張海坤

（中國煤礦文工團(tuán)，北京 100013）

隨著演出規(guī)模的不斷擴(kuò)大、演出形式的不斷復(fù)雜、對于演出調(diào)音臺性能的要求越來越高，從簡易的音頻信號混合演變成如今掌握演出聲音調(diào)控的中樞，可提供多達(dá)幾百通道的輸入輸出與相應(yīng)的處理能力，并且引入了源于聲音后期制作的自動處理功能，從而發(fā)展成廣泛應(yīng)用于現(xiàn)場聲音制作的包括快照功能等強(qiáng)大的聲音制作手段。

筆者首先闡述數(shù)字調(diào)音臺的快照功能在音樂劇演出中的作用，并以音樂劇《花木蘭》現(xiàn)場演出為例，給出其使用方式，希望對廣大從業(yè)者有所裨益。

1 數(shù)字調(diào)音臺的快照功能

調(diào)音臺的快照功能可以記錄某工作狀態(tài)下通道開關(guān)、推子刻度、輸入輸出路由、信號處理等參數(shù)，并在需要時(shí)快速地調(diào)用或切換到某一狀態(tài)。由于現(xiàn)場演出瞬息萬變，區(qū)別于后期制作環(huán)節(jié)，可隨時(shí)采用外部觸發(fā)（如MIDI、LTC、GPIO等）或者手動觸發(fā)。

在演出形式日益多樣、復(fù)雜的今天，面對越來越多的輸入輸出通道，對于這些信號需要進(jìn)行更加復(fù)雜的處理，快照功能越發(fā)重要。如音樂節(jié)演出當(dāng)中，不同的樂隊(duì)或者歌手進(jìn)行轉(zhuǎn)場，面臨著相應(yīng)的樂器切換、音色調(diào)整等，通過手動進(jìn)行調(diào)音臺設(shè)置切換勢必會對演出的進(jìn)程造成影響；又如在話劇、音樂劇等需要大量場景切換與角色變換的演出形式中，不同時(shí)間點(diǎn)傳聲器的開關(guān)、音量大小都要隨著演出而變。針對這些需求，使用快照功能，可大大提高排練與演出的效率。首先，根據(jù)不同節(jié)目要求提前設(shè)置好所需的參數(shù)，并且通過快照功能進(jìn)行記錄；在排練環(huán)節(jié)，對記錄的參數(shù)進(jìn)行混音修改、微調(diào)；在正式演出的過程中進(jìn)行相應(yīng)的觸發(fā)調(diào)用；演出結(jié)束后對更改設(shè)置進(jìn)行檢查與完善。

2 音樂劇中快照功能的作用

對于不同的表演形式，傳聲器的設(shè)置、音色調(diào)整等各種參數(shù)的設(shè)置需要通過快照功能進(jìn)行切換。與話劇、歌劇、舞劇等表演形式不同，音樂劇是一種綜合的藝術(shù)表演形式，通過歌唱、對白、器樂、舞蹈等表演形式來綜合表現(xiàn)故事情節(jié)、抒發(fā)情感；音樂劇對于各種表演形式都給予了相同的重視，因此，對于快照功能的依賴程度則較高。

在音樂劇演出中，伴隨著劇情的發(fā)展需要大量的場景參數(shù)的設(shè)置與切換。在這些場景的設(shè)置中，對白、唱詞等需要不同的音色處理方式；隨著演出形式的不斷發(fā)展，伴奏形式越來越多樣化，有時(shí)是錄制好的PGM(基礎(chǔ)伴奏)與現(xiàn)場樂隊(duì)演奏并行，復(fù)雜多樣的形式需要不同的處理手段。對于這樣的密集轉(zhuǎn)場、頻繁的臺詞、唱段轉(zhuǎn)變、多樣化的伴奏回放等不同場景的參數(shù)設(shè)置通過快照功能即可進(jìn)行切換。

值得注意的是，在演出過程中需要各個(gè)環(huán)節(jié)密切配合，音樂與劇情及演員情感的配合、音樂與燈光的配合等，快照的場景切換則是密切配合的有效手段。根據(jù)音樂的發(fā)展，通過樂隊(duì)的PGM聲軌發(fā)送LTC（時(shí)間碼）或MIDI信號等觸發(fā)外部控制的快照（見圖1），如播放某個(gè)音效或音樂；也可通過燈光Cue點(diǎn)進(jìn)行觸發(fā)，這部分需要與燈光部門聯(lián)動配合，如燈光在某個(gè)時(shí)間點(diǎn)切換光效，調(diào)音臺的快照隨之切換，或者調(diào)音臺切換快照，燈光接收到調(diào)音臺提供的觸發(fā)信號燈光Cue點(diǎn)隨之切換。

