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        四十年間 三寫《異秉》

        2020-07-14 15:12:40楊早
        南方文壇 2020年3期
        關(guān)鍵詞:王二汪曾祺沈從文

        汪曾祺寫過《〈職業(yè)〉自賞》①,其中提到:“有不少人問我:‘你自己最滿意的小說是哪幾篇?這倒很難回答!。只能老實(shí)說:大部分都比較滿意?!囊黄顫M意?一般都以為《受戒》《大淖記事》是我的代表作,似乎已有定評(píng),但我的回答出乎一些人的意外:《職業(yè)》。”

        不過,要探討汪曾祺前后期風(fēng)格的延續(xù)與變化,或許《異秉》比《職業(yè)》更合適。相對(duì)于篇幅短小精干的《職業(yè)》,《異秉》的體量更大,結(jié)構(gòu)、語言、風(fēng)格變化更顯明,也更能體現(xiàn)汪曾祺從20世紀(jì)40年代到80年代的創(chuàng)作探索歷程。

        汪曾祺曾經(jīng)在1989年接受采訪時(shí)說:“我恢復(fù)了自己在四十年代曾經(jīng)追求的創(chuàng)作道路,就是說,我在八十年代前后的創(chuàng)作,跟四十年代銜接起來?!雹谶@種“銜接”最好的體現(xiàn),便是對(duì)四十年代作品的改寫與重寫。像《復(fù)仇》③《雞鴨名家》④《職業(yè)》⑤,前后兩版比較,都有大量的異文,但主體結(jié)構(gòu)未變?!妒芙洹发耷鞍攵位浴稄R與僧》⑦。而《異秉》的特殊之處,在于它與《雞鴨名家》《受戒》一樣,都是寫作者最熟悉最懷念的高郵生活,但前后版本寫作風(fēng)格變化之大,在汪曾祺“銜接”1940年代作品中,首屈一指。

        從1941年到1980年,汪曾祺將《異秉》這個(gè)題材寫過三次,第一次的題目叫《燈下》,當(dāng)時(shí)汪曾祺還是西南聯(lián)大中文系二年級(jí)的學(xué)生;第二次發(fā)表于1948年(由于寫作時(shí)間存在疑問,本文依據(jù)發(fā)表時(shí)間,稱為“1948年版”),標(biāo)題叫《異秉》;第三次是1980年,汪曾祺剛重拾小說之筆,筆下流出的第一篇小說,既不是一出即震驚文壇的《受戒》,也不是獲得全國短篇小說獎(jiǎng)的《大淖記事》,而是這篇舊作重寫的《異秉》。⑧

        受教于沈從文:“要貼到人物寫”

        汪曾祺的寫作之路,是在沈從文的引領(lǐng)下開啟的。

        1937年,因?yàn)槿哲娬碱I(lǐng)江南各地,汪曾祺在家閑居,身邊的新文學(xué)書,外國的只有屠格涅夫《獵人日記》,中國的只有上海一家野雞書店盜印的《沈從文小說選》?!皟赡曛?,我反反復(fù)復(fù)地看著的,就是這兩本書。所以反復(fù)地看,一方面是因?yàn)闆]有別的好書看,一方面也因?yàn)檫@兩本書和我的氣質(zhì)比較接近。我覺得這兩本書某些地方很相似。這兩本書甚至形成了我對(duì)文學(xué)、對(duì)小說的概念……我在中學(xué)時(shí)并未有志于文學(xué)。在昆明參加大學(xué)聯(lián)合招生,在報(bào)名書上填寫‘志愿時(shí),提筆寫下了‘西南聯(lián)大中國文學(xué)系,是和讀了《沈從文小說選》有關(guān)系的。”⑨

        汪曾祺在西南聯(lián)大就讀期間,沈從文開了三門選修課:“中國小說史”“創(chuàng)作實(shí)習(xí)”“各體文習(xí)作”。前一門課,沈從文在上海中國公學(xué)時(shí)就開過了,后面兩門,則與沈從文知名作家身份有關(guān)。除此之外,沈從文還擔(dān)任全校通選課“大一國文”的部分講授。汪曾祺在1939年秋季入學(xué),他又是奔著沈從文才考的西南聯(lián)大中文系,所以,汪曾祺應(yīng)該一年級(jí)即已開始受教于沈從文⑩。

        比他高一年級(jí)的外文系學(xué)長許淵沖說汪曾祺“一看就知道是中國文學(xué)系才華橫溢的未來作家。他在聯(lián)大生活自由散漫,甚至吊兒郎當(dāng),高興時(shí)就上課,不高興就睡覺,晚上泡茶館或上圖書館,把黑夜當(dāng)白天”11,這也是很多人對(duì)汪曾祺的印象。但是,沈從文的每門課,汪曾祺都會(huì)選,都認(rèn)真上,與他對(duì)其它課的態(tài)度大不相同。

        也是借助汪曾祺后來的回憶,旁人才能了解沈從文在西南聯(lián)大上課的方式:

        沈先生是鳳凰人,說話湘西口音很重,聲音又小,簡直聽不清他說的是什么。他講課可以說是毫無系統(tǒng)。沒有課本,也不發(fā)講義。只是每星期讓學(xué)生寫一篇習(xí)作,第二星期上課時(shí)就學(xué)生的習(xí)作講一些有關(guān)的問題。《創(chuàng)作實(shí)習(xí)》由學(xué)生隨便寫什么都可以,《各體文習(xí)作》有時(shí)會(huì)出一點(diǎn)題目。我記得他給我的上一班出過一個(gè)題目:《我們的小庭院有什么》。有幾個(gè)同學(xué)寫的散文很不錯(cuò),都由沈先生介紹在報(bào)刊上發(fā)表了。他給我的下一班出過一個(gè)題目,這題目有點(diǎn)怪:“記一間屋子的空氣”。我那一班他出過什么題目,我倒記不得了。

        ……沈先生教寫作,用筆的時(shí)候比用口的時(shí)候多。他常常在學(xué)生的習(xí)作后面寫很長的讀后感(有時(shí)比原作還長)?;蛘勥@篇作品,或由此生發(fā)開去,談?dòng)嘘P(guān)的創(chuàng)作問題。這些讀后感都寫得很精彩,集中在一起,會(huì)是一本很漂亮的文論集。可惜一篇也沒有保存下來,都失散了。12

        沈從文把《我們的小庭院有什么》《記一間屋子的空氣》這一類的題目習(xí)作叫“車零件”,說:“先得學(xué)會(huì)車零件,然后才能學(xué)組裝?!薄傲慵避嚨蒙倭耍竟Σ粔?。寫的東西就不耐讀,不吸引人。這種方式汪曾祺很贊同,他自己早期的作品,大多是“車零件”,不追求鴻篇巨制,甚至不是完整的故事——這其實(shí)也是魯迅說的“寧可將可作小說的材料縮成Sketch(速寫),決不將Sketch材料拉成小說”13。

        沈從文還有一句話,翻來覆去地講,汪曾祺也記了一輩子,那就是“要貼到人物寫”。汪曾祺自己行文有時(shí)用的是“貼著人物寫”,其實(shí)是將湘西話翻譯成了普通話?!百N到人物寫”,這句話看上去很簡單,但能聽懂的人不多。汪曾祺回憶說“我們有的同學(xué)不懂這話是什么意思”,當(dāng)時(shí)班上,能理解、接受沈從文這一文學(xué)觀念的,恐怕只是少數(shù)。

        即使是汪曾祺,一開始也轉(zhuǎn)不過來,“我們年輕時(shí)往往愛把對(duì)話寫得很美,很深刻,有哲理,有詩意”。汪曾祺有一次寫了這樣一篇習(xí)作,沈從文說:“你這不是對(duì)話,是兩個(gè)聰明腦殼打架。”14“聰明腦殼打架”與“貼到人物來寫”,顯然是對(duì)立的,這個(gè)要怎么理解?我們可以來看看汪曾祺在1983年一次青年文學(xué)講習(xí)班對(duì)沈從文這一創(chuàng)作觀念的分疏:

