文森特·梵高是荷蘭后印象主義代表畫(huà)家，也是西方歷史上最著名的畫(huà)家之一。他的作品對(duì)西方20世紀(jì)表現(xiàn)主義繪畫(huà)有深刻的影響。梵高的一生坎坷潦倒，常常饑寒交迫，他一生只賣(mài)出一幅畫(huà)，經(jīng)常需要靠弟弟的接濟(jì)過(guò)活。與多舛的命運(yùn)相比，梵高創(chuàng)作十年，為我們留下難以估量的精神財(cái)富：近九百幅油畫(huà)、上千幅素描和近千封書(shū)信。

梵高對(duì)藝術(shù)充滿(mǎn)熱愛(ài)，幾乎到了瘋狂的地步。他油畫(huà)中明亮的色彩、扭曲的線條，記錄了他生命的活力，以及在瘋狂沉淪中的掙扎，流露出不朽的精神魅力。談到繪畫(huà)時(shí)，梵高曾說(shuō)：“為了它，我拿自己的生命去冒險(xiǎn);由于它，我的理智有一半崩潰了;不過(guò)這都沒(méi)關(guān)系。”他是真正有使命感的畫(huà)家，在他的葬禮上，人們?yōu)樗鰸M(mǎn)了向日葵。

在梵高短短十年的畫(huà)家生涯中，1886年是他走向成功的轉(zhuǎn)折之年。他早期的繪畫(huà)色彩厚重，色調(diào)深沉，有別于傳統(tǒng)繪畫(huà)，但仍未轉(zhuǎn)入現(xiàn)代風(fēng)格。

1886年前后，梵高接觸并迷上了日本浮世繪;他在巴黎結(jié)識(shí)了印象派的主要成員，并與高更成為朋友。這兩件事促使梵高走向成熟。1888年，到阿爾后，梵高開(kāi)始擺脫印象主義的影響，吸收了日本浮世繪的精髓，畫(huà)面充滿(mǎn)了濃烈、絢爛的色彩，形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格，迎來(lái)了他一生中最輝煌的創(chuàng)作時(shí)期。

梵高的弟弟提奧是梵高一生的知己，不僅為梵高的繪畫(huà)創(chuàng)作提供金錢(qián)資助，還成為他的精神支撐。梵高一生給弟弟寫(xiě)了六百多封信，后來(lái)集成《親愛(ài)的提奧》一書(shū)。這些信件成為后人理解梵高的重要資料?？梢哉f(shuō)，繪畫(huà)是梵高和提奧的共同事業(yè)。他們心靈相通。在梵高死后半年，提奧也染病去世了。

了解了梵高的人生經(jīng)歷，接下來(lái)，我們一起來(lái)欣賞他最有名的油畫(huà)作品吧！

1. 向日葵

梵高喜歡畫(huà)向日葵，他一生創(chuàng)作了11幅向日葵。其中在阿爾期間（1888年2月21日至1889年5月3日）他就創(chuàng)作了7幅向日葵，花朵數(shù)量分別有三朵、十二朵、十五朵等。梵高希望能畫(huà)許多的《向日葵》來(lái)裝飾黃房子，歡迎朋友高更的到來(lái)。

梵高的《向日葵》系列大量地使用了黃色。因?yàn)榘栁挥诜▏?guó)南部，那里驕陽(yáng)似火，橘黃色的太陽(yáng)又大又圓，梵高在這里仿佛看到了生命的本源，所以他在創(chuàng)作《向日葵》時(shí)，將這種感受延續(xù)到畫(huà)作中。畫(huà)中的黃色熱情、明亮、燦爛，一朵朵向日葵仿佛獲得生命一般，在燃燒、在怒放，這是梵高內(nèi)心火熱感情的寫(xiě)照。大量使用黃色能給觀者帶來(lái)強(qiáng)烈的視覺(jué)刺激，而且梵高還使用了急速蜿蜒的粗大筆觸，使整個(gè)畫(huà)面洋溢著生命蓬勃燃燒的沖動(dòng)和張力。

畫(huà)中的向日葵形態(tài)是各不相同的。因?yàn)橄蛉湛徽潞蟮蛑x得很快，畫(huà)到后來(lái)有些就枯萎了。為了取得最佳效果，梵高把飽滿(mǎn)的向日葵置于最高處，其余的或向兩邊散開(kāi)，或低垂著，形成不同的姿態(tài)。向日葵的不同形態(tài)，展現(xiàn)了向日葵生命的歷程——含苞、怒放、搖曳與凋零，這是生命的贊歌，同時(shí)也象征著梵高自己的命運(yùn)。

