鄧倩

〔摘 要〕作為一個演員，最大的快樂莫過于能在舞臺上演出自己喜歡、觀眾認(rèn)可并記得住，又有正能量的好角色。我在花鼓戲大型喜劇《兒大女大》中飾演的“立夏”這一角色，即符合這樣的標(biāo)準(zhǔn)。剛排練時，因與“立夏”這個人物有年齡差異，而顯得有些“作”。通過不斷觀察、揣摩，才逐步獲得深層認(rèn)識，準(zhǔn)確把控好戲劇表演節(jié)奏，掌控好劇中人物的“火候”和“尺寸”。

〔關(guān)鍵詞〕花鼓戲；表演；角色塑造；《兒大女大》

作為一個演員，最大的快樂莫過于能在舞臺上演出自己喜歡、觀眾認(rèn)可并記得住，又有正能量的好角色。我在花鼓戲大型喜劇《兒大女大》中飾演的“立夏”這一角色，即符合這樣的標(biāo)準(zhǔn)。

《兒大女大》由邵陽市花鼓戲保護傳承中心創(chuàng)排，1988年首演以來，常演不衰，且演出頻率高，總場次在全國所有新創(chuàng)作劇目中都實為罕見。這是一部群眾喜聞樂見的“接地氣”的好戲，三十多年來，南上廣州、北往京城，在城市劇場、在鄉(xiāng)村田野都深受百姓喜歡，演到哪紅到哪，現(xiàn)場笑聲不斷，廣受觀眾贊譽。戲劇家謝柏梁教授多次在專家會上說，《兒大女大》是一部很優(yōu)秀的地方現(xiàn)代大戲，其生命力強、藝術(shù)性高、故事性真、投資成本少、挖掘潛力大，希望邵陽市花鼓戲保護中心繼續(xù)努力打造，把這部戲推為中國近幾十年來最受老百姓喜愛的優(yōu)秀劇目。

《兒大女大》是講述淳厚質(zhì)樸的“貴滿”及其家人的家庭喜劇，我所飾演的“立夏”是“貴滿”的女兒。主人公“貴滿”早年喪妻，含辛茹苦地將三個兒女養(yǎng)大成人，本該享受晚年的幸福生活，可以公開“黃昏戀”，但他卻被孫子上學(xué)要錢，女兒讀大學(xué)要錢，二兒子結(jié)婚要錢等幾座大山一樣的兒女“債”壓得透不過氣來。

傳統(tǒng)戲有一定的規(guī)范和程式可用，比如我進團學(xué)的邵陽花鼓戲骨子戲，《打鳥》的毛姑娘、《裝灶王》的蘭香、《摸泥鰍》的滿妹子等小花旦角色。而《兒大女大》是一部現(xiàn)代戲，現(xiàn)代戲塑造人物必須在表演技巧上有更多的創(chuàng)造，按照演戲演人的藝術(shù)準(zhǔn)則，忘我、是我、演我，不追求廉價的掌聲，不諂媚低俗的劇場效果，一切以完美塑造劇中人物為宗旨，把戲曲高超的演唱及表演技巧，用來為塑造人物服務(wù)。演員的形體動作，舉手投足直接關(guān)系著人物的性格和形象塑造。

演員在戲劇表演中，舞臺人物形象的塑造是至關(guān)重要的環(huán)節(jié)，演員對角色把握的準(zhǔn)確程度直接影響到作品的藝術(shù)感染力和藝術(shù)水平的高低。演員如何通過千錘百煉的戲劇技巧，塑造出有血有肉，有情有愛，各具性格特征的人物形象，永遠是最重要的課題。只有琢磨角色，把握好角色性格，追求繼承傳統(tǒng)與發(fā)展傳統(tǒng)的巧妙結(jié)合，古典美與現(xiàn)代美的有機結(jié)合，思想內(nèi)容與藝術(shù)形式的完美結(jié)合，使古老戲曲具有現(xiàn)代品格，才能塑造出有血有肉、生動感人的人物形象，才能引起觀眾的強烈共鳴。

我飾演的“立夏”，乖巧懂事，年齡18歲。剛開始排練時，因與“立夏”這個人物有年齡差異，而顯得有些“作”。通過不斷觀察、揣摩，向生活學(xué)習(xí)，向前輩討教，向現(xiàn)代科學(xué)表演體系借鑒，日積月累，滴水穿石，逐步獲得深層認(rèn)識，準(zhǔn)確把控好了戲劇表演節(jié)奏，掌控好劇中人物的“火候”和“尺寸”?！肮?jié)奏出絕活，節(jié)奏是戲的生命”，節(jié)奏是哲學(xué)上的“度”，是“對比”與“反差”，戲劇技巧的施展運用全在節(jié)奏的掌控之中。“四功五法”技巧的展示，“強、弱、快、慢、長、短、大、小、高、低、進、退、上、下、左、右……”都是由節(jié)奏變化來統(tǒng)領(lǐng)的。在常年的演出實踐中，我特別注重節(jié)奏的把握運用，用“情感是靈魂”“節(jié)奏是生命”的戲劇哲學(xué)與規(guī)律指導(dǎo)自己的藝術(shù)實踐，在“唱、念、做、舞”的藝術(shù)呈現(xiàn)中，走出了自己的獨特之路，形成自己對“立夏”的獨特表現(xiàn)風(fēng)格。演戲就是演人，演人就是演人物的性格，演人的性格就是表現(xiàn)人的思想，此時此刻，我就是《兒大女大》中“立夏”，一個招觀眾喜愛、討父親“滿貴”歡心，真切關(guān)心父親，在舞臺上傳遞正能量的當(dāng)代大學(xué)生。

