起到?jīng)Q定性的同時(shí)，更要考慮如何突破傳統(tǒng)空間束縛，以完整考慮空間設(shè)計(jì)內(nèi)容。然而在當(dāng)代企業(yè)館中空間運(yùn)用表現(xiàn)出來(lái)的多樣性和陳列內(nèi)容的多變性，逐漸進(jìn)入設(shè)計(jì)行業(yè)的眼簾，并可在其廣度與深度上繼續(xù)探討。