程黎明

摘 要：嬰戲題材是宋代風俗畫家常常創(chuàng)作的主題，蘇漢臣的《秋庭嬰戲圖》是其中的佼佼者。作者深諳兩宋的風俗民情，對描繪對象的觀察細致入微。整幅作品構圖獨特，色彩雍容典雅，人物形象天真爛漫，有較高的藝術價值與歷史價值。

關鍵詞：蘇漢臣;風俗畫;嬰戲題材;《秋庭嬰戲圖》

嬰戲題材是宋代風俗畫家常常創(chuàng)作的主題，形成這一獨特的藝術現(xiàn)象有著深刻的社會原因。由于當時醫(yī)療水平低，再加上受自然災害、戰(zhàn)爭疾病等不利因素的影響，嬰兒存活率低，兒童易夭折。有吉祥寓意的描繪兒童生活的嬰戲題材畫作受到了百姓的歡迎。嬰戲題材多以名貴植物、高檔家具、珍稀動物、吉祥玩具等和天真爛漫的兒童入畫，營造出富貴安逸的氣氛，寄托了對人丁興旺、多子多福的祈求。作者蘇漢臣（1094-1172年），汴梁（今河南開封）人，為嬰孩畫的代表人物。他擅長描繪嬰戲與貨郎題材，畫中人物形象逼真生動，生活氣息濃厚，其作品中的兒童被譽為“著色鮮潤，體度如生”。這說明他善于把握兒童動作表情，用筆工細準確。

一、《秋庭嬰戲圖》畫面構圖分析

南朝謝赫在所著的《古畫品錄》中闡述畫有六法，其中“經(jīng)營位置”就是一幅畫的章法構圖。經(jīng)營的原意是建筑、營造，說明納入畫面的內容需經(jīng)過巧妙裁奪。古之構圖，在畫面上要有疏、密、聚、散，所謂“疏能跑馬”，“密不容針”。構圖需要作者花費心血，慘淡經(jīng)營。在《秋庭嬰戲圖》中，蘇漢臣巧妙地采用了三角形構圖，為了突出表現(xiàn)主題，在背景部分采用了大量的環(huán)境要素，注意整體與部分的關系，講究開合聚散，動靜結合（圖1）。

兩個兒童位于整幅作品的畫眼之處，兒童形態(tài)的外輪廓近似于完整的圓形，與所扶圓凳渾然一體，色彩飽和鮮明，格外引人注目，強調突出了主題，增強了畫面左下角的重量感。蘇漢臣在背景部分安排了一塊占據(jù)畫面近三分之二的巨型太湖石。太湖石整體分量十足，沒有太多的修飾，撐起畫面的同時增強了畫面的張力與穩(wěn)定性。太湖石旁盛開了兩株大簇芙蓉花，雍容華貴，與巨石相互掩映，顯得自然大氣，使畫面有縱深感。芙蓉花姿態(tài)萬千，或正

或欹，或仰或俯，或含苞待放，或昂頭綻放，婀娜多姿，與太湖石的堅硬形成對比，一聚一散、一開一合、一黑一白襯托出秋天庭院的靜美。畫面右下角的圓凳上散落了各種玩具，與兩個玩耍的孩子形成呼應。每一個細節(jié)都精心刻畫，仿佛兩個孩子剛剛也在這里玩過，也好像等待著主人光顧。這種巧妙的處理豐富了畫面，也增添了寧靜安逸的生活意趣。圓凳旁邊雛菊從畫外引過來，盛開得純潔靜美，似不與芙蓉花爭艷，獨自開放，又與華美的芙蓉花形成呼應，共同演繹著秋園的寧靜幽美。畫面下方的雜草也描繪得一絲不茍，增添了畫面的生機。

二、《秋庭嬰戲圖》人物造型分析

《秋庭嬰戲圖》中嬰孩形象的表現(xiàn)手法也較前代有了很大的突破。明代的顧炳在《歷代名畫譜》記載：“漢臣制作極工，其寫嬰兒，著色鮮潤，體度如生，熟玩之不啻相與言笑者，可謂神矣?！?《宣和畫譜》卷五中記載唐代著名畫家張萱善畫人物“又能寫嬰兒，此尤為難”。由此可見嬰孩的描繪需要高超的技藝?！肚锿霊驁D》中嬰孩的刻畫正充分體現(xiàn)了蘇漢臣高超的技巧。姐弟二人的五官、發(fā)型、衣物、動勢都精心刻畫，勾染兼?zhèn)?，而且變化極為豐富。

其中小女孩年齡稍大，身著白色淺花紋交領右衽過膝衫，衣領與袖口有深色邊緣，兩側開衩，系紅色腰帶，腰帶上有金色花紋裝飾;下身穿白色帶花紋闊腿褲;頭上梳宋代少女常見的雙丫髻，用紅繩和青色抹額束起，并有珍珠發(fā)釵垂于面部。男孩年齡稍小，留“鵓角”發(fā)式?！端问贰酚涊d：剃削童發(fā)，必留大錢許于頂左，名“偏頂”，或留之頂前，束以彩繒，宛若博焦之狀，或曰 “鵓角”。勃角兒屬古代男孩發(fā)型，一直被沿用，直到現(xiàn)代。男孩身穿紅色金紋對襟短衫，兩側開衩，長度及臀，前襟緣邊裝飾;內穿右衽交領白衫，一般系帶于腋下;下身為白色花紋褲。這兩個孩童的穿衣打扮處處浸潤著富貴氣息，絕不是普通人家的孩子。

