◇ 孔維克

李奇茂（1925—2019），生于安徽渦陽縣。曾為復(fù)興崗大學(xué)、臺灣藝術(shù)學(xué)院教授，中國藝術(shù)研究院、南京大學(xué)及韓國檀國大學(xué)客座教授，美國波特蘭檀國大學(xué)中國研究院董事長，中國國家畫院院委，中國畫學(xué)會顧問，臺北中華畫院院長等。出版有《李奇茂畫集》《李奇茂水墨畫集》等。

李奇茂 八仙上壽圖 70cm×138cm 紙本墨筆 1990年

李奇茂先生離開我們一年了。2019年5月24日那一天，他走得那么突然。到現(xiàn)在我還是不相信他真的走了。

昨天高唐李奇茂美術(shù)館的婁玉東館長來電話，擬在奇茂先生逝世一周年之際舉辦一個追思會。正在繁雜工作中忙碌的我一下子動作凝固了，腦子突然炸開，李奇茂先生在我的心中又活了，眼前浮現(xiàn)出他慈祥的笑容、魁梧的身影。他最后一次來高唐，我前去拜訪時還約定，來年我倆牽頭一起做一個山東畫院與臺灣畫家聯(lián)袂的海峽兩岸書畫作品展，他把臺灣的畫家及作品帶過來，讓我組織山東的畫家，一起前往進行學(xué)術(shù)交流，沒想到這竟成了遺愿。2019年9月21日“中華魂 翰墨情——海峽兩岸畫院名家作品交流展”如期舉行。由其夫人張光正和女兒李安榮代表他來到了高唐，我?guī)е綎|畫家一行六人也來到高唐他的美術(shù)館，那是對他的第一次追憶，展覽的如期舉辦也完成了老人的夙愿。在那次見面時，師母說先生走了以后，她不愿意見任何人，一直走不出先生的影子，她這次是第一次出家門，又是跨過了海峽兩岸走這么遠，飛到了山東。她是為了完成老人的心愿而來的，也是想替李奇茂先生再看一看這個第二故鄉(xiāng)，看一看這兒的故鄉(xiāng)人。

一個傳統(tǒng)文化的捍衛(wèi)者

在20年前香港舉辦的一次書畫作品展上，我第一次見到了李奇茂先生。他身材偉岸、四方大臉，留著撮小胡子，頭戴禮帽，身著長衫，脖子上搭一長條圍巾，手上拄著一個文明棍兒，很像港臺片中的大佬。他上來講話時首先拱手作揖，這和我們大陸藝術(shù)家上臺講話的做派非常不同。他說“兄弟我從臺灣來，在這兒給大家有禮了”。他一口一個“兄弟我”，又使我們想到民國時期電影中人物的口氣，感到既親切又遙遠，不過一下子把我們之間的距離拉進了。開幕式后參觀展覽，我拉著先生走到我畫的《至圣先師孔子像》前照相，他說：“你畫的孔子像非常像我心中的孔子，你知道嗎？我是臺灣孔子學(xué)會的終生會長，我這一生啊，最喜歡儒家文化，最佩服的是孔老夫子。你是孔夫子的后人，我一定要跟你照張相，咱們交個朋友?！?/p>

于是我們成了忘年交。從此之后，我們每年都通通電話，并時有信件往來。2014年9月，我在臺灣舉辦個人畫展，那次活動使我與先生加深了感情。我的那次展覽開幕也創(chuàng)了一個先例，當時臺灣畫壇的“三巨頭”李奇茂、歐豪年、劉國松先生都到了現(xiàn)場，據(jù)說在臺灣畫壇，三個人同時出現(xiàn)的場合幾乎沒有。除了藝術(shù)上的因素外，這也可看出他們對來自孔子家鄉(xiāng)畫家的重視程度。隨后李奇茂先生說，他還要趕到大陸出席幾個活動，一定要在我展覽沒結(jié)束前再趕回臺灣，為我主持一次學(xué)術(shù)研討會。后來才得知他在大陸的活動日程是在我的研討會之后返臺，他為了我的這個活動而專門調(diào)整了時間提前返臺，2014年10月1日，李奇茂先生如期趕回，在臺北中山紀念館為我主持了由臺灣師大、臺北美術(shù)學(xué)院等幾家高校聯(lián)合舉辦的學(xué)術(shù)研討會，有不少專家教授、當?shù)氐拿鞫际撬H自打電話邀請的，并且在研討會上他做了一個《萬物過眼，皆為我有》的主旨發(fā)言，評價我的作品藝術(shù)特點及藝術(shù)成就。老先生的出面和這次研討會的成功舉辦，為我的作品在臺灣美術(shù)界得到認同、展覽在社會各界取得巨大影響，起到了很大的推動作用。同時李奇茂先生還在臺灣設(shè)宴招待我，介紹不少朋友見面。這使我感覺到這位老先生不僅是德高望重的長者，也是一個重情重義的老人。他對我藝術(shù)的評價也讓我引為知音。我沒有像他說的那么好，但他所說的那些也確實是我努力的方向，是一個學(xué)術(shù)標桿。

我們都是人物畫家，他與我的感情除了在藝術(shù)上的共同追求外，也因為在文化上的共同認知，亦即對傳統(tǒng)文化的尊重和捍衛(wèi)。在這個領(lǐng)域里，我們有很多說不完的話。在臺灣、在大陸，我們都經(jīng)常就這個話題展開討論。他來到大陸也總是第一時間通知我，我則排出日程爭取盡快前往與先生見面。這也是我們成為忘年交的一個原因吧。

