朱苗瑞?陳建輝

摘 要：本文提取克利姆特繪畫元素的精華，以用于在服裝上呈現(xiàn)克利姆特畫作獨(dú)特的構(gòu)圖、濃艷的色彩、華麗的裝飾，賦予服裝設(shè)計(jì)新的視覺形式，最大化體現(xiàn)克利姆特繪畫中的美學(xué)價(jià)值。

關(guān)鍵詞：克利姆特;繪畫元素;服裝設(shè)計(jì)

中圖分類號：J523.5 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1004-9436（2020）14-00-05

服裝設(shè)計(jì)是一門涉及領(lǐng)域極為廣泛的綜合藝術(shù)，隨著時(shí)代的發(fā)展，消費(fèi)者更加渴求標(biāo)新立異，不僅僅滿足于服裝在款式造型上的發(fā)展，更注重服裝獨(dú)特的印花造型、背后的文化意蘊(yùn)和精美的細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)。將繪畫元素運(yùn)用到服裝設(shè)計(jì)中，是藝術(shù)的碰撞和凝聚，是生活方式與審美方式的融合，從中可以吸引大量的市場關(guān)注和更多的受眾群。本文以克利姆特的畫作為出發(fā)點(diǎn)，分析克利姆特獨(dú)特的繪畫語言，在分析、運(yùn)用克利姆特繪畫元素的過程中，注重提煉精華，摒棄不適用于服裝設(shè)計(jì)的繪畫元素，使克利姆特的繪畫元素和風(fēng)格融入服裝中，創(chuàng)作出獨(dú)一無二的服裝設(shè)計(jì)作品。

1 克利姆特繪畫概述

奧地利畫家古斯塔夫·克利姆特（Gustave Klimt）是維也納分離畫派的著名領(lǐng)袖，他同時(shí)借鑒了拜占庭鑲嵌畫和東歐民族的裝飾藝術(shù)，以具有鑲嵌裝飾風(fēng)格的畫作聞名于世。他早期的畫風(fēng)在印象派的影響下，具有學(xué)院派和自然主義的特色，創(chuàng)立分離派以后，他將鑲嵌畫強(qiáng)烈的裝飾性風(fēng)格引入自己的作品中，運(yùn)用貼華麗的金銀箔片、貼羽毛、嵌蝸?；y、瀝粉等技巧，使其畫作的鑲嵌感和工藝性達(dá)到頂峰，跨越了繪畫與裝飾之間的界限[1]。

2 克利姆特繪畫的藝術(shù)特征

2.1 裝飾性圖案的運(yùn)用

裝飾性圖案是克利姆特繪畫作品中獨(dú)特的繪畫語言?？死诽厥軚|方浮世繪的影響，在其畫面中創(chuàng)造性地描繪了帶有東方元素的裝飾性圖案，他將浮世繪的部分紋樣及歐洲古代陶器上的紋樣與各種各樣的幾何紋樣相結(jié)合，將這些圖案進(jìn)行有秩序的排列、疊加、變形，搭配他獨(dú)具特色的裝飾性色彩，形成了別具一格的裝飾性圖案，不僅裝飾和豐富了畫面，而且賦予了畫作強(qiáng)烈的象征意義[2]。其在作品《死亡和生命》中，運(yùn)用了大量的裝飾性圖案，精心刻畫的人物群像周圍穿插著紋樣、色彩各不相同的抽象圖案，這些圖案疏密有致地拼接在一起，抽象的裝飾性圖案與寫實(shí)的人像相比，具有強(qiáng)烈的視覺沖擊感。

2.2 點(diǎn)、線、面的綜合運(yùn)用

點(diǎn)、線、面是一幅繪畫作品的基本語言，可以使作品更具有層次感，又使其具有工藝作品的立體美感?？死诽氐睦L畫中并不重視各種透視關(guān)系，著重通過點(diǎn)、線、面的配合，表現(xiàn)畫面抑揚(yáng)頓挫的形式美感。

點(diǎn)是克利姆特作品中基礎(chǔ)的構(gòu)成語言，其畫作中運(yùn)用了種類豐富、數(shù)量龐大的點(diǎn)元素。就形狀而言，有三角形、圓形、長方形等，這些點(diǎn)的大小、形狀、排列密度不盡相同，大點(diǎn)里面包括小點(diǎn)。在克利姆特的畫作中，這些點(diǎn)形成了節(jié)奏鮮明、富有韻律的裝飾性圖案，使畫面具有節(jié)奏感和韻律感。線在克利姆特的作品中起到了貫穿畫面的作用，以點(diǎn)成線，以線構(gòu)面，形成豐富的變化，具有強(qiáng)烈的層次感，使克利姆特的畫作具有音樂一般的韻律感和節(jié)奏感，賦予其作品極致的浪漫。面在克利姆特的作品中主要表現(xiàn)形式是平面背景和具有重復(fù)排列紋樣的圖案面，與繁雜華麗的點(diǎn)和線條形成對比，如伴奏一般圍繞襯托著點(diǎn)與線譜奏出的畫面主旋律，為畫面帶來一絲沉靜之感。