該劇分上、中、下三部。上部分中，“我”拿著大學(xué)錄取通知書，興高采烈地跑回家向爹爹報喜，把錄取通知書藏在身后，想給爹爹一個驚喜。一進門，就看見爹爹和相好十幾年的和秀姨，嘴里開著他倆的玩笑，心里暗暗地為爹爹竊喜、開心。當(dāng)看到爹爹為學(xué)費的事為難時，盡管心里是多么渴望能讀上大學(xué)，還是主動提出不讀，眼睛卻一直盯著那本錄取通知書。此時此刻，“我”的內(nèi)心是糾結(jié)的，委屈、期待、失望、難過……可是為了爹爹，為了這個家，“我”不得不放棄自己的夢想。對爹爹說：“讀不起就不讀算了?！边@句道白，我將話劇、影視及戲曲的念白方法巧妙結(jié)合，把快、慢、輕、重把控精準(zhǔn)，從而聲情并茂。用戲曲的程式動作表演來表現(xiàn)人物內(nèi)心，使人物既有充實的內(nèi)心體驗，又有完美的藝術(shù)表現(xiàn)，讓人物真實、好看、可敬、可愛，栩栩如生又感人至深，滿足了觀眾的審美需要，讓戲曲的藝術(shù)張力和高超技巧得以充分發(fā)揮，讓人不由得愛憐這個可愛、懂事又孝順的乖乖女。

在此劇中最大的難點就是下部的那段哭戲。驚聞爹爹去世，“我”傷心欲絕，對著爹爹哭得肝腸寸斷。這段戲是編劇、導(dǎo)演采用戲曲程式，為“立夏”設(shè)計的一段能體現(xiàn)人物內(nèi)心，表達人物情感的橋段。這段戲?qū)τ^眾的感染力強，音樂設(shè)計采用傳統(tǒng)曲調(diào)《陰告狀》和《反哀川》結(jié)合，板腔結(jié)合變化大，能滿足人物情緒的需要。前面一句內(nèi)起板，唱 “驚聞噩耗，心欲碎”，我注意了吐字技巧的運用。對于戲曲演員來說，要形象地展現(xiàn)表演效果，表演者不僅要做到咬字清晰，同時還要掌握一些特殊的吐字技巧，精準(zhǔn)把握好唱詞邏輯重音，以及演唱過程中的情感表達，在“驚聞噩耗”四字演唱中強化吐字的力度，“心欲碎”三個字唱得激情奔放，讓觀眾感覺到人物在奔跑回家，進而更好地表達出演唱的情感。接著一句回龍、正板、慢板，這段演唱要注重把“字兒，氣兒，情兒，味兒”的演唱技巧運用到極致，把對“唱戲就是唱情”這一最高境界的領(lǐng)悟，表達到極致，當(dāng)唱到快板：

何處再見慈顏面，

回到家來再喊誰。

千呼萬呼你不應(yīng)，

萬念俱焚心成灰。

要做到“慢板情不斷，快板字不亂”，把“字是骨頭，腔是肉”的演唱規(guī)則，演戲演人的藝術(shù)準(zhǔn)則，完美地體現(xiàn)出來。

這一段邊哭邊唱的戲，哭得太過會影響唱腔，當(dāng)唱到“千呼萬呼你不應(yīng)”時，此句唱腔有一個十二拍的長拖音放腔，所以更要學(xué)會在悲聲哭的同時控制好氣息，注意發(fā)聲和唱腔的圓潤。當(dāng)然，還要吸收民歌的演唱技巧，在唱這個長高音時做到“放中有收，收中有放”，在滿宮滿調(diào)中收放自如，一氣呵成，把自己的情感放進戲中去，體會劇中人物當(dāng)時的感受。這樣既能得到觀眾激情的掌聲，又讓觀眾感受到完美的藝術(shù)享受，把《兒大女大》中“立夏”這個人物完美地呈現(xiàn)給觀眾。

角色的思想感情，演員要有體驗有感受，才能表達真切，但是這種體驗與感受，仍然屬于藝術(shù)創(chuàng)造，而不是演員的自我流露和暴露。感受和體驗感情固然重要，但控制感情使其符合角色感情的分寸，同樣也不可少。演員在體驗中，對感情的調(diào)動和控制要處理好，才能使感情表現(xiàn)得既真切生動又恰如其分。

邵陽花鼓戲《兒大女大》是一部劇種特色濃得化不開的戲，味道醇正，鮮活、水靈，真正做到了“守正創(chuàng)新”。全劇有戲、有趣、有悟，人物個性鮮明，故事情節(jié)荒誕中透著合理，偶然中藏著必然。觀劇過程中，觀眾或開懷大笑，或會心淺笑，或無奈苦笑，笑聲不僅傳遞著劇中人物的悲歡，也傳達了觀眾該有的感悟。當(dāng)今我國人口已進入老齡化，空巢老人多，怎樣關(guān)心他們的生活、情感、健康及“黃昏戀”等問題，需要更多像“立夏”這樣關(guān)心、孝順父母的好兒女。

（責(zé)任編輯：尹雨）