徐建恒

顏梅華，早年以創(chuàng)作連環(huán)畫(huà)為主。《新閨怨》《迎春曲》《大和島解放記》《女英雄黃秀英》《信陵君》《橘林喜事》等作品，備受贊譽(yù)，被業(yè)界譽(yù)為“四小名旦”。

1955年，顏梅華迎來(lái)藝術(shù)生命的一個(gè)轉(zhuǎn)折。當(dāng)時(shí)，在剛剛建成的中蘇友好大廈（現(xiàn)名上海展覽中心）舉辦了一個(gè)蘇聯(lián)造型藝術(shù)展，里面有許多反映十月革命和衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)的油畫(huà)、版畫(huà)及小說(shuō)插圖作品?！斑@是我第一次面對(duì)來(lái)自遙遠(yuǎn)國(guó)度藝術(shù)家的原作，觀摩時(shí)即有醍醐灌頂之感，熱血沸騰，情緒亢奮，此景此情至今難忘?！彼@樣描繪當(dāng)時(shí)的情景。

在看到這些作品之后，他思索道：“西方的小說(shuō)插圖與中國(guó)的連環(huán)畫(huà)有相像相通之處，但人家對(duì)人物的塑造能力和總體把握能力是我們連環(huán)畫(huà)不能望其項(xiàng)背的。我們當(dāng)時(shí)連環(huán)畫(huà)創(chuàng)作的思路與方法還是從舊社會(huì)過(guò)來(lái)的，有些僅僅是簡(jiǎn)單的圖解而已，不符合新時(shí)代的要求了?！焙髞?lái)，上海又舉辦過(guò)蘇聯(lián)巡回畫(huà)派展覽和列賓畫(huà)展，顏梅華也多次去觀摩，并在美協(xié)的安排下去現(xiàn)場(chǎng)臨摹名作。

同時(shí)，顏梅華供職的出版社又請(qǐng)來(lái)顏文樑為年輕畫(huà)家講色彩與透視。一次，顏文樑叫顏梅華在畫(huà)板上按上一枚圖釘，以圖釘焦點(diǎn)拉一根線，凡畫(huà)到人物和建筑時(shí)，都須將中心與對(duì)象拉直，以此來(lái)進(jìn)行透視訓(xùn)練。經(jīng)此點(diǎn)撥，他豁然明白了以前無(wú)法畫(huà)好的原因了。這一時(shí)期他又創(chuàng)作了一大批優(yōu)秀的作品，包括《比目魚(yú)》《女英雄黃秀英》《馬頭琴》《白秋練》等。

在這樣不斷地探索與思考中，他的連環(huán)畫(huà)水平不斷突破。但是，不甘滿(mǎn)足現(xiàn)狀的他很快就碰到了天花板。他要跳出圈子，轉(zhuǎn)入中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作。

1959年，為慶祝建國(guó)十周年，上海人民美術(shù)出版社與中國(guó)畫(huà)院聯(lián)合舉辦一個(gè)大型畫(huà)展，需要?jiǎng)?chuàng)作一批反映社會(huì)主義建設(shè)成就的作品，由人美社的青年畫(huà)家畫(huà)人物，畫(huà)院的老畫(huà)家補(bǔ)背景、補(bǔ)花草，兩代人合作得相當(dāng)愉快，通過(guò)這個(gè)活動(dòng)，顏梅華結(jié)識(shí)了來(lái)楚生、江寒汀、唐云等。不久又由顏文橖陪著，顏梅華專(zhuān)程拜訪了吳湖帆。日后，顏梅華有空就經(jīng)常跑“梅景書(shū)屋”，請(qǐng)教中國(guó)畫(huà)的要理。吳湖帆說(shuō)：“學(xué)中國(guó)畫(huà)，書(shū)法是基礎(chǔ)，線條是中國(guó)畫(huà)的靈魂，而書(shū)法決定了線條的力度與韻味，字寫(xiě)不好，畫(huà)也不可能有大境界。畫(huà)可以三日不畫(huà)，書(shū)法卻不能一日不課?！眳呛€向顏梅華透露一個(gè)訣巧：多寫(xiě)草書(shū)。因?yàn)椤皩?xiě)草書(shū)需要好記性，草書(shū)是一氣呵成的，中間不能斷。有些人之所以草書(shū)寫(xiě)不好，就因?yàn)橛浶圆缓?，功力不夠，四五個(gè)字一寫(xiě)，忘記如何接下去了，筆在空中一停留，，一筆不到位，氣息就斷了?！?/p>

還有一次，顏梅華問(wèn)吳湖帆：“為何您題在畫(huà)上的長(zhǎng)款總能做到不偏不倚，字距行距保持一致，看上去非常舒服，而詩(shī)文也總是自己創(chuàng)作的？”吳湖帆笑著說(shuō)：“這個(gè)沒(méi)有秘訣，關(guān)鍵在于多練。你看船在水中行，搖櫓的船夫—下左—下右，船就沿著一條直線劈波向前。我也是，寫(xiě)的過(guò)程中不斷在觀察字跡的走向，每有偏差馬上糾正，所以字距行距能保持得很好。第二個(gè)問(wèn)題，題畫(huà)詩(shī)在古代也是基本功，現(xiàn)在古詩(shī)少有人作，不少畫(huà)家只能在畫(huà)上題個(gè)窮款，難免露拙，這樣一來(lái)，中國(guó)繪畫(huà)的文化含量豈不大大稀釋?zhuān)磕阋院笠约鹤黝}畫(huà)詩(shī)，不能老是錄古人詩(shī)?！?/p>

在吳湖帆的指導(dǎo)下，顏梅華就天天苦練書(shū)法，特別是草書(shū)，下了很大的功夫。他在書(shū)法上初學(xué)米芾，后學(xué)祝枝山、蘇東坡、懷素，尤其心儀黃山谷草書(shū)。

顏梅華的中國(guó)畫(huà)根植于傳統(tǒng)，又銳意創(chuàng)新。他的作品既為普通民眾喜愛(ài)，也得到文化界人士的高度肯定，就因?yàn)樗漠?huà)里既透露出晉人小品與明清世俗小說(shuō)的意趣，又達(dá)到中國(guó)詩(shī)歌的純凈高度與開(kāi)闊境界，解決了高雅藝術(shù)的可欣賞度與人民群眾的可接受度的高度吻合。將古典水墨藝術(shù)畫(huà)置于現(xiàn)代文化語(yǔ)境中來(lái)表現(xiàn)。

顏梅華創(chuàng)作的人物畫(huà)，《蘇東坡密州出獵圖》《鐘馗嫁妹》《舌戰(zhàn)群儒》《竹林七賢》《十八羅漢》長(zhǎng)卷等，場(chǎng)面宏闊，氣勢(shì)壯大。他特別擅長(zhǎng)塑造中國(guó)歷代文化名人像，將他們鮮明的性格特征和跌宕命運(yùn)，濃縮于典型形象中，散發(fā)出強(qiáng)烈的人格力量和感染力。

他擅長(zhǎng)京劇人物，60年代初期，他常在觀劇過(guò)程中寫(xiě)生.并向各大報(bào)刊提供速寫(xiě)稿，以補(bǔ)文字報(bào)道之不逮之處。他的花鳥(niǎo)、走獸，色彩鮮艷，栩栩如生，與大自然氣息想通，別具靈性。他的山水畫(huà)，“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外”，風(fēng)格清新。

（作者單位：上海市文史研究館）

責(zé)任編輯：韓少玄