形態(tài)疏密各不相同的點(diǎn)、粗細(xì)曲直各不相同的線以及大小肌理各不相同的面使克利姆特的畫作產(chǎn)生了一種和諧的對比感，為其畫作帶來生機(jī)與活力。例如，克利姆特《詩歌》這一經(jīng)典的作品中充分運(yùn)用了點(diǎn)、線、面的形式語言，縱向的波浪線和圍繞著波浪線整齊分布的點(diǎn)，襯以大塊的背景平面，這些點(diǎn)、線、面有秩序地分布在整個(gè)畫面中，創(chuàng)造出了一個(gè)秩序嚴(yán)整、抽象又平面的裝飾性畫面。

2.3 對色彩的運(yùn)用

克利姆特用色不受固有色和環(huán)境色的限制，根據(jù)自己的主觀意識將用色夸張化，擅長使用富于個(gè)性的色彩來展示自己的思想情感和精神訴求。其作品具有瑰麗、熱烈、豪華的用色風(fēng)格，強(qiáng)烈而精密的色彩展示出了獨(dú)特的韻味美和協(xié)調(diào)感。畫作中多用紅色、橙色、黃色等明度較高的色彩，這些高純度的色彩除了運(yùn)用在面積較大的背景上，也常常變成大中小不一的色塊點(diǎn)綴在背景之上。色塊的大小疏密對比配合色彩的冷暖色，尤其是鮮艷的色彩作為大面積的背景裝飾被運(yùn)用到畫作中，打破了傳統(tǒng)繪畫中色彩局限于固有色和環(huán)境色的壁壘，拓展了繪畫藝術(shù)的裝飾性。在《希望2》這幅作品中，以橄欖綠色為背景，鮮艷的紅色披風(fēng)躍然于陰暗的背景之上，上面點(diǎn)綴著大小不一的黃色圓點(diǎn)，這些圓點(diǎn)呈現(xiàn)橫向排列的有序狀態(tài)，具有沉靜之感，旁邊的衣裙角上鋪滿綠色、黃色、藍(lán)色的螺旋紋樣，緊密繁雜，動態(tài)感十足，與旁邊的披風(fēng)形成了疏與密、動與靜、色彩沉靜與熱烈的對比，使整張畫裝飾性十足。

2.4 對裝飾材料的運(yùn)用

克利姆特繪畫大膽創(chuàng)新，嘗試著將裝飾藝術(shù)與工藝美術(shù)結(jié)合起來，使其作品超越了繪畫的范疇，增強(qiáng)了視覺層次感。他摒棄了傳統(tǒng)的僅使用顏料作畫的創(chuàng)作方式，畫面中大量使用金箔、銀箔等裝飾元素，這些材料所具備的不同質(zhì)感、產(chǎn)生的不同的肌理和畫面效果更是豐富了畫面的裝飾性，使畫面看上去熠熠生輝、高貴華美[3]?！栋⒌吕铡げ剂_赫-鮑爾夫人》這一繪畫作品灑滿了金色，引領(lǐng)觀者進(jìn)入玄妙的畫中世界，如醉如夢，美輪美奐?？死诽匾宰罹哂刑厣慕鹕鳛橹髡{(diào)，大量運(yùn)用金粉和繪畫顏料的混合物，對人物服飾及背景均使用裝飾性圖案作為點(diǎn)綴，并在畫面中運(yùn)用了大量的金箔貼面裝飾，整個(gè)畫面色彩鮮艷，獨(dú)特的繪畫風(fēng)格使這幅畫作呈現(xiàn)出精致豪華、奇特絢爛之感。

