張程程

摘? ? 要：黑白木刻的核心是刀法，不同的刻刀對(duì)應(yīng)不同的手法，通過一系列復(fù)雜的刀法運(yùn)用和組織完成制版過程并賦予畫面形式美感。本文通過解讀作品中刀法形式，分析幾種典型的刀法表現(xiàn)方式和審美經(jīng)驗(yàn)。

關(guān)鍵詞：版畫;刀法;黑白木刻

黑白木刻是版畫創(chuàng)作中最重要的版種之一，是歷史最為悠久的版種，亦是對(duì)刀法依賴程度最高的一個(gè)版種。刀法的組織與運(yùn)用是黑白木刻視覺體驗(yàn)的核心，也是其審美價(jià)值所在。創(chuàng)作者通過刻、推、切、挑、鑿、剔、雕、刮、鏟等方式在版面上形成不同類型的刀痕，可以達(dá)到塑造物體形象、傳達(dá)作者情感、強(qiáng)化作品主題、營造畫面氛圍的作用。

一、圓刀的運(yùn)用與表現(xiàn)

圓刀刀口的橫切面呈半圓形，在版畫創(chuàng)作中運(yùn)用十分廣泛，是最為常用的刀形，對(duì)于點(diǎn)、線、面的表現(xiàn)都十分豐富。大號(hào)的圓刀經(jīng)常用于鏟除和挖空大面積的白色，小號(hào)的圓刀用法與角刀類似，可以用于刻制線條和線條組合，但刀痕沒有角刀那樣鋒利尖銳，兩端呈弧形，線條邊緣明快清晰、過渡平緩，整體更為飽滿圓潤，視覺效果比較渾厚。阿鴿的作品《月亮的女兒》就是以圓刀作為主刀，在胳膊、手肘、袖口和指間的位置用幾組不同方向的小圓刀線條就精確地表現(xiàn)出手臂的動(dòng)態(tài)。胸前衣物上的褶皺也用并列或交錯(cuò)的小圓刀勾勒出褶皺，頭部、月亮、身側(cè)的道具和前景中的花則采用大一號(hào)的圓刀統(tǒng)一畫面。畫面上行刀舒暢自由，線條柔和圓潤，由圓刀形成的輪廓線使月亮產(chǎn)生一種氤氳之感，人物仿若置身于詩意的夢(mèng)幻之境，而非真實(shí)的自然環(huán)境。人物頭部和臉頰上的灰色通過細(xì)密的線條刻畫出來，產(chǎn)生一種東方水墨畫的意味。整幅作品形式意味較強(qiáng)，表現(xiàn)出一種夢(mèng)幻恬美、竊竊私語的異樣風(fēng)情。

由于圓刀行刀快速流暢，可以刻出圓潤厚實(shí)的線條，常用于各種直線和曲線的表達(dá)，但掌握不好容易存在線條“漂浮”的情況，因此行刀時(shí)應(yīng)有頓挫，使線條堅(jiān)實(shí)有力，這類似于國畫中“方筆”的作用，方中有圓，圓中見方，才能形成有質(zhì)感的刀痕。牛文在《東方紅，太陽升》中使用了大量的圓刀。在充滿形式感的圓形構(gòu)圖中，大刀闊斧地用圓刀處理出畫面中強(qiáng)烈的黑白對(duì)比，在小朋友的帽子、衣襟、腰帶、褲腳、裙邊等位置，又用小圓刀刻制出衣紋的走向。作者在處理時(shí)注意行刀的頓挫、斷續(xù)和輕重，因此線條富于變化，顯得圓潤而不輕滑，充滿質(zhì)感和力量。圓刀明快簡潔的線條與作品主題十分切合，使畫面歡樂、愉悅的氛圍更富于感染力。

二、角刀的運(yùn)用與表現(xiàn)