一個天才的藝術(shù)家

早在20世紀90年代，我們就在刊物上經(jīng)?？吹狡婷壬乃宋锂嬜髌?，感覺他的畫在臺灣畫家中很有特點，尤其人物畫水平是最高的。因為臺灣畫壇是山水、花鳥畫家居多，人物畫家相對較少，畫得好的人就更少了，所以先生有鶴立雞群之感。臺灣的山水、花鳥畫受歐豪年、黃君璧等影響比較大，劉國松將西方的抽象藝術(shù)與中國水墨相結(jié)合，一枝獨秀。而人物畫家則以李奇茂先生為代表，木秀于林，在臺灣畫壇獨樹一幟，聲播島內(nèi)外。他的畫磅礴大氣、寫意性很強，能畫大畫也能畫小畫。多數(shù)作品取材于他的經(jīng)歷和臺灣的百姓生活，讓人看了感到非常親切。他的作品經(jīng)常見諸各種雜志、報紙及畫冊等主流傳媒，也被制作成郵票，成為臺灣的文化符號，所以流傳甚廣，影響巨大。先生的美術(shù)館落成后約我題字，我題了一個嵌名聯(lián)“藝林奇茂，墨海怪杰”，表達了我對先生的評價。

奇茂先生在軍校當過教官，有機會接觸大量的大陸畫報、學(xué)術(shù)資訊，大陸的繪畫對他的影響很大，但他又畫出了自己的特色。他長的樣子非常像黃胄，據(jù)說他跟黃胄見了面，兩個人像弟兄倆，黃胄親切地稱他為兄弟。黃胄也是軍旅畫家，同是愛好速寫，黃胄對他也有一定的影響。他跟黃胄先生的作品雖然風格不同，但是有異曲同工之妙，都是來源于速寫，來源于生活，都是放筆直取，畫得非常生動，都有著那種率真的天性和筆墨的雅趣。他評價我的畫時說我的畫“萬物過眼，皆為我有”，就是指的畫速寫對繪畫的作用。他說我的速寫能夠找到適當?shù)姆椒?，把眼前的大千世界萬物中的氣象都能捕捉下來，成為自己筆下的符號。從這一點上看，這種評價也可以放在他自己身上，他的畫也是這個樣子。我與他在這一點上也有共同之處，所以他見到我的畫，有弦之共鳴，見到我的人，遂引為知音。這也是我與老先生成為相見恨晚的忘年之交的又一原因。

我們兩人還相約，他再回到高唐時，我們一起下鄉(xiāng)用毛筆去寫生，畫畫高唐當?shù)氐母咐相l(xiāng)親，畫畫他們的田園生活，既切磋交流也會成為一段佳話，留下終生難忘的記憶。可惜我們晚了一步，時不我待，老先生先我而去了。世上沒有后悔藥，要知道先生這么早先行一步，我會擠時間完成我們之間的藝術(shù)之約的。我總以為先生那健康的身體、可親的音容會永遠地和我們在一起，不會這么快就分開。這也使本來工作非常繁忙的我懈怠下來，沒有抓住機會，留下一大遺憾。

李奇茂 花非花 136cm×69cm 紙本設(shè)色 2001年

一個重鄉(xiāng)情的山東漢子

李奇茂先生身材魁梧，典型的山東漢子形象。他祖籍山東，生于安徽，1949年去了臺灣。但他非常重鄉(xiāng)情，到哪兒都說自己是山東人。山東高唐是中國書畫藝術(shù)之鄉(xiāng)，李先生受高唐縣領(lǐng)導(dǎo)的誠摯邀請，毅然決定把自己的美術(shù)館建在高唐，并把高唐當作自己的第二故鄉(xiāng)！高唐縣以博大的文化情懷，敞開懷抱迎接了這位游子回歸故鄉(xiāng)。

奇茂先生親自為美術(shù)館設(shè)計的造型是一個船的模樣，象征著他這艘生命之船、藝術(shù)之舟走遍了全世界，最后停泊靠岸在高唐。他的好多題畫詩，還有他在高唐現(xiàn)場畫的畫，都表達了這種情感。2010年在他參加高唐書畫博覽會開幕式時，他心情振奮，在一張八尺的大紙上放筆畫了一幅正在寫字的自畫像，畫中的先生的題詞既是落款也是畫面的一部分，更是先生的心聲：“人居四海，心在高唐?！绷硗猓€在山東省博物館、聊城文化園區(qū)都建了他的藝術(shù)研究中心和藝術(shù)館。

先生還特別對山東畫院情有獨鐘，大概是因為我在這兒執(zhí)掌這個畫院，有這種緣分。他欣然同意作為我們山東畫院的藝術(shù)顧問，并到我們畫院來題字作畫，進行學(xué)術(shù)交流，給我們畫院的各位同仁留下了深刻的印象。后來他覺得作為顧問不能徒有虛名，也就想著依托高唐李奇茂美術(shù)館策劃一系列的活動。我們共同做過兩次海峽兩岸作品聯(lián)展，同時進行了筆會交流，還策劃下一步到臺灣去做展覽，去看望老人家并與臺灣同行一起畫寶島寫生，沒想到這一切都成為一個美好的夙愿。

先生雖然走了，但我們把先生開拓的事業(yè)，海峽兩岸的學(xué)術(shù)交流、兩岸藝術(shù)家之間的友好交往繼續(xù)進行下去，要把中華民族的傳統(tǒng)文化不斷發(fā)揚光大。要利用李李奇茂美術(shù)館這個平臺請進來走出去，這是對先生最好的紀念，也應(yīng)該是先生最希望看到的。先生您沒走啊，您云游四海、魂兮歸來。我們每一次海峽兩岸活動的舉辦，每一步中華文化的弘揚，都有您的注目，都是您給的力量。

李奇茂 春荷 118cm×118cm 紙本墨筆 2012年