兩個兒童的神情刻畫尤為生動傳神，男孩眼睛微彎，面帶狡黠的微笑，似乎在游戲中占據(jù)上風，雙眼緊緊地盯著眼前的“棗磨”，小男孩天真爛漫調皮可愛的形象躍然紙上。女孩嘴巴微張，瞪大了雙眼，配合手勢表現(xiàn)出驚訝的神情，側面表現(xiàn)出女孩溫婉的一面。在五官的刻畫上作者深諳兒童的面部結構比例，將兒童的雙眼低于面部的二分之一處，鼻子嘴巴小巧可愛。重點突出眼睛的描繪，上眼皮用重墨勾勒，中間實兩頭虛，下眼瞼用墨較淡，在眼角部分用墨渲染。眼球部分用淡墨層層渲染，周圍墨色濃黑，漸漸過渡到瞳孔。瞳孔位置在眼球下方，清楚表現(xiàn)了孩童眼神的方向。“傳神寫照，盡在阿睹之中”，可見畫家對眼神描繪的功力。用極細的淡墨勾畫鼻子，并沒有過多刻畫，只用蛤粉分染提亮。唇部用淡墨勾勒并用朱膘渲染，生動刻畫出孩童的微表情。作者也仔細觀察了兩個兒童的不同眉形，男孩年齡稍小，眉毛也較淡，僅在眉尾的位置上虛入虛出地用淡墨勾勒了幾筆。女孩的眉毛稍長，也稍加渲染，表現(xiàn)出兒童的稚拙感。二童的面部在鼻子、額頭、下巴上染“三白”增添了立體感。兒童膚色自然生動，用色典雅。男童女童的面部都在絹的背面襯蛤粉，與衣物的質感區(qū)分開來，男童面部所襯白粉較厚，因此顯得更為白嫩，與女童的膚色區(qū)分開來。

兩個孩童的衣物用的是剛勁有力的鐵線描。“人物衣褶要柔中生剛，毫厘分寸，須見筆力，由重大而流暢者，有精潔而縝密者，凡十八描法。”作者用提按、頓挫、徐疾在頃刻間把線條的表現(xiàn)力發(fā)揮到了極致，生動準確地表現(xiàn)出了衣物柔軟的質地、衣紋的重疊與衣物下形體的轉折。作者巧妙運用方筆，但在轉折處依然很圓潤，方圓結合，剛柔并濟。衣紋處理得有疏有密，有急有緩，有輕有重，讓人感受到音樂般的節(jié)奏感。兒童的服裝采用對比鮮明的紅白兩色，男孩穿紅色外衣，白色內搭，女孩通身著白色，腰間系紅色腰帶，衣物上華麗精致的衣紋清晰可見。兄妹二人身上都采用紅白兩色，營造出一種單純又和諧的整體。

須發(fā)是人物刻畫中較難表現(xiàn)的，二童的頭發(fā)刻畫得非常細致講究，男童留“偏頂”發(fā)型，發(fā)絲柔軟根根鮮明，用淡墨層層暈染，與皮膚過渡自然，后腦勺及額頂?shù)牟糠值玖艘粚悠G色的淡墨，表現(xiàn)出剃過頭發(fā)的質感。女童年齡稍長，頭發(fā)的用線富有彈性，圓潤有力，由細到粗，表現(xiàn)出頭發(fā)自然生長的狀態(tài)，頭發(fā)分染得也更濃。額前銀穗上的珠子，在最前面的最實，有立體感，后面的虛化處理，有前后關系。作者用細潤的線條描繪出二童柔軟的雙手，并與面部一樣在絹的背面用蛤粉罩染。男童手部圓潤飽滿，女童稍顯細嫩纖長，指甲前端用白線表現(xiàn)出指甲長出手指的狀態(tài)。手部的姿態(tài)顯示出二童心理狀態(tài)，在畫面中富有表現(xiàn)力。

三、結語

《秋庭嬰戲圖》中最難能可貴的是描繪出了二童最令人動容的天真，他們對眼前的事物純粹專注。它不同于一般的風俗畫，同時還具有文人畫高雅的氣息與格調。它的歷史價值、審美價值、藝術價值都達到了一定的高度。畫中兒童紅白可愛，言笑宴宴，天真了八百多年，讓人暫時忘卻紅塵，深陷其中，與畫中人共同玩一把“棗磨”游戲。嬰戲圖從唐宋以后，流行于各種藝術題材之上，如瓷器、年畫、衣服繡片等，只是缺少了宋代的活生生的氣息，沒有了真氣與活力。可見藝術來源于生活，離不開生活，創(chuàng)作藝術作品要對生活用心感受，才能創(chuàng)造出有生命力的作品。

參考文獻：

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作者單位：

華北水利水電大學