        以我的理解,一個(gè)是他對(duì)人物很重視。我覺得在小說里,人物是主要的,或者是主導(dǎo)的,其他各個(gè)部分是次要的,是派生的。當(dāng)然也有些小說不寫人物,有些寫動(dòng)物,但那實(shí)際上還是寫人物;有些著重寫事件;還有的小說甚至也沒人物也沒事件,就是寫一種氣氛,那當(dāng)然也可以,我過去也試驗(yàn)過。但是,我覺得,大量的小說還是以人物為主,其他部分如景物描寫等等,都還是從人物中派生出來的。

        ……我認(rèn)為沈先生這句話的第二層意思是指作者和人物的關(guān)系問題。作者對(duì)人物是站在居高臨下的態(tài)度,還是和人物站在平等地位的態(tài)度?我覺得應(yīng)該和人物平等。當(dāng)然,諷刺小說要除外,那一般是居高臨下的。因?yàn)槟欠N作品的人物是諷刺的對(duì)象,不能和他站在平等的地位。但對(duì)正面人物是要有感情的。沈先生說他對(duì)農(nóng)民、士兵、手工業(yè)者懷著“不可言說的溫愛”。我很欣賞“溫愛”這兩個(gè)字。他沒有用“熱愛”而用“溫愛”,表明與人物稍微有點(diǎn)距離。即使寫壞人,寫批判的人物,也要和他站在比較平等的地位,寫壞人也要寫得是可以理解的,甚至還可以有一點(diǎn)兒“同情”。這樣這個(gè)壞人才是一個(gè)活人,才是深刻的人物。作家在構(gòu)思和寫作的過程中,大部分時(shí)間要和人物溶(融)為一體。我說大部分時(shí)間,不是全過程,有時(shí)要離開一些,但大部分時(shí)間要和人物“貼”得很緊,人物的哀樂就是你的哀樂。不管敘述也好,描寫也好,每句話都應(yīng)從你的肺腑中流出,也就是從人物的肺腑中流出。這樣緊緊地“貼”著人物,你才會(huì)寫得真切,而且才可能在寫作中出現(xiàn)“神來之筆”。

        ……第三,沈先生所謂“貼到人物寫”,我的理解,就是寫其他部分都要附麗于人物。比如說寫風(fēng)景也不能與人物無關(guān)。風(fēng)景就是人物活動(dòng)的環(huán)境,同時(shí)也是人物對(duì)周圍環(huán)境的感覺。風(fēng)景是人物眼中的風(fēng)景,大部分時(shí)候要用人物的眼睛去看風(fēng)景,用人物的耳朵去聽聲音,用人物的感覺去感覺周圍的事件。你寫秋天,寫一個(gè)農(nóng)民,只能是農(nóng)民感覺的秋天,不能用寫大學(xué)生感覺的秋天來寫農(nóng)民眼里的秋天。這種情況是有的,就是游離出去了,環(huán)境描寫與人物相脫節(jié),相游離。如果貼著人物寫景物,那么不直接寫人物也是寫人物。我曾經(jīng)有一句沒有解釋清楚的話,我認(rèn)為“氣氛即人物”,講明白一點(diǎn),即是全篇每一個(gè)地方都應(yīng)浸透人物的色彩。敘述語言應(yīng)該盡量與人物靠近,不能完全是你自己的語言。對(duì)話當(dāng)然必須切合人物的身份,不能讓農(nóng)民講大學(xué)生的話。對(duì)話最好平淡一些,簡單一些,就是普通人說的日常話,不要企圖在對(duì)話里賦予很多的詩意,很多哲理。托爾斯泰有句名言:“人是不能用警句交談的?!?/p>

        ……另外談?wù)務(wù)Z言的問題。我的老師沈從文告訴我,語言只有一個(gè)標(biāo)準(zhǔn),就是準(zhǔn)確。一句話要找一個(gè)最好的說法,用樸素的語言加以表達(dá)。當(dāng)然也有華麗的語言,但我覺得一般地說,特別是現(xiàn)代小說,語言是越來越樸素,越來越簡單。比如海明威的小說,都是寫的很簡單的事情,句子很短。15

        當(dāng)然,這些感悟,是汪曾祺在后來四十年的創(chuàng)作生涯中慢慢體會(huì)出來的。在西南聯(lián)大上大一、大二的時(shí)候,汪曾祺還是會(huì)時(shí)不時(shí)寫“聰明腦殼打架”的小說,而且他贊嘆的沈從文“不可言說的溫愛”,在40年代汪曾祺那里,還未必能成為穩(wěn)定的情感。這一點(diǎn),我們從《異秉》故事的三度重寫中,可以看得很清楚。

        “語體文習(xí)作班佳卷”

        沈從文教習(xí)作,有著別的教授無法企及的優(yōu)勢。一是他對(duì)中外的小說作品非常熟悉,可以幫助學(xué)生打開眼界:“看了學(xué)生的習(xí)作,找了一些中國和外國作家用類似的方法寫成的作品,讓學(xué)生看,看看人家是怎么寫的。”二是沈從文利用他在文壇的人脈,將比較滿意的學(xué)生作品推薦出去發(fā)表,也能給予初學(xué)習(xí)作的學(xué)生以極大的鼓勵(lì)。

        汪曾祺無疑在班上同學(xué)里出類拔萃。目前所知沈從文最早向別人提到汪曾祺,是1941年2月3日,他寫信給在福建廈門大學(xué)任教的施蟄存,提到“新作家聯(lián)大方面出了不少,很有幾個(gè)好的。有個(gè)汪曾祺,將來必大有成就”16。根據(jù)已經(jīng)發(fā)現(xiàn)的材料,汪曾祺在1940年春至1941年初,已經(jīng)在昆明《中央日?qǐng)?bào)》《今日評(píng)論》、重慶/桂林《大公報(bào)》等媒體發(fā)表小說《釣》《翠子》《悒郁》《寒夜》《復(fù)仇——給一個(gè)孩子上半年的故事》《春天》《獵獵——寄珠湖》,還有兩三首新詩。作為一名中文系大一到大二的學(xué)生,這一成績可以說頗了不起。這成績當(dāng)然含有沈從文為其揄揚(yáng)的成分。

        《燈下》則是沈從文對(duì)汪曾祺等人進(jìn)行的“訓(xùn)練—發(fā)表”模式的典型之作。這篇小說是如此典型,以致讓汪曾祺日后忘掉了此前發(fā)表的八九篇小說,他晚年回憶說:“我記得我寫過一篇《燈下》(這可能是我發(fā)表的第一篇小說),寫一個(gè)小店鋪在上燈以后各種人物的言談行動(dòng),無主要人物,主要情節(jié),散散漫漫,是所謂‘散點(diǎn)透視吧。沈先生就找了幾篇這樣寫法的作品叫我看,包括他自己的《腐爛》。這樣引導(dǎo)學(xué)生看作品,可以對(duì)比參照,觸類旁通,是會(huì)收到很大效益,很實(shí)惠的。”17

        《燈下》篇末標(biāo)明的時(shí)間是“三月十八日寫成”,發(fā)表則是同年九月出版的《國文月刊》一卷十期“習(xí)作選錄”,當(dāng)期的“編后記”明確指出了作者身份、作品性質(zhì)及沈從文在發(fā)表中所起作用:

        本期《燈下》一篇,由沈從文先生交來,是西南聯(lián)大語體文習(xí)作班佳卷,作者汪曾祺先生是聯(lián)大文學(xué)院二年級(jí)學(xué)生。

        估計(jì)汪曾祺也沒有保留這篇習(xí)作,它也沒有收入汪曾祺第一本小說集《邂逅集》。但汪曾祺還是牢牢記住了這篇習(xí)作,并且告訴采訪者“我后來的小說《異秉》便是以此為雛形的”18。