2.星空

在阿爾期間，梵高的精神病又一次發(fā)作了。他和朋友高更發(fā)生激烈的爭(zhēng)吵，導(dǎo)致兩人分道揚(yáng)鑣，隨后梵高割下了自己的左耳。之后梵高自愿進(jìn)入圣雷米的精神病院療養(yǎng)，著名的《星空》就是他在圣雷米期間創(chuàng)作的。

在《星空》這幅畫(huà)中，梵高用紅、綠、黑三色搭配來(lái)描繪前景的絲柏樹(shù)，顯得黑暗、詭秘、孤獨(dú)，象征著他自己的靈魂。絲柏拔地而起，仿佛在燃燒，彎曲怪異的枝干向上扭動(dòng)躥升，呈現(xiàn)出張狂的生命力;又仿佛是女巫的城堡，神秘危險(xiǎn)，直沖上天，與低矮的村莊和橫向綿延的山脈形成對(duì)比，平衡畫(huà)面。

這幅畫(huà)里的月亮好特別！看，月亮本來(lái)是月牙形狀的，但梵高在月牙的外圍又用淺黃色的筆觸將其環(huán)繞成一個(gè)圓形，與旋轉(zhuǎn)的夜空和漩渦狀的星星形成統(tǒng)一。

這幅畫(huà)中還有很多對(duì)比。前景中，絲柏高高聳起，和畫(huà)面右側(cè)低矮的村莊形成鮮明的對(duì)比。村莊的描繪采用了短促、清晰的直線筆觸，而上部的星空則采用了呈主導(dǎo)趨勢(shì)的曲線筆觸，使村莊顯得寧?kù)o祥和，而星空旋轉(zhuǎn)翻騰。村莊中的點(diǎn)點(diǎn)黃色燈光，均畫(huà)成小塊方形，與圓形的星光形成對(duì)比。教堂的細(xì)長(zhǎng)尖頂伸入地平線，而絲柏的腰部則穿過(guò)那旋轉(zhuǎn)橫飛的星云。這些對(duì)比，使得畫(huà)面在靜與動(dòng)中跳躍，強(qiáng)化了情感的刺激，給我們帶來(lái)精神的震撼。

《星空》屬于“星夜三部曲”之一。其余兩部分別是《羅恩河的夜空》和《夜間咖啡館·室外》。

《羅恩河的夜空》創(chuàng)作于1888年9月，相對(duì)于《星空》，這幅畫(huà)顯得更為沉靜祥和：廣袤無(wú)垠的夜空中繁星閃耀，散發(fā)著圓圓的光暈;星空之下，河畔的街燈在水中倒映出長(zhǎng)長(zhǎng)的燈影，隨著波紋搖曳;一對(duì)情侶在河邊散步，仿佛在喃喃細(xì)語(yǔ)。

星夜也是《夜間咖啡館·室外》表現(xiàn)的重點(diǎn)。油畫(huà)背景深處深藍(lán)色的夜空，帶來(lái)一種寧?kù)o祥和的感覺(jué)，與咖啡座的明亮歡快形成鮮明對(duì)比。

“當(dāng)我畫(huà)一個(gè)太陽(yáng)，我希望人們感覺(jué)它在以驚人的速度旋轉(zhuǎn)，正在發(fā)出駭人的光熱巨浪;當(dāng)我畫(huà)一片麥田，我希望人們感覺(jué)到麥子正朝著它們最后的成熟和綻放努力;當(dāng)我畫(huà)一棵蘋(píng)果樹(shù)，我希望人們能感覺(jué)到蘋(píng)果里面的果汁正把蘋(píng)果皮撐開(kāi)，果核中的種子正在為結(jié)出果實(shí)奮進(jìn);當(dāng)我畫(huà)一個(gè)男人，我就要畫(huà)出他滔滔的一生……”梵高這個(gè)孤獨(dú)者，總是用最熱烈的色彩畫(huà)出他看到的世界。下期棉花糖再和大家一起繼續(xù)欣賞梵高那些瘋狂、炙熱、浪漫的絕世佳作。