演出需求靈活地應(yīng)用不同的觸發(fā)方式，各個(gè)部分與多設(shè)備之間通過LTC或MIDI信號的聯(lián)動，就是快照功能觸發(fā)方式的靈活應(yīng)用。

圖1 音樂劇《花木蘭》快照中的外部MIDI觸發(fā)

3 音樂劇《花木蘭》演出中快照的使用

3.1 前期演出基本方案的確定

音樂劇《花木蘭》演員眾多，且有很大一部分身兼數(shù)個(gè)角色。前期準(zhǔn)備階段，經(jīng)過對劇本的研究，以及與導(dǎo)演合成前的信息確認(rèn)，著手制定方案。首先，將所有演員分為兩大類，即固定角色演員（主演）與非固定角色演員（群演），現(xiàn)場需要佩戴無線傳聲器的演員達(dá)到39人。其中，固定角色演員共7人，這當(dāng)中有4名需要額外佩戴備份傳聲器；非固定角色演員共32人，其中又可分為有獨(dú)白或獨(dú)唱段落的演員和合唱演員兩小類。

固定角色演員與非固定角色演員復(fù)雜的組成、固定唱段的群演與合唱的轉(zhuǎn)場切換，這些復(fù)雜的情況都要求必須合理地使用快照功能進(jìn)行記錄與調(diào)用。在這樣復(fù)雜的情況之下，存在一些現(xiàn)實(shí)的問題：（1）由于使用了多個(gè)品牌與型號的無線傳聲器，從而存在靈敏度、音色等差異；（2）由于角色造型設(shè)計(jì)的不同，針對演員的頭飾、發(fā)型等分別采用了不同的傳聲器佩戴方式，這也勢必影響角色在電聲系統(tǒng)當(dāng)中的音色呈現(xiàn)。為了減少彩排與演出時(shí)的音色調(diào)整，按照演員分類分配傳聲器，具體分配見表1，整個(gè)演出過程中不涉及傳聲器的臨場摘戴遷換，避免了因演員個(gè)體音色的改變而對拾取音色的調(diào)整。

3.2 快照的預(yù)編輯

經(jīng)過前期的規(guī)劃后，整體的傳聲器佩戴方案已經(jīng)確定。接下來對各角色傳聲器使用頻率進(jìn)行通道規(guī)劃，并按照主演、群演、合唱演員的順序進(jìn)行排列，使傳聲器通道規(guī)劃一目了然，便于預(yù)編程與彩排環(huán)節(jié)的進(jìn)行。這里以DiGiCo SD5調(diào)音臺為例應(yīng)用快照功能設(shè)置初始編程，將輸入通道根據(jù)通道單的規(guī)劃進(jìn)行排列，通道表（Channel List）見表2，并以表2的順序映射到Fader Banks （推子），如圖2所示。這樣的直觀排列便于快速查找輸入通道。

表1 《花木蘭》傳聲器的使用安排表

輸入通道與傳聲器佩戴方案確定之后，根據(jù)劇本、聯(lián)排的實(shí)際情況，再結(jié)合導(dǎo)演與演員的實(shí)際需求、音樂藝術(shù)的要求進(jìn)行快照Cue觸發(fā)列表的預(yù)編輯，見表3。值得注意的是，Cue觸發(fā)列表的預(yù)編輯并不是最終方案，根據(jù)現(xiàn)場的場地情況、聯(lián)排的變化、演員的變化等都需要實(shí)時(shí)調(diào)整。筆者在實(shí)際預(yù)編輯時(shí)，僅限于對于場景的切換添加了不同場景的成員，音色、Mute（啞音）、Fader（推子）等并沒有進(jìn)行預(yù)編輯。對于大場景進(jìn)行預(yù)編輯（見圖3）也為合成階段的細(xì)化編輯與合成提供了更多的空間。

圖2 音樂劇《花木蘭》中的Fader Banks分配

圖3 音樂劇《花木蘭》中使用的快照列表

3.3 快照的隔離設(shè)置

在快照記錄的參數(shù)中，有些重要的參數(shù)并不希望隨著快照功能的調(diào)用進(jìn)行改變。此時(shí)就需要使用調(diào)音臺的SAFE（隔離）功能或者調(diào)用功能進(jìn)行部分參數(shù)的設(shè)置。DiGiCO SD系列的調(diào)音臺既提供了SAFE（隔離）功能同時(shí)也提供 Global Recall Scope（全局調(diào)用范圍），如圖4所示，或單一快照調(diào)用的功能。無論是Global Recall Scope或Safe都不會影響快照的儲存。不同的方式也為實(shí)際應(yīng)用提供了更靈活的設(shè)置。