        《燈下》真的就是寫“一個(gè)小店鋪在上燈以后各種人物的言談行動(dòng),無主要人物,主要情節(jié),散散漫漫”,小說出現(xiàn)了如下的人物:

        陳相公。他在服伺“新買來的禮和銀行師子牌汽油燈”。

        陶先生。在翻剪報(bào)集成的章回小說。

        蘇先生。用欣賞書畫的神情看王二切肉。

        王二。一邊切肉,一邊接錢。還忙著讓兒子扣子補(bǔ)貨。

        扣子。在寫賬。

        盧管事。在校核賬目。

        陸二先生。蒙館放學(xué)后來,談點(diǎn)“新聞”。

        蝦二爺。

        張漢。

        老炳。

        賣魚的疤眼。

        其余的,都是“不上名姓的熟人”。至于他們的談話內(nèi)容,也都散漫無依。盧管事問陳相公“今天買了幾個(gè)銅板醬油”,蝦二爺問陸二先生“今兒在東家太太家吃了甚(什)么來了”,老炳問陸二先生“唐伯虎有幾個(gè)太太”——這個(gè)題目引人入勝,“聽過的,沒聽過的,都很誠心耐心的聽著”,連正在讀《應(yīng)酬大全》的陳相公也放下了書,“呆呆的聽著,又想著”。

        接下來,張漢看了蝦二爺點(diǎn)煙,遂“把自己丟在回憶里”,大談“煙啊,一共有幾種?有五種:水,旱,雅,鼻,潮”。旁人則問蝦二爺“大太爺?shù)奶镔I成了沒有”,于是我們知道,蝦二爺大約是一位掮客之流人物,而且很傍著“大太爺”這樣的闊人。賣魚的疤眼臨走時(shí),他還追上去吩咐“明兒送十斤蟹到大太爺宮(小公館)里去”。

        總之,一切都是日常生活的,流水賬式的,“散點(diǎn)透視”。它跟每天晚上燈下發(fā)生的談話,并無不同,沒有什么高潮。對(duì)于這種日常的、瑣碎的、言不及義的談話,作者只有一段總結(jié):

        談話還是繼續(xù)下去,不知是為何開頭的,不知怎么又轉(zhuǎn)換了話題,也不知到甚么時(shí)候才會(huì)停止,一切都極自然,誰也不肯想想。大家都盡可能的(地)說別人的事情,不要牽涉到自己。(自己的甘苦,頂好留到在床上睡不著的時(shí)候一個(gè)人說說去。)各種姿勢,各種聲調(diào),每個(gè)人都不被忽略,都有法子教別人知道自己的存在。

        這是通篇唯一點(diǎn)明主旨的地方:因?yàn)槊總€(gè)人都想顯示自身的存在,但又不愿意把自己的“甘苦”交出去,變成別人嘴里咀嚼的談資。于是每個(gè)人貢獻(xiàn)出的,都是“別人的事情”,陸二先生說說東家太太的廚藝人品,還有“蒙館先生不應(yīng)當(dāng)說的話”,蝦二爺談?wù)勯熑速I房買地的“新聞,還有唐伯虎獨(dú)占九美,煙有幾種,打牌怎么贏了錢之類的閑篇”,然后就是往老炳背上貼紙烏龜,在張漢頭上放草花翎,將陸二先生的衣角用串錢小繩系在桌腿上,種種熟人間的惡作劇。這是小城“無聊”的日常生活。而整個(gè)城市的“公共空間”就以這種無聊的方式維持與運(yùn)轉(zhuǎn)著。

        汪曾祺說,沈從文為了讓他寫好《燈下》,找了幾篇類似的作品給他看,其中包括沈從文自己創(chuàng)作的小說《腐爛》(1929年)19、《泥涂》(1932)20?!陡癄€》描寫上海閘北的稻草浜一塊“總永遠(yuǎn)那么發(fā)臭腐爛”的地方,看相的,賭博的,賣淫的,酗酒的,收捐的,還有流浪的小孩子,形形色色,從日到夜,又迎來雞叫天明?!疤焐嫌辛餍钦陔E落,拋擲著長而光明的線,非常美麗悅目”?!赌嗤俊穭t寫“長江中部一個(gè)市鎮(zhèn)”上種種的生活片斷,視線一直圍繞著一個(gè)婦人從早至晚的一天奔走。

        從題材上說,《腐爛》《泥涂》與《燈下》都有相似之處,但兩位作者的姿態(tài)與視角都不大一樣。汪曾祺描寫藥鋪眾人的燈下聚談,更冷靜客觀,感情更內(nèi)斂,不像沈從文,面對(duì)底層生活,面對(duì)不能掌控自己命運(yùn)的人群,總有一種“悲憫”在筆下。

        可以用來比較的還有一篇名作,沙汀的《在其香居茶館里》21。這篇小說也寫抗戰(zhàn)后方四川一個(gè)鄉(xiāng)鎮(zhèn)茶館里的各色人物,有前清的監(jiān)生,地方的閑漢,當(dāng)過團(tuán)練的袍哥,焦點(diǎn)是治保主任與小惡霸的沖突。這是一篇充滿戲劇張力的諷刺小說,每個(gè)人都呈現(xiàn)出一種漫畫化的嘴臉。它的批判鋒芒,指向的是當(dāng)時(shí)國民政府在四川實(shí)施的兵役制度。

        而《燈下》呢,當(dāng)然字里行間,也時(shí)時(shí)透出一點(diǎn)兒嘲諷的味道。但總的說來,它是平靜的,無所針對(duì)的,似乎作者只是想畫一張那一天(隨便哪一天)小城燈下的人物速寫,從上燈寫到人散。藥鋪完成了它作為聚談地點(diǎn)的使命,人們又過了平常的一天,不投入什么感情的一天。

        汪曾祺正是從大學(xué)二年級(jí)起,迷上了西班牙作家阿左林,“寫了一些很輕淡的小品文”。我們可以將《燈下》也歸入這些“很輕淡的小品文”中去。阿左林對(duì)汪曾祺的創(chuàng)作影響很大,他自己說阿左林是“我終生膜拜的作家”,而阿左林的特點(diǎn),跟廢名一樣,是小說帶著散文詩的成分。汪曾祺特別欣賞阿左林的地方,在于他描寫“安靜”的擅長,描寫“安靜的回憶中的人物的心理的潛微的變化”:“他的小說的戲劇性是覺察不出來的戲劇性。他的‘意識(shí)流是明澈的,覆蓋著清涼的陰影,不是蕪雜的、紛亂的。熱情的恬淡,入世的隱逸。阿左林筆下的西班牙是一個(gè)古舊的西班牙,真正的西班牙?!?2

        “京派”受阿左林影響的作家不少,如何其芳、李廣田、師陀等。汪曾祺對(duì)阿左林的熱愛與模仿,《燈下》表現(xiàn)得非常明顯,也有所謂“覺察不出來的戲劇性”,暗含在眾人的動(dòng)作與言語中,各人的社會(huì)地位,彼此間的支配與被支配關(guān)系,在汪曾祺腦海里,其實(shí)清清楚楚,但是他只肯在《燈下》里寫冰山一角,留給讀者足夠的想象空間,以散文詩的形式書寫安靜,卻又藏著從四面八方匯集來的生活的暗流。這是汪曾祺從阿左林那里學(xué)來的創(chuàng)作方式。

        擺熏燒攤子的王二在《燈下》出場不多,除了開頭的手忙腳亂切肉收錢外,只有燈下眾人將散時(shí),才提了一句“王二本想來店堂里頭坐坐,趁現(xiàn)在稍微閑一點(diǎn)的時(shí)候。他叫了一聲‘扣子,可是回頭一看,只好又說‘沒有甚(什)么,你別打盹”。王二想讓兒子替自己招呼剩下不多的主顧,自己也加入燈下的談話會(huì),然而人已經(jīng)散了。