角刀又叫三角刀，刀口橫切面呈“V”字形，是木刻入門練習(xí)常用的刀具。角刀刀口鋒利，和木板的接觸面小，行刀十分流暢。入刀時(shí)形成“V”字形尖端，可通過挑刀的方式作近似三角形的“點(diǎn)”狀刀痕，若向前推刀則刻成陰線，兩陰線夾刻則構(gòu)成陽線。通過推刀的方式可以刻制出精確、硬朗的線條，用于刻畫物體的輪廓線，也可以使用平行、穿插和交錯(cuò)的方式形成細(xì)密的線條組合，以寫實(shí)的手法表現(xiàn)畫面中具有明暗變化的灰色塊面。角刀易于表現(xiàn)線條的變化，通過運(yùn)刀的力量和速度可以形成線條的粗細(xì)變化和虛實(shí)對(duì)比，使畫面具有強(qiáng)烈的視覺效果?？祵幱泻芏啻罅窟\(yùn)用角刀的作品，如《苞米揚(yáng)花》系列、《生命·樹》系列、《泉》、《琴》和《新松》等?？祵庌饤壛舜蠛诖蟀椎纳珘K對(duì)比，用不同型號(hào)的角刀刻制出具有節(jié)奏和規(guī)律的線條組合，并行、穿插或交織的細(xì)密線條在畫面中形成豐富的灰色，顯得縝密細(xì)膩。畫面中的線條干脆利落、邊緣規(guī)整，畫家并不追求光影的塑造，而是致力于作品的平面感、形式感和裝飾性，這種線條的運(yùn)用顯示出畫家深厚的刻制功底和獨(dú)特的審美經(jīng)驗(yàn)，成為康寧藝術(shù)語言的鮮明標(biāo)志。

三、平刀的運(yùn)用與表現(xiàn)

平刀又稱鏟刀，刀口呈“一”字形，中間沒有凹槽，是表現(xiàn)性最強(qiáng)的一種刀具。平刀一般用作鏟除大面積的空白，可以刻意作殘刀效果，給人一種別樣的視覺體驗(yàn)。平刀刻制的線條堅(jiān)實(shí)粗獷、干脆洗練，使用時(shí)不如圓刀和角刀容易掌握，無法處理一些精細(xì)的線條，但正是這種蒼澀的線條給人一種“行之不暢，暢而不滑”的感覺，具有一種天然的原始美感。平刀側(cè)鋒切刻比較自由，可以形成富于虛實(shí)對(duì)比的一邊整齊一邊毛殘的線條，這種痕跡體現(xiàn)了意向與偶然的結(jié)合，具有不可再現(xiàn)的特點(diǎn)。以平刀作為主刀的畫面具有強(qiáng)烈的風(fēng)格特征，最能體現(xiàn)魯迅所說的“捏刀向木，放刀直干”的創(chuàng)作精神。運(yùn)用平刀沖刻可以在木板上產(chǎn)生粗獷的“刀味”，也可以沖破木板表面形成爆裂的“木味”，這也是平刀的獨(dú)特魅力所在。

趙延年的黑白木刻幾乎都用平刀表現(xiàn)，將平刀的運(yùn)用發(fā)揮到了極致。他通過不斷嘗試和探索，研究出用鏟、切、挑、刮、沖、搖等平口用刀方式，形成虛實(shí)相生、豪邁奔放的刀痕，使線條本身富于變化，充滿視覺張力。在木刻插圖《孔乙己》中，延續(xù)了藝術(shù)家一貫的表現(xiàn)性風(fēng)格，黑白對(duì)比夸張，給人強(qiáng)烈的視覺沖擊力?？此屏鑱y的用刀實(shí)則苦心經(jīng)營，衣服輪廓通過平刀鏟、挑出的線條邊緣毛糙不整，與孔乙己的窮愁潦倒形成呼應(yīng)。可以看到畫面上的線條沒有一條是平直的，所有線都蘊(yùn)含著變化、攜帶著動(dòng)勢(shì)，準(zhǔn)確突出了人物的性格特點(diǎn)和神韻氣質(zhì)。人物面部根據(jù)結(jié)構(gòu)的變化處理線條的輕重強(qiáng)弱，五官用點(diǎn)挑切結(jié)合的方式刻制，并用側(cè)鋒切出皺紋的陰線，這種通過并列、提挑方式形成的線條類似于國畫山水中的“皴法”。作品在對(duì)形象進(jìn)行概括性處理的同時(shí)，又不放棄對(duì)塊面的具體表達(dá)，透露出一種國畫大寫意般的豁達(dá)與豪邁。

除上述三種常見的刀具外，還有斜口刀、排刀及各種特制的異形刀具，由于在創(chuàng)作過程中并不常用，此處不再贅述。各種刻刀的使用沒有嚴(yán)格的法則，刀具的形狀并非是決定線條風(fēng)格的唯一要素，藝術(shù)家通過刀法的靈活轉(zhuǎn)換可以游刃于各種風(fēng)格之間。沒有人規(guī)定刀法應(yīng)該是這樣或那樣，版畫青年在創(chuàng)作中應(yīng)該選擇自己稱手的刀具和恰當(dāng)?shù)娘L(fēng)格，一切應(yīng)以表現(xiàn)畫面效果為最終目的。

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