場景預(yù)編輯設(shè)置后，根據(jù)工作習(xí)慣，筆者還會對部分通道進(jìn)行隔離設(shè)置。需要進(jìn)行隔離的內(nèi)容有主演的主備傳聲器通道（見圖4）、音樂播放通道、內(nèi)通對講通道、預(yù)留給彩排合成階段的導(dǎo)演CueMic（提示用傳聲器）和樂隊(duì)指揮 CueMic等，這些輸入通道因?yàn)檩^為固定，且不需要隨著節(jié)目場景切換而進(jìn)行改變，所以對這些通道進(jìn)行全隔離操作；樂隊(duì)通道采用部分參數(shù)隔離。而對于輸出通道的隔離預(yù)先設(shè)置尤其需要重視，筆者習(xí)慣采用DiGiCo的快照菜單下的Global Recall Scope功能進(jìn)行輸出通道預(yù)先隔離設(shè)置。例如：由于排練合成階段輸出通道的路由、延時(shí)、均衡等參數(shù)往往和正式演出時(shí)會有很大差別，在進(jìn)入演出場地搭建調(diào)試系統(tǒng)時(shí)，系統(tǒng)調(diào)試后對快照列表中的Cue15（soundcheck）所有輸出路由的設(shè)置進(jìn)行保存，如果輸出通道沒有進(jìn)行SAFE或Global Recall Scope不調(diào)用，那么這些關(guān)鍵的系統(tǒng)參數(shù)就有會跟隨著快照的調(diào)用改變，導(dǎo)致呈現(xiàn)的聲音發(fā)生變化。又由于轉(zhuǎn)播信號的接駁往往是在演出開始前最后進(jìn)入輸出路由，如果不對相應(yīng)輸出通道的設(shè)置進(jìn)行保存并隔離，在演出中調(diào)用其他快照時(shí)會導(dǎo)致送給轉(zhuǎn)播信號的輸出路由也發(fā)生改變，造成不可彌補(bǔ)的播出事故，這對于演出安全是致命的。如果預(yù)先將這些關(guān)鍵的參數(shù)進(jìn)行部分隔離或全局范圍不調(diào)用，既保證了演出安全也節(jié)省了調(diào)音師的操作。

表2 音樂劇《花木蘭》中部分輸入通道

表3 音樂劇《花木蘭》的Cue觸發(fā)列表

圖4 音樂劇《花木蘭》中快照功能的全局調(diào)用范圍

圖5 音樂劇《花木蘭》中的主演通道隔離（Safe）

圖6 音樂劇《花木蘭》中的部分樂器軌道以及隔離等參數(shù)設(shè)置

圖7 音樂劇《花木蘭》使用的Control Group

在合理使用快照功能的基礎(chǔ)上，通過結(jié)合Control Group（可編組控制功能，DiGiCo特有功能，可類比DCA數(shù)控放大電路）的使用，可以簡化輸入通道的平衡與開關(guān)。在音樂劇《花木蘭》中，輸入通道大致分為四類：主唱、有獨(dú)白的群演、合唱群演、現(xiàn)場樂隊(duì)的演奏，所有的器樂部分都為現(xiàn)場樂隊(duì)演奏，均衡、平衡、空間等都結(jié)合現(xiàn)場的聲學(xué)條件、擴(kuò)聲系統(tǒng)進(jìn)行設(shè)置。現(xiàn)場演奏可以極大地提升音樂的互動性，同時(shí)現(xiàn)場混音方式也有更大的創(chuàng)作空間。

對于音樂部分的混音，采取部分隔離（Safe）操作（見圖6），避免音樂混音跟隨快照。樂隊(duì)部分也通過Control Group進(jìn)行了集中控制（見圖7）。對于其他類型的輸入通道，筆者結(jié)合《花木蘭》的實(shí)際進(jìn)行分類，分為主唱男、主唱女、群演“柔然兵”和群演“中原兵”，在彩排階段，每個(gè)輸入通道的增益、均衡等都根據(jù)演員個(gè)人聲音特色進(jìn)行調(diào)整，在合成階段把輸入通道的Fader設(shè)定在標(biāo)準(zhǔn)值，在演出時(shí)，主要通過調(diào)整Control Group的大小來進(jìn)行各聲部的平衡，這樣的操作方便快捷。在調(diào)用不同的快照時(shí)不需要按照場景切換去跟隨不同的輸入通道。