        說真的,這回街上可真寂靜得可以,陰溝里的沉積暢暢快快的吐著泡沫,象(像)魚戲水。賣唱的背了松了弦子的二胡,踽踽走過。一天星斗。

        王二在燈下的藥鋪重新出場,已經(jīng)成了《異秉》的主角,而且在1948年、1980年出演了兩回。

        “等王二來,這才齊全”

        現(xiàn)在收入2019年人民文學(xué)版《汪曾祺全集》的1948年版《異秉》,文末標(biāo)明“十二月三日寫成。上海”。小說發(fā)表則是《文學(xué)雜志》1948年第二卷第十期。而1980年版《異秉》的篇末,汪曾祺自注“一九四八年舊稿”,這無疑是將發(fā)表時(shí)間當(dāng)成了寫作時(shí)間。

        人民文學(xué)版《汪曾祺全集》將1948年版《異秉》歸入1947年創(chuàng)作,不知是否因?yàn)榘l(fā)表日期為1948年,按文末標(biāo)示,倒推為1947年12月所作。然而這個(gè)時(shí)間也有疑問,因?yàn)?947年7月16日汪曾祺致信在北平的沈從文,信中有這么一句話:

        很久以前與《最響的炮仗》同時(shí)寄來尚有一篇《異秉》,是否尚在手邊?收集時(shí)想放進(jìn)去,若一時(shí)不易檢得,即算了,反正集子一時(shí)尚不會(huì)即動(dòng)手編,而且少那么一篇,也不妨事。23

        《最響的炮仗》寫于1946年11月19日至20日,發(fā)表于1946年12月28日天津《益世報(bào)》。如果汪曾祺寫完后立即寄沈從文,再由沈從文主編的《益世報(bào)》文學(xué)周刊發(fā)表,時(shí)間線是對(duì)得上的。問題是,如《異秉》是與《最響的炮仗》同時(shí)寄給沈從文,那么《異秉》的創(chuàng)作時(shí)間就絕不會(huì)是1947年,而應(yīng)該是1946年的12月3日,此時(shí)汪曾祺也在上海。到了1947年7月汪曾祺再致信沈從文,說“很久以前”也說得過去。沈從文估計(jì)將《異秉》也推薦出去了,但不知何故遷延,到1948年才得以發(fā)表——朱光潛主編的《文學(xué)雜志》,1947年6月1日方在北平復(fù)刊,1948年11月又再次停刊,本身也處于不穩(wěn)定狀態(tài)。而且《文學(xué)雜志》1947年已經(jīng)刊出汪曾祺《戴車匠》《牙疼》兩篇小說,《異秉》放在1948年3月的二卷十期,完全可以理解。

        汪曾祺在上海,但《益世報(bào)》是大報(bào),《文學(xué)雜志》是京派重要刊物,不應(yīng)該見不到。但不知為何,沈從文固然無法寄回兩篇小說的原稿,而1949年4月由文化生活出版社出版的汪曾祺第一本小說集《邂逅集》居然也未收入《最響的炮仗》《異秉》兩篇。究竟是何原因,很難說清。但《異秉》寫于1946年末,殆無疑義。

        高郵的一些老人,畫過汪曾祺幼時(shí)東大街(現(xiàn)人民路)的店鋪分布圖。從圖上可以看出,汪曾祺去上小學(xué),必須走半條東大街,他寫過的許多店鋪,如戴車匠、侯銀匠、如意樓……都在這條街上,最近的,莫過于保全堂。踏出汪宅,來到東大街上,斜對(duì)過就是保全堂。要去大淖,也會(huì)經(jīng)過保全堂。可以說,保全堂是汪曾祺在高郵最熟悉的所在,不光因?yàn)殡x家近,更因?yàn)?,這是他家的產(chǎn)業(yè)。

        祖父所開的店鋪主要是兩家藥店,一家萬全堂,在北市口,一家保全堂,在東大街。這兩家藥店過年貼的春聯(lián)是祖父自撰的。萬全堂是“萬花仙掌露,全樹上林春”,保全堂是“保我黎民,全登壽域”。祖父的藥店信譽(yù)很好,他堅(jiān)持必須賣“地道藥材”……因?yàn)樾抛u(yù)好,盈利是有保證的。我常到兩處藥店去玩,尤其是保全堂,幾乎每天都去。我熟悉一些中藥的加工過程,熟悉藥材的形狀、顏色、氣味。有時(shí)也參加搓“梧桐子大”的蜜丸,碾藥,攤膏藥。保全堂的“管事”、“同事”(配藥的店員)、“相公”(學(xué)生意未滿師的)跟我關(guān)系很好。他們對(duì)我有一個(gè)很親切的稱呼,不叫我的名字,叫“黑少”——我小名叫黑子。我這輩子沒有別人這樣稱呼過我。我的小說《異秉》寫的就是保全堂的生活。24

        保全堂煮飯的老朱,每天要到大淖去挑水,汪曾祺也常常跟著,所以也熟悉大淖。老朱這個(gè)人物,在1948年版《異秉》里沒有,到1980年版才出場。

        《異秉》書寫的時(shí)間十分精確,晚上八點(diǎn)到十點(diǎn)。這個(gè)時(shí)候,“一天已經(jīng)過去了”,那這段時(shí)間呢?“對(duì)于許多人,至少在這地的幾個(gè)人說起來,這是好的時(shí)候。可以說是最好的時(shí)候,如果把這也算在一天里頭。更合適的是讓這一段時(shí)候獨(dú)立自足,離第二天還遠(yuǎn),也不掛在第一天后頭。”所以“這是一個(gè)結(jié)束,也是一個(gè)開始”。

        唯其這種時(shí)候,藥店里的氣氛是安適的。白天,管事、同事、學(xué)徒,都“屬于這個(gè)店”,唯獨(dú)這段時(shí)間,好像屬于他們自己,可以“或捧了個(gè)茶杯,茶色的茶帶煙火氣;或托了個(gè)水煙袋,錢板子反過來才搓了的兩根新媒子;坐著靠著,踱那么兩步,搓一搓手,都透著一種安徐自在。一句話,把自己還給自己了”。就連唯一還有干活兒的學(xué)徒,吸鼻涕也吸出了“自得其樂的意趣,跟白天挨罵時(shí)吸得全然兩樣”。整個(gè)空間彌漫著一種和煦、閑適的氣氛,“小店堂里洋溢感情,如風(fēng)如水,如店中貨物氣味”。

        我們的主角王二,可不像在《燈下》那樣沒有存在感了,店堂里群賢畢集,但大家“心里空了一塊。真是虛應(yīng)以待,等著,等王二來,這才齊全。王二一來,這個(gè)晚上,這個(gè)八點(diǎn)到十點(diǎn)就什么都不缺了”,作者又進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)“今天的等待更是清楚,熱切”。

        王二呢?王二還在做生意。汪曾祺筆頭一調(diào),開始了他已經(jīng)嫻熟的鋪敘:熏燒攤子是什么樣,王二的生意又好成什么樣,這在《燈下》里一筆帶過,在《異秉》里得用力寫:

        王二他有那么一套架子,板子;每天支上架子,擱上板子:板子上一排平放著的七八個(gè)玻璃盒子,一排直立著的玻璃盒子,也七八個(gè);再有許多大大小小搪瓷盆子,缽子。玻璃盒子里是瓜子,花生米,葵花籽兒,鹽豌豆……洋燭,火柴,茶葉,八卦丹,萬金油,各牌香煙……盆子缽子里是鹵肚,薰(熏)魚,香腸,炸蝦,牛腱,豬頭肉,口條,咸鴨蛋,醬豆瓣兒,鹽水百葉結(jié),回湯豆腐干?!唤欢?,一個(gè)朱紅蠟箋底灑金字小長方鏡框子掛出來了,“正月初一日起新增美味羊羔五香兔腿”。先生,你說這該叫個(gè)甚(什)么名堂?這一帶人呢,就省事了,只一句“王二的攤子”,誰都明白。話是一句,十?dāng)?shù)年如一日,意義可逐漸不同起來。

