@袁 龍

（作者系湖南邵陽學(xué)院教師，邵陽市文藝評論家協(xié)會副主席）

——評趙淑萍《彈花匠和他的女人》《客轎》

在《彈花匠和他的女人》中，我們不難發(fā)現(xiàn)作者熟諳彈棉花這一傳統(tǒng)技藝。通過彈棉花、盤花、網(wǎng)紗等細節(jié)，將小彈花匠與蓮蓮這一對年輕人初次見面的羞澀與鐘情描寫得歷歷在目。小說的時間跨度很大，作者并沒有花太多的筆墨去寫小彈花匠與蓮蓮的情感變化。因為有了彈棉花、盤花和網(wǎng)紗等細節(jié)支撐，小說紙短情長，頗具詩意。在小說結(jié)尾，網(wǎng)紗這一細節(jié)更是將二人數(shù)十年如一日的綿綿情意網(wǎng)進棉胎，讓人回味。

在《客轎》中，作者為了塑造鄭店王吝嗇的性格，選取了很多耐人尋味的細節(jié)。比如鄭店王要趕早去姚城看戲，特意去看了一下兒子，看到酒醉的兒子，他沮喪地罵敗家子。隨著故事的展開，路人的一句“死老摳，那么長的一溜店，還穿著破草鞋裝窮”就將前文的部分伏筆疑問解開：鄭店王富有卻很摳門，他的兒子卻是花錢買醉的主。父子對比的鋪墊顯然不能讓鄭店王“死老摳”的性格立起來，其他的伏筆也沒有得到呼應(yīng)。更何況小說題名為“客轎”，小說寫到這里還沒入題呢！

到了橫河鎮(zhèn)上轎夫們見了鄭店王都懶得打招呼，因為除了娶親，這個土財主根本不會坐轎！小說至此就入題了?？墒亲髡哂质庨_一筆，談起喜歡看戲的鄭店王卻從沒在自己村大大方方地看過戲。因為他摳門，不肯出錢請戲班。這一段看似閑筆，但是鄭店王對自己喜好的事情都一毛不拔的性格就初步立起來了。為了表現(xiàn)鄭店王性格的豐富性，作者還設(shè)置了三個細節(jié)。一是做客的衣服，二是脫掉草鞋換布鞋，三是脫掉布鞋換草鞋。這三個細節(jié)不僅呼應(yīng)了前文的伏筆，而且突出了鄭店王既好面子又怕趕路磨破布鞋的“摳”的性格。

小說過半，作者以說書的語調(diào)和輕描淡寫的細節(jié)多個角度突出了鄭店王的“摳”，吊足了讀者的胃口。這種蓄勢讓讀者生疑——鄭店王的“摳”似乎與題目“客轎”關(guān)聯(lián)不大——促使讀者繼續(xù)往下讀。待到鄭店王看完戲走路回家，“客轎”才又出場。走夜路的鄭店王一路隨著客轎，心情一波三折。他豐富的內(nèi)心活動為小說的高潮積蓄了足夠的動力。當(dāng)客轎落在自家門前，兒子下轎的一剎那，一切水落石出。鄭店王的吝嗇性格與兒子的敗家性格刻畫得栩栩如生，小說在結(jié)構(gòu)上也形成首尾呼應(yīng)的閉環(huán)。

總而言之，趙淑萍的這兩篇微型小說可以看出她繼承了中國傳統(tǒng)話本小說敘事技巧，抓住了從生活的細微處著眼，通過細節(jié)來刻畫人物的特點。人物既符合生活的本來面貌，也符合文學(xué)的真實性標準。

作為一位七零后的作家，趙淑萍在創(chuàng)作中，不僅注重汲取傳統(tǒng)文學(xué)的優(yōu)秀手法，而且注重從生活中去發(fā)現(xiàn)、挖掘創(chuàng)作素材，讀她的作品能夠感受到作品蘊涵著的扎實的生活基礎(chǔ)。一個作家唯有如此，才能夠走得遠，走得好，走得久?；诖?，趙淑萍給了我們更多的想象與期望。