在實(shí)際應(yīng)用當(dāng)中，會有參演人員變動的情況，所以Control Group所控制的內(nèi)容需要根據(jù)場景的不同進(jìn)行切換，此時(shí)利用快照功能中的Global Recall Scope進(jìn)行Control Group Member（可編組控制功能的組成員）的設(shè)置，并跟隨快照的調(diào)用切換，使不同場次中Control Group控制的演員即為該場景下所上場的演員。

3.4 快照的組更新

在彩排合成的過程中，不斷地調(diào)整、完善各輸入通道的參數(shù)設(shè)置，使演出狀態(tài)逐步趨向于理想狀態(tài)，并及時(shí)地存儲快照場景。對于希望在多個(gè)場景下同時(shí)保存的參數(shù)，如B演員在場景3—場景7下?lián)蜛演員的和聲，此時(shí)需要比他的獨(dú)唱片段小3 dB，如果逐次調(diào)整每個(gè)場景太過繁瑣，且易誤觸而影響演出效果。如果演出快照功能應(yīng)用得較為復(fù)雜，整場演出需要多達(dá)數(shù)百個(gè)場景設(shè)置的話，通過逐個(gè)更新顯然不現(xiàn)實(shí)。大多數(shù)數(shù)字調(diào)音臺針對這種情況推出了Group Update（組更新）功能（見圖8），可以針對某一個(gè)參數(shù)進(jìn)行多個(gè)場景下的更新。需要注意的是，DiGiCo快照的Group Update可以選擇通過絕對值還是相對值進(jìn)行修改，使用者可以根據(jù)需求進(jìn)行相應(yīng)的改變，在更改過程中一定不要觸碰其他的參數(shù)設(shè)置，在完成參數(shù)改變后一定記得退出編組模式。

圖8 快照的group update功能

3.5 演出前后的相關(guān)操控

通過預(yù)編輯、彩排合成不斷完善后的快照參數(shù)已經(jīng)可以滿足演出的需求。在演出之前，除了檢查硬件系統(tǒng)，還需要檢查快照的各個(gè)參數(shù)是否完整存儲。在快照清單的設(shè)計(jì)當(dāng)中，筆者在最后預(yù)留了Sound Check（試音）專用的快照，在快照清單的檢查進(jìn)行完畢之后進(jìn)入Sound Check環(huán)節(jié)，對于輸出通道、音色等調(diào)整都可以在該環(huán)節(jié)完成。

在演出結(jié)束后，需要進(jìn)行檢查，針對演出臨時(shí)發(fā)生的一些變化作出的修改進(jìn)行完善或相應(yīng)的處理。對于這些遺留性問題的處理，可以在巡演或多場演出的情況下為后續(xù)的演出做好準(zhǔn)備，避免演出隱患。在演出當(dāng)中，對于快照的臨時(shí)變動也是檢查的重點(diǎn)，如在某個(gè)快照接近尾聲的情況下，制作者將某通道的推子關(guān)閉或者拉掉并且儲存，如果演出后不及時(shí)恢復(fù)，就可能在下一場演出開始前造成演出事故；又或是，部分通道在演出過程中有誤觸而調(diào)整了部分參數(shù)，并且該通道處于SAFE狀態(tài)中，這部分錯(cuò)誤的參數(shù)如果不及時(shí)恢復(fù)，那么將保持當(dāng)前狀態(tài)一直到下場演出。在演出結(jié)束后，對于部分通道是否處于SAFE狀態(tài)也是檢查的重點(diǎn)，每個(gè)通道的隔離狀態(tài)都應(yīng)恢復(fù)到演出開始之前。演出后的復(fù)原與檢查決定了調(diào)音臺的狀態(tài)是否處于“準(zhǔn)備演出”，只有及時(shí)的復(fù)原才能避免因演出中操作的改變而造成的演出事故。

4 總結(jié)

數(shù)字調(diào)音臺越來越強(qiáng)大的快照功能使得聲音制作越來越高效、便捷，而科學(xué)、正確的使用快照功能也成為音響制作的必修課。對于快照功能的使用，一定要在充分理解的基礎(chǔ)上再實(shí)際應(yīng)用，否則會對于演出產(chǎn)生致命的影響。對于音響制作方案的制定，以及快照功能的使用，也應(yīng)結(jié)合演出具體需求按照前期方案制定、合成彩排期間不斷完善、演出期間按照計(jì)劃實(shí)施、演出結(jié)束后及時(shí)查漏補(bǔ)缺的流程執(zhí)行，科學(xué)、縝密、按部就班地完成每一部分的工作。