        晚飯前后是王二生意最盛時(shí)候。冬天,喝酒的人多,王二就更忙了。王二忙得喜歡。隨便抄一抄,一張紙包了(試數(shù)一數(shù)看,兩包相差不作興在五粒以上);抓起刀來(新刀,才用趁手),刷刷刷切了一堆(薄可透亮);當(dāng)?shù)囊宦暸乃榱藘筛穷^:花椒鹽,辣椒醬,來點(diǎn)兒蔥花。好,蔥花!王二的兩只手簡直像做著一種熟練的游戲,流轉(zhuǎn)輕利,可又筆筆送到,不茍且,不油滑,像一個(gè)名角兒。五寸盤子七寸盤子,壽字碗,青花碗,沒帶東西的用荷葉一包,路遠(yuǎn)的扎一根麻線。王二的錢龍里一陣陣響,像下雹子。錢龍滿了時(shí),王二面前的東西也稀疏了:搪磁(瓷)盆子這才現(xiàn)出他的白,王二這才看見那兩盞高罩子美孚燈,燈上加了一截紙?zhí)鬃印?/p>

        忙完了這段,王二能夠坐下了,他很想進(jìn)店堂去,參與里面的聊天與哄笑,但他終究留在了凳子上,因?yàn)椤安辉噶粝驴圩右粋€(gè)人,零碎生意卻還有幾個(gè)的”,王二只是坐在外面,“入神,皺眉,張目結(jié)舌,笑”。

        等到王二真正收了攤子,讀者才知道,為什么今晚如此與眾不同。原來,“今天實(shí)在是王二的攤子最后一天了。明天起世界上就沒有王二的攤子”。明天,王二就要搬到隔壁的旱煙店去,有半間自己的店面了。

        王二想搬嗎?不想。十幾年來,他習(xí)慣了在這么一丈來長,四尺寬的地方擺攤。而且,他喜歡一面做生意,一面聽店堂里的人聊天說話,“晚上聽里邊說話已成了個(gè)習(xí)慣。要他離開這里簡直是從畫兒上剪下一朵花來”。只是,生意日益發(fā)達(dá),他有了改善的能力,更重要的是,十幾年中他娶了妻,生了兒女,“他不愿意他的扣子像他一樣在這個(gè)檐下坐一輩子??圩右膊恍×恕?。這才是關(guān)鍵。

        對(duì)于店堂里的人來說,王二說不上多重要,他不打斷別人說話,也不搶話說,是一名絕佳的聽眾。比起店里的先生和客人,還有教蒙館的,他很懂得分寸。但是久而久之,王二成了這座藥店,甚至整座小城的一個(gè)時(shí)間標(biāo)志:“王二這一坐下,大家重新?lián)Q了一回?zé)煵瑁和醵蛔?,表示全城再?zèng)]有甚(什)么活動(dòng)了。燈火照在人家槅子紙上,河邊園上烏青菜葉子已抹了薄霜。阻風(fēng)的到了港,旅館子茶房送完了洗腳湯。知道所有人都已得到舒休,這教自己的輕松就更完全?!?/p>

        目睹著王二的發(fā)達(dá),他們調(diào)侃地叫著“二老板”,但這種調(diào)侃明顯是善意的。連學(xué)徒也在心里,用了一個(gè)《申報(bào)》上看來的新名詞,叫王二“幸運(yùn)兒”。王二的興旺發(fā)達(dá),是他一手一腳做出來的,是吹了十幾個(gè)冬天的西北風(fēng)掙來的。“叫這么一聲真是歡歡喜喜的。為王二歡喜,簡直連嫉妒的意思都沒有”。

        王二此前求“先生們”給他的小店起個(gè)字號(hào),自己再去刻個(gè)圖章。這是一種標(biāo)志,有了字號(hào)和圖章,王二就不是游商小販了,也是坐地開戶的正經(jīng)商戶。這是一種經(jīng)濟(jì)上、社會(huì)地位上質(zhì)的變化,這對(duì)王二很重要,對(duì)王二的兒子扣子更重要,“他一想到扣子把一方萬勝邊棗木戳子沾上印色,呵兩口氣,蓋在一張粉連子紙上,他的心撲通撲通直跳”。

        王二想催一催先生們,但又不好意思。沒想到,陸先生主動(dòng)提起了此事,并且想得很周到:“你不是想日后把店傳給兒子嗎,我們覺得還是從你們兩個(gè)名字當(dāng)中各取一個(gè)字,就叫王義和好了?!蓖醵犞@些話,只覺得“一輩子沒聽過這么好聽的聲音”。當(dāng)陸先生告訴他,圖章也刻好了,在盧先生那里時(shí),王二“啊——”一聲,說不出話來。他感動(dòng)極了。而正是這幾句對(duì)話,引發(fā)了今晚保全堂里的交流狂歡:

        王二如果還能哭,這時(shí)他一定哭。別人呢,這時(shí)也都應(yīng)當(dāng)唱起來。他們究竟是那么樣的人,感情表達(dá)在他們的聲音里,話說得快些,高些,活潑些。他們忘記了時(shí)間,用他們一生之中少有的狂興往下談??圩右呀?jīng)把一盞馬燈點(diǎn)好,靠在屏門上等了半天,又撐開罩子吹熄了。

        在這種往事敘述的狂歡中,王二“簡直傷心,傷心又快樂,總結(jié)起來心里滿是感激。他手里一方木戳子不歇的掂來掂去”。讀到這里,我們能感到,店面,字號(hào),木戳,還有扣子的未來,都是混合一體的。而王二這樣一位勤勞的小商販,在這一晚感受到了極大的來自周邊的溫情。

        小說最后才寫到了王二的“異秉”。似乎方才的善待與劇談,給了一向“知分寸”的王二以勇氣,他回答“如何能有今天”的問題時(shí),表示出了一種異乎尋常的莊重:

        王二這回很勇敢,用一種非常嚴(yán)肅的聲音,聲音幾乎有點(diǎn)抖,說:

        “我呀,我有一個(gè)好處:大小解分清。大便時(shí)不小便。喏,上毛(茅)房時(shí),不是大便小便一齊來?!?/p>

        他是坐著說的,但聽聲音是筆直的站著。

        大家肅然。隨后是一片低低的感嘆。

        緊接著,女兒來了,王二該回家了。一家父子三人在已經(jīng)斷了行人的街上慢慢走遠(yuǎn)。

        保全堂的店門也關(guān)上了。最后一句“學(xué)徒的上毛(茅)房”結(jié)束了這一版的《異秉》。

        “對(duì)生活的一聲苦笑”

        1980年5月20日,汪曾祺重寫了《異秉》。這是汪曾祺時(shí)隔三十多年后,第一篇重涉“高郵題材”的作品,比《受戒》早了近三個(gè)月,比《大淖記事》早了六個(gè)多月。

        《異秉》是重寫,而且它甚至催生了《受戒》。汪曾祺在《關(guān)于〈受戒〉》里說:“這以前,我曾經(jīng)忽然心血來潮,想起我在三十二年前寫的,久已遺失的一篇舊作《異秉》,提筆重寫了一遍。寫后,想:是誰規(guī)定過,解放前的生活不能反映呢?既然歷史小說都可以寫,為什么寫寫舊社會(huì)就不行呢?今天的人,對(duì)于今天的生活所過來的那個(gè)舊的生活,就不需要再認(rèn)識(shí)認(rèn)識(shí)嗎?舊社會(huì)的悲哀和苦趣,以及舊社會(huì)也不是沒有的歡樂,不能給今天的人一點(diǎn)什么嗎?這樣,我就漸漸回憶起四十三年前的一些舊夢。當(dāng)然,今天來寫舊生活,和我當(dāng)時(shí)的感情不一樣,正如同我重寫過的《異秉》和三十二年前所寫的感情也一定不會(huì)一樣?!?5

