◇ 楊寧

高登舟，生于1968年，山東平度人。畢業(yè)于南京藝術(shù)學(xué)院，深造于山東藝術(shù)學(xué)院、北京畫院。青島市美術(shù)家協(xié)會副主席，中國美術(shù)家協(xié)會會員。

高登舟 吳哥印象 101cm×65cm 紙本設(shè)色 2014年

董其昌云：“以境之奇怪論，則畫不如山水；以筆墨之精妙論，則山水絕不如畫?！惫P墨與造化，是山水畫發(fā)展的兩翼，亦是當(dāng)代山水畫家求新求變的雙槳。近年來，高登舟在師法傳統(tǒng)筆墨的基礎(chǔ)上，更強(qiáng)調(diào)“外師造化，中得心源”，先后參加了一系列的寫生活動，入川藏、游西北、下江南，吊古尋幽，感悟自然造化之神奇，甚至“重走長征路”。路走得多了，視野就開闊了，胸中丘壑自然寬廣，腕下山水更加酣暢。在大量的紀(jì)游寫生過程中，通過與自然對話，傳統(tǒng)的筆墨語言、皴法圖式逐漸被融化消解，自己的風(fēng)格也逐漸形成，面貌也愈加突出?？v觀高登舟這幾年來的創(chuàng)作，主要呈現(xiàn)出以下兩個特點。

首先，是筆墨野。當(dāng)然這里所謂的“野”，并不是“野狐禪”的“野”，而是“野逸”的“野”，是指高登舟用筆、用墨的果敢大膽、酣暢淋漓。傳統(tǒng)的披麻皴、米點皴、豆瓣皴等皴法雖然還隱約在他作品中能夠?qū)ふ业街虢z馬跡，但都在其高超的筆墨技法中融為一體，化為己有了。高登舟的用筆不局限于中鋒，而是八面出鋒，筆尖、筆肚、筆根各盡所能，側(cè)鋒、偏鋒、臥鋒交錯出現(xiàn)。山石皴法多以臥筆側(cè)鋒皴出，后以濃墨中鋒勾寫輪廓。由于側(cè)鋒皴擦的山體較為松疏，容易散亂，但中鋒勾寫的輪廓線卻勒住了山形，在這一松一緊的用筆之中，形成了無窮的節(jié)奏與韻律。用墨則更為大膽潑辣，山石先以渴筆淡墨皴出陰陽向背的關(guān)系，復(fù)以濕筆潤墨渲染體積，如此反復(fù)，層層疊加，雖筆與筆之間有重疊，但更有空隙，墨與墨之間有疊壓，更有呼應(yīng)，有的地方積墨數(shù)層，有的地方逸筆掃過，大實大虛，墨色層次十分豐富而且變化微妙。在用墨的過程中，高登舟又十分注重擦染的動作，仔細(xì)觀看其作品的細(xì)部，會發(fā)現(xiàn)有些物象的邊緣線消失了，其前后關(guān)系是通過擦染所構(gòu)筑的體積來交代，頗有“沒骨”之意。高登舟用筆不拘成法，八面出鋒，用墨濃淡干濕，錯綜復(fù)雜，野味十足。

其次，是構(gòu)圖造型奇。龔賢講：“丘壑者位置之總名，位置亦安，然必奇而安，不齊無貴于安……倘能愈老愈秀，愈修愈潤，愈潤愈奇，愈奇愈安，此畫之上品?！备叩侵圩髌返臉?gòu)圖立足于北宋巨嶂山水，受實景寫生的影響，但又不拘泥于全景山水和自然造化，畫面中山體多作細(xì)碎的皴染，山石造型奇特，構(gòu)圖布局奇險，山巒的變幻超越了實際景觀，營造出了一個個非人間的山峰谷地，形成了如幻似真的畫面趣味，達(dá)到了“奇而安”的藝術(shù)效果。高登舟腕下的“奇”主要來自兩個方面：一是物象造型，無論是棱角分明的山石層巒，還是“仰畫飛檐”的亭館樓塔，一切都看似合乎事理，一切又都超越現(xiàn)實，這些奇怪的造型顛覆了傳統(tǒng)山水的尋常面貌，形成了如同幻境的非人間景觀；二是構(gòu)圖布局，高登舟擅長通過繁筆密皴將山體分為細(xì)塊，山巒峰頭層層堆疊，彼此斗奇，在山巒之間再細(xì)膩地構(gòu)筑房屋、點綴樹木以增加細(xì)節(jié)，然后再通過輪廓線將其整合為一個塊面，形成碩大的山體，綿延不斷，“愈奇愈安”，構(gòu)筑起北宋巨嶂山水的氣勢。云霧的表現(xiàn)更是出人意表，有的橫穿山體直接分割畫面，有的彌漫于山谷之間氤氳多姿、縹緲神奇，更有甚者，通過大面積的渲染則籠罩在畫面四周，使山石仿佛飄浮在水云之中，如同仙山之境，傳達(dá)出一種古拙又有奇趣的意味。

天命之年的高登舟，正值藝術(shù)創(chuàng)作的旺盛期，他的藝術(shù)成就大家有目共睹，已經(jīng)走在了時代前列。其藝術(shù)道路和方向無疑是正確的，他緊緊抓住了山水畫筆墨與造化的關(guān)紐，在野逸與奇趣間尋求突破，假以時日，一定更為出色，讓我們拭目以待吧！

高登舟 團(tuán)城明渠 138cm×69cm 紙本設(shè)色 2013年

高登舟 莫高窟印象 37cm×54cm 絹本設(shè)色 2014年

高登舟 巴肯山夕照 73cm×52cm 絹本設(shè)色 2014年