        選擇重寫《異秉》,作為自己“寫寫舊社會(huì)”的開端,反映了汪曾祺對(duì)這個(gè)題材的鐘愛。而確實(shí),隨著自己閱歷、處境的改變,汪曾祺一再回顧保全堂的熱鬧,卻每每能從中讀出不同的況味。1980年的汪曾祺,感到自己終于“可以不說假話,我怎么想的,就怎么寫”,他總結(jié)道:“《異秉》、《受戒》、《大淖記事》等幾篇東西就是在擺脫長期的捆綁的情況下寫出來的。從這幾篇小說里可以感覺出我的鳶飛魚躍似的快樂?!?6

        不過,《異秉》的待遇遠(yuǎn)比不上《受戒》《大淖記事》。林斤瀾回憶《異秉》的發(fā)表過程,相當(dāng)艱難:

        《異秉》由我介紹給南京《雨花》新任主編葉至誠、高曉聲,說是江蘇作家寫的江蘇事情,他們兩位十分欣賞,卻不知道江蘇有這么個(gè)作家,不知道四十年代的名聲,要我找機(jī)會(huì)引見。過了三幾個(gè)月,未見發(fā)表出來,一問,原來編輯部里通不過。理由是如果發(fā)表這個(gè)稿子,好像我們沒有小說好發(fā)了。這意思不是離發(fā)表水平差一點(diǎn),而是根本不是小說。后來還是主編做主發(fā)出去,高曉聲破例寫了個(gè)“編者按”,預(yù)言這篇小說的意義。汪曾祺看了“編者按”說,懂行。27

        葉至誠之子葉兆言回憶:“父親一直遺憾沒有以最快速度,將汪曾祺的《異秉》發(fā)表在《雨花》上。記得當(dāng)時(shí)不斷聽到父親和高曉聲議論,說這篇小說寫得如何好。未能即時(shí)發(fā)表的原因很復(fù)雜,結(jié)果汪另一篇小說《受戒》在《北京文學(xué)》上搶了先手。從寫作時(shí)間看,《異秉》在前,《受戒》在后。以發(fā)表而論,《受戒》在前,《異秉》在后?!?8其實(shí),即使《異秉》搶先發(fā)表,聲名也未必及得上《受戒》《大淖記事》。這不單是時(shí)間先后、刊物影響力的問題,決定因素還包括彼時(shí)的社會(huì)心態(tài),人們對(duì)文學(xué)的認(rèn)知方式,等等。

        汪曾祺日后討論自己的文學(xué)風(fēng)格、文學(xué)手法時(shí),常常提及《異秉》,又由于《異秉》是重寫,也不時(shí)被用來比較汪曾祺自己“四十年代”與“八十年代”創(chuàng)作的異同。從創(chuàng)作題材與創(chuàng)作風(fēng)格來說,比如對(duì)“小說散文化”的實(shí)踐,對(duì)“氛圍即人物”的追求,《異秉》這句判斷是成立的,但畢竟隔了三十多年,確如他自己所說,“感情”首先就不一樣了。

        但是強(qiáng)調(diào)“異”有時(shí)也不免過頭。有時(shí)甚至讓人懷疑,汪曾祺自己還記不記得1948年版的《異秉》寫了些什么——畢竟,他已經(jīng)不記得40年代《異秉》的準(zhǔn)確寫作時(shí)間:

        有一篇小說(《異秉》)我在一九四八年就寫過一次,一九八〇年又重寫了一次。前一篇是對(duì)生活的一聲苦笑,揶揄的成分多,甚至有點(diǎn)玩世不恭。我自己找不到出路,也替我寫的那些人找不到出路。后來的一篇?jiǎng)t對(duì)下層的市民有了更深厚的同情。29

        “對(duì)生活的一聲苦笑,揶揄的成分多,甚至有點(diǎn)玩世不恭”用來形容20世紀(jì)40年代汪曾祺不少小說,是恰當(dāng)?shù)?,如《落魄》《老魯》《廟與僧》《鎖匠之死》《職業(yè)》,甚至用來形容《燈下》,也很準(zhǔn)確——沈從文再三當(dāng)面、寫信跟汪曾祺說“千萬不要冷嘲”,應(yīng)當(dāng)就是發(fā)現(xiàn)了這位得意弟子筆下有那種玩世不恭的傾向。但是,1948年版的《異秉》不是冷嘲之作,恰恰相反,這是一篇帶有“不可言說的溫愛”的小說。前后兩版《異秉》,內(nèi)在情感有著相當(dāng)強(qiáng)烈的共鳴。

        不妨先來比較一下兩版《異秉》的差異:

        (一)1948年版有著嚴(yán)格的時(shí)間:王二結(jié)束攤子那天的八點(diǎn)到十點(diǎn),而1980年版則是一種長時(shí)態(tài)的書寫,“不知從什么時(shí)候起”“每天下午”“有一天”;

        (二)1948年版的主人公是王二,核心情節(jié)是“王二撤攤開店”,而1980年版的主人公有王二,也有保全堂的陳相公、陶先生;

        (三)1948年版凸出了王二的發(fā)達(dá),1980年版除了寫王二的發(fā)達(dá),還作為映襯,寫了這一條街的“景況都不大好”。

        有研究者說1948年版是“焦點(diǎn)透視”,1980年版是“散點(diǎn)透視”30。其實(shí)《燈下》才是“散點(diǎn)透視”。1948年版《異秉》確實(shí)很“聚焦”,大家在等王二,王二收攤,王二進(jìn)店,陸先生交代字號(hào)印章,大家回憶往事,談到“異秉”,告別……王二得到了前所未有的滿足,仿佛是對(duì)他和兒子多年努力的回報(bào)。在《異秉》中,王二不再像《燈下》似的可有可無,我們甚至可以將這兩篇小說看成前后篇。在長年無聊的燈下聚談中,王二始終是邊緣的,不入流的角色,而終有一日,他發(fā)達(dá)了,變成了“二老板”,于是他被這個(gè)小團(tuán)體接納了,成為被夸贊、被談?wù)摰娜宋铮醵@得了地位的提升。

        然而,1980年版的《異秉》固然不只寫王二一個(gè)主人公,1948年版也并不是焦點(diǎn)總在王二身上的,重點(diǎn)在于最后一段,當(dāng)王二莊重地說出了自己的“異秉”,并隨女兒離去后:

        “聾子放炮仗,我們也散了。”師爺和學(xué)究連(聯(lián))袂出去,這家店門也闔起來。

        學(xué)徒的上毛(茅)房。

        “學(xué)徒的上毛(茅)房”這六個(gè)字,才突然讓我們注意到了“學(xué)徒的”這個(gè)連名字都沒有的角色。在《燈下》一開篇,學(xué)徒“陳相公”在服伺(侍)“新買來的禮和銀行師子牌汽油燈”,這盞燈點(diǎn)亮,才意味著充滿熱鬧的夜晚開場;別人在談天時(shí),陳相公在看《應(yīng)酬大全》,聽到“唐伯虎有幾個(gè)女人”才停下來聽,想。在《燈下》里,陳相公與陶先生蘇先生一樣,都是藥店里庸庸碌碌的一員。而在1948年版《異秉》里,這個(gè)學(xué)徒更邊緣化了。他只是一開始,王二還沒來的時(shí)候,“在‘真不二價(jià)底下揀一堆貨”,我們知道他白天是常常挨罵的,但晚上他也能揀貨時(shí)自得其樂。除此以外,他就只剩下了最后六個(gè)字:“學(xué)徒的上茅房?!?/p>

        汪曾祺在1948年版《異秉》里,似乎跟讀者玩了一個(gè)敘事游戲。比起那些熱情道賀的,暢談往事的,有份后天去聚興樓吃開業(yè)酒的,所有的在場者來,“學(xué)徒的”是最不起眼的存在,連王二也不會(huì)在意的存在。偏偏是他,在王二說出“大小解分清”的“異秉”后,最急于在自己身上驗(yàn)證、嘗試。小說到此戛然而止,卻在某種程度上刺破了前面熱鬧的泡沫。汪曾祺當(dāng)然對(duì)王二的辛勞,他的舐犢之情,飽含同情與悲憫,但也在看似不經(jīng)意之間,點(diǎn)出了“學(xué)徒的”這位王二的崇拜者,他的無奈與凄楚——當(dāng)然,也可能帶一點(diǎn)兒“冷嘲”或“同情”。畢竟,1946年寫作《異秉》時(shí),在上海致遠(yuǎn)中學(xué)教學(xué)的汪曾祺,也是心情低落頹廢,到了想自殺的地步31。

        “寫舊生活,也得有新思想”

        1980年的汪曾祺,經(jīng)歷了《說說唱唱》《民間文學(xué)》,寫過京劇《范進(jìn)中舉》,下放張家口四年,參加過《沙家浜》樣板戲創(chuàng)作……他再來寫《異秉》,可以說,題材一致,內(nèi)在情感也一致。不同的是,保全堂的分量,大大地增加了。尤其是陶先生與陳相公,幾乎可以與王二分庭抗禮。而寫法,也有了巨大的改變,不能說是“散點(diǎn)透視”,而是更加貫徹“氛圍即人物”的主張,將氛圍寫厚,寫透,不然人物也立不住。

        保全堂這個(gè)小圈子里,邊緣人物有二,陶先生和陳相公。這從過年推牌九可以看出來:“打麻將多是社會(huì)地位相近的,推牌九則不論。誰都可以來。保全堂的‘同仁(除了陶先生和陳相公),替人家收房錢的掄元,賣活魚的疤眼……王二。”

        這里面,比較特別的是王二,因?yàn)樗且晃簧仙倪吘壢宋铮庠絹碓胶?,用上了錢莊、綢緞莊才用的汽燈,也不怕別人議論,常常去“聽書”。推牌九的時(shí)候,“把五吊錢穩(wěn)穩(wěn)地推出去,心不跳,手不抖”。相反,“收房錢的掄元下到五百錢一注時(shí)手就抖個(gè)不住”。贏得多了,王二也能上去推兩莊。顯然,王二的地位有了超越性的上升。同樣是邊緣人物,王二的遭際,當(dāng)然會(huì)給“失敗者”陶先生、陳相公一種虛幻的期望。

        在1980年版《異秉》里,形象變化最大的,無疑是陳相公。這個(gè)在《燈下》與1948年版《異秉》中只有寥寥幾筆的小人物,在1980年被汪曾祺細(xì)細(xì)地描寫著:腦袋大大的,眼睛圓圓的,嘴唇厚厚的,說話聲氣粗粗的——嗚嚕嗚嚕地說不清楚。他每天絕早起來給“先生”們倒尿壺。掃地。擦桌椅、擦柜臺(tái)。到處撣土。曬藥,收藥。碾藥。裁紙。刷印包裝紙。搓紙枚子。擦燈罩。攤膏藥。放尿壺。上門。臨睡前還要背兩篇《湯頭歌訣》。他有一個(gè)多年守寡的母親。

        這一段描寫,汪曾祺自己頗得意。他晚年主張小說要“短”,“短是對(duì)讀者的尊重”,舉的例子就是這一段:“我在《異秉》中寫陳相公一天的生活,碾藥就寫‘碾藥,裁紙就寫‘裁紙,兩個(gè)字就算一句。因?yàn)樯罾飻⑹鲆患戮褪沁@樣敘述的。如果把句子寫齊全了,就會(huì)成為:‘他生活里的另一個(gè)項(xiàng)目是碾藥,‘生活里的又一個(gè)項(xiàng)目是裁紙,那多嚕(啰)嗦!——而且,讓人感到你這個(gè)人說話像做文章(你和讀者的距離立刻就拉遠(yuǎn)了)。寫小說決不能做文章,所用的語言必須是活的,就像聊天說話一樣?!?2

        陳相公老是挨打(他在1948年版里還只是挨罵),因?yàn)椤安淮舐斆鳎浶圆缓?,做事遲鈍”,而盧先生們打陳相公,也是“為他好,要他成人”。這就是結(jié)構(gòu)性的壓迫,所有人都認(rèn)為理所當(dāng)然。只有一次被打得太狠,煮飯的老朱奪下了門閂,說了一句“他也是人生父母養(yǎng)的!”——這是一種“反常識(shí)的常識(shí)”。當(dāng)別人將陳相公定位為“沒有不挨打的學(xué)徒的”時(shí),沒有人記得他還是一個(gè)孩子。陳相公挨了打,當(dāng)時(shí)還不敢哭。只能晚上,上了門,一個(gè)人嗚嗚地哭上半天。

        他向他遠(yuǎn)在故鄉(xiāng)的母親說:“媽媽,我又挨打了!媽媽,不要緊的,再挨兩年打,我就能養(yǎng)活你老人家了!”

        像這樣的情節(jié),1948年版里沒有。在讀1948年版時(shí),我們很難揣知作者對(duì)于“學(xué)徒的”懷有什么樣的態(tài)度,同情?還是諷刺?到了1980年,情感變得很鮮明,汪曾祺把巨大的同情寄托在陳相公身上,想寫的是“由于對(duì)命運(yùn)的無可奈何轉(zhuǎn)化出一種常有苦味的嘲謔”33。

        由于有了這種“氛圍”的不同書寫,結(jié)局那幾乎一樣的情節(jié),也就能讀出不同的況味。“學(xué)徒的上毛(茅)房”,是要說什么呢?小說留下了巨大的解讀空間。

        而1980版則寫得很舒緩:

        王二雖然發(fā)了一點(diǎn)財(cái),卻隨時(shí)不忘自己的身份,從不僭越自大,在大家敦促之下,只有很誠懇地欠一欠身說:“我呀,有那么一點(diǎn):大小解分清?!彼麓蠹也欢?,又解釋道:“我解手時(shí),總是先解小手,后解大手?!?/p>

        張漢一聽,拍了一下手,說:“就是說,不是屎尿一起來,難得!”

        說著,已經(jīng)過了十點(diǎn)半了,大家起身道別。該上門了。盧先生向柜臺(tái)里一看,陳相公不見了,就大聲喊:“陳相公!”喊了幾聲,沒人應(yīng)聲。

        原來陳相公在廁所里。這是陶先生發(fā)現(xiàn)的。他一頭走進(jìn)廁所,發(fā)現(xiàn)陳相公已經(jīng)蹲在那里。本來,這時(shí)候都不是他們倆解大手的時(shí)候。

        汪曾祺有一次介紹說:“一位評(píng)論家在一次討論會(huì)上,說他看到這里,過了半天,才大笑出來。如果我說破了他們是想試試自己能不能也做到‘大小解分清,就不會(huì)有這樣的效果。如果再發(fā)一通議論,說:‘他們竟然把生活的希望寄托在這樣的微不足道的、可笑的生理特征上,庸俗而又可悲憫的小市民呀!那就更完了。”34汪曾祺對(duì)外解讀自己的作品,有時(shí)會(huì)有點(diǎn)“滑頭”,套用一些流行的概念,但說的是自己的意思。就像那句名言“我追求的不是深刻,而是和諧”,然而什么是“深刻”,什么是“和諧”,恐怕跟一般人理解的,都不一樣。

        《異秉》針對(duì)的是“庸俗而又可悲憫的小市民”嗎?也是,也不是。汪曾祺是用“可笑”“悲憫”來總結(jié)過《異秉》里的人物:

        我寫的《受戒》、《大淖記事》,抒情的成分多一些,因?yàn)槲液芟矏鬯鶎懙娜耍懂惐防锏娜宋锖芸尚?,也很可悲憫,所以文體上也就亦莊亦諧。35

        陳相公絕沒有明海與小英子可愛,也不像巧云十一子那么招人疼,可是,庸俗的小市民的生活里,就沒有美與溫情嗎?他們就只配得到嘲笑,而不能獲得關(guān)注與同情嗎?我想,汪曾祺在幾十年的跌宕起伏中,以他的敏感與多情,還有對(duì)生活的熱愛,對(duì)這一層面,理解遠(yuǎn)比很多追求“深刻”的作家深刻得多。如果說《受戒》是汪曾祺發(fā)現(xiàn)了舊社會(huì)的美,《大淖記事》寫出了底層民眾的美與善,《異秉》則是發(fā)現(xiàn)了庸俗的小市民身上不只可憐,兼且充滿歡樂的某種情味。陶先生與陳相公作鼓振金地上廁所,反而是對(duì)他們生活中苦難的一種逃避,也是一種消解,這是一種“真實(shí)的、日常的詩意”,就像陳相公每天登高望遠(yuǎn):

        這是他一天最快樂的時(shí)候。他可以登高四望。看得見許多店鋪和人家的房頂,都是黑黑的??吹靡娺h(yuǎn)外的綠樹,綠樹后面緩緩移動(dòng)的帆。看得見鴿子,看得見飄動(dòng)搖擺的風(fēng)箏。到了七月,傍晚,還可以看巧云。七月的云多變幻,當(dāng)?shù)亟凶觥扒稍啤?。那是真好看呀:灰的、白的、黃的、桔(橘)紅的,鑲著金邊,一會(huì)一個(gè)樣,像獅子的,像老虎的,像馬、像狗的。此時(shí)的陳相公,真是古人所說的“心曠神怡”。

        很多時(shí)候,汪曾祺筆下所寫,不過是艱難時(shí)世中片刻的“心曠神怡”?!半S遇而安”也好,“生活,是很好玩的”也罷,沒有大的沉重的壓迫的氛圍,這些詞句就成了騙人的雞湯,因?yàn)樗鼧?gòu)不成一整套的人生哲學(xué)與審美態(tài)度,無法讓人持之以恒地在陰溝里仰望星空,在泥沼里聞見花香。所以汪曾祺一直告誡自己與世人,生活可以混亂,但歡樂才能滋潤出信心:

        我想把生活中美好的東西、真實(shí)的東西,人的美、人的詩意告訴別人,使人們的心得到滋潤,從而提高對(duì)生活的信念。如果我的世界觀是混亂的,我自己對(duì)生活缺乏信心,我怎么能使別人提高信心呢?我不從生活中感到歡樂,就不能在我的作品中注入內(nèi)在的歡樂。寫舊生活,也得有新思想。可以寫混亂的生活,但作者的思想不能混亂。36■

        【注釋】

        ①汪曾祺生前未發(fā)表,亦未收入北京師范大學(xué)出版社1998年版《汪曾祺全集》。

        ②張興勁:《訪汪曾祺實(shí)錄》,《北京文學(xué)》1989年第1期。

        ③初刊于重慶《大公報(bào)》1941年3月2日、3日。修改后刊于1946年《文藝復(fù)興》第1卷第4期。收入《邂逅集》(文化生活出版社,1949)。復(fù)出后修改本收入《汪曾祺短篇小說選》(北京出版社,1982)。

        ④初刊于《文藝春秋》1948年第6卷第3期。收入《邂逅集》(文化生活出版社,1949)。復(fù)出后修改本收入《汪曾祺短篇小說選》(北京出版社,1982)。

        ⑤第一版刊于天津《益世報(bào)》1947年6月28日。后一版刊于《文匯月刊》1983年第5期。篇末自注:“這是三十多年前在昆明寫過的一篇舊作,原稿已失去。前年和去年都改寫過,這一次是第三次重寫了。”

        ⑥《北京文學(xué)》1980年第10期。

        ⑦上海《大公報(bào)》1946年10月14日。

        ⑧分別引自《汪曾祺全集》,第1卷,人民文學(xué)出版社,2019,第31-36、265-273頁;第2卷,第80-89頁。

        ⑨《我的老師沈從文》,寫于1981年,《收獲》2009年第3期。

        ⑩1939年度一、二年級(jí)的“大一國文”由朱自清、沈從文共同擔(dān)任。見徐強(qiáng):《汪曾祺文學(xué)年譜》,華東師范大學(xué)出版社,2017,第21頁。

        11許淵沖:《沈從文和汪曾祺》,見《詩書人生》,百花文藝出版社,2003,第61頁。

        1217《我的創(chuàng)作生涯》,《寫作》1990年第7期,見《汪曾祺全集》第10卷,人民文學(xué)出版社,2019,第72、73頁。

        13魯迅:《答北斗雜志社問——?jiǎng)?chuàng)作要怎樣才會(huì)好》,見《魯迅全集》,人民文學(xué)出版社,2005,第373頁。

        14《沈從文先生在西南聯(lián)大》,《人民文學(xué)》1986年第5期。

        15《小說創(chuàng)作隨談》,《芙蓉》1983年第4期。

        16沈從文致施蟄存信:《沈從文全集》第18卷,北岳文藝出版社,2009。

        18李輝:《聽沈從文上課》,見《與老人聊天》,大象出版社,2003,第157頁。

        191934年4月收入《游目集》。見《沈從文全集》第9卷,北岳文藝出版社,2009,第196-212頁。

        20發(fā)表于1932年3月16日至4月15日《時(shí)報(bào)》。見《沈從文全集》第9卷,北岳文藝出版社,2009,第107-139頁。

        211940年12月1日發(fā)表于《抗戰(zhàn)文藝》第6卷第4期。

        22《談風(fēng)格》,《文學(xué)月報(bào)》1984年第6期。

        23《汪曾祺全集》第12卷,人民文學(xué)出版社,2019,第33頁。

        24《我的祖父祖母》,《作家》1992年第4期。

        25《關(guān)于〈受戒〉》,《小說選刊》1981年第2期。見《汪曾祺全集》第9卷,人民文學(xué)出版社,2019,第145-146頁。

        26《認(rèn)識(shí)到的和沒有認(rèn)識(shí)的自己》,《北京文學(xué)》1989年第1期,見《汪曾祺全集》第9卷,人民文學(xué)出版社,2019,第486頁。

        27《〈汪曾祺全集〉出版前言》,見《汪曾祺全集》,北京師范大學(xué)出版社,1998。

        28葉兆言:《郴江幸自繞郴江》,《作家》2003年第2期。收入《桃花飛盡東風(fēng)起》(萬卷出版公司,2016)時(shí)篇名改《郴江幸自繞郴山》。初刊疑誤。

        29《要有益于世道人心》,《人民文學(xué)》1982年第5期,見《汪曾祺全集》第9卷,人民文學(xué)出版社,2019,第189頁。

        30王楓:《〈異秉〉〈職業(yè)〉兩種文本的對(duì)讀》,見錢理群主講《對(duì)話與漫游——四十年代小說研讀》,上海文藝出版社,1999,第434頁。

        31“一九四六年,我到上海,失業(yè),曾想過要自殺,他寫了一封長信把我大罵了一通,說我沒出息。信中又提到‘千萬不要冷嘲?!薄渡驈奈牡募拍獪\談他的散文》,《讀書》1984年第8期。

        32《說短——與友人書》,《光明日?qǐng)?bào)》1982年7月1日,見《汪曾祺全集》第9卷,人民文學(xué)出版社,2019,第193頁。

        33《〈汪曾祺自選集〉自序》,《汪曾祺自選集》(漓江出版社,1987)。見《汪曾祺全集》第9卷,人民文學(xué)出版社,2019,第397頁。

        34《小說技巧常談》,《鐘山》1983年第4期,見《汪曾祺全集》第9卷,人民文學(xué)出版社,2019,第260頁。

        35《揉面——談?wù)Z言運(yùn)用》,《花溪》1982年第3期,見《汪曾祺全集》第9卷,人民文學(xué)出版社,2019,第166頁。

        36《要有益于世道人心》,《人民文學(xué)》1982年第5期,見《汪曾祺全集》第9卷,人民文學(xué)出版社,2019,第189頁。

        (楊早,中國社科院文學(xué)所)

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