3 克利姆特繪畫元素在現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)中的運(yùn)用

服裝設(shè)計(jì)是一門兼具實(shí)用性和藝術(shù)性的綜合藝術(shù)，服裝設(shè)計(jì)最主要、最基本的設(shè)計(jì)目的是達(dá)到防寒保暖、保護(hù)皮膚、排汗透氣等一系列實(shí)用性和技術(shù)性的功能，而服裝的美觀性則是在此基礎(chǔ)上錦上添花。伴隨著社會經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展，消費(fèi)者不僅僅滿足于服裝的實(shí)用性，在保障服裝質(zhì)量的前提下，消費(fèi)者開始追求服裝的藝術(shù)性和創(chuàng)意性，對服裝的廓形、印花設(shè)計(jì)、配飾設(shè)計(jì)、文化底蘊(yùn)等方面提出了更高的要求。繪畫藝術(shù)作為一種不受國界限制的藝術(shù)表現(xiàn)形式，相較于其他藝術(shù)來說更容易被大眾接受，將繪畫藝術(shù)與現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)相結(jié)合，可以拓寬設(shè)計(jì)師的創(chuàng)作思路，為服裝設(shè)計(jì)領(lǐng)域提供新的設(shè)計(jì)方式，賦予服裝設(shè)計(jì)新的視覺形式?，F(xiàn)在已有許多設(shè)計(jì)師將繪畫藝術(shù)與服裝設(shè)計(jì)相結(jié)合，大到畫派如印象派、浮世繪畫派、山水畫派等與服裝設(shè)計(jì)相結(jié)合，小到個(gè)人如蒙德里安、梵高的繪畫元素應(yīng)用到服裝設(shè)計(jì)中。克利姆特繪畫作為繪畫藝術(shù)長河中一顆璀璨的明星，其繪畫元素與服裝設(shè)計(jì)相結(jié)合定能碰撞出璀璨的藝術(shù)火花。在對克利姆特繪畫元素的借鑒與應(yīng)用中，既要考慮到如何對克利姆特繪畫中圖案、色彩、裝飾材料等元素進(jìn)行借鑒與應(yīng)用，也要考慮到服裝風(fēng)格與克利姆特繪畫風(fēng)格相協(xié)調(diào)，使克利姆特繪畫藝術(shù)實(shí)現(xiàn)從紙面、布面、墻壁等二維面的表現(xiàn)到服裝這一立體畫布上的三維空間表現(xiàn)，使服裝成為實(shí)用性與藝術(shù)性皆備的穿著藝術(shù)。

3.1 裝飾性圖案的借鑒與運(yùn)用

克利姆特用幾何元素作為創(chuàng)作的象征元素，幾何圖形的對比組合構(gòu)成了極具克利姆特特色的裝飾性圖案。在其畫作中，有些畫面上或以大量的裝飾性循環(huán)紋樣來填充，或以重疊交叉的幾何色塊來填充。這種裝飾性圖案的運(yùn)用方式使畫作疏密有當(dāng)、繁中帶簡、虛實(shí)皆備，使觀者既能一眼抓住焦點(diǎn)，又能品味細(xì)節(jié)處的韻味。

克利姆特畫作豐富的裝飾性圖案為服裝設(shè)計(jì)師帶來了大量可供使用的素材，更能增加服裝的裝飾性和實(shí)穿性。其裝飾性幾何紋樣或有序或無序地排列、疊加、交叉后，配合鮮艷的色彩構(gòu)成了裝飾性極強(qiáng)的圖案。服裝設(shè)計(jì)師們將克利姆特畫作中的圖案應(yīng)用在服飾中，設(shè)計(jì)出裝飾性強(qiáng)的服飾?；诳死诽匮b飾性圖案進(jìn)行的服裝設(shè)計(jì)中，使幾何圖案通過元素的分離、透疊、減缺、組合等圖形處理方法發(fā)生變化，使圖案具有節(jié)奏感和韻律感，形成具有克利姆特裝飾特色的抽象圖案。并通過印花、刺繡等各種各樣的設(shè)計(jì)手法運(yùn)用于服裝中，設(shè)計(jì)出獨(dú)具克利姆特裝飾風(fēng)的服裝。例如，夏姿·陳2016春夏系列，受克利姆特裝飾性圖案的啟發(fā)，在以大面積金色為基調(diào)的高腰長褲上綴以經(jīng)過組合變形的幾何圖形，高飽和度的紅色和藍(lán)色的幾何圖案與金色相互映襯，呈現(xiàn)出驚心動魄的瑰麗之美。LWren Scott 2013年的高定作品中，借鑒與學(xué)習(xí)了《醫(yī)學(xué)》中人物形象海及婭的服飾圖案，緊身的廓形塑造了海及婭嫵媚而神秘的形象，耀眼的紅色與金色交疊在一起，彎曲的線條與圓形圖案相互穿插、減缺，增強(qiáng)了服裝的魅惑感和律動感。

3.2 點(diǎn)、線、面構(gòu)成方式的借鑒與運(yùn)用

點(diǎn)、線、面是克利姆特繪畫中重要的組成部分，也是服裝設(shè)計(jì)師常常借鑒的元素之一。

點(diǎn)在服裝設(shè)計(jì)中不僅可以作為面料圖案上的基本構(gòu)成元素，紐扣、首飾等亦可以看作是服裝中的“點(diǎn)”，可以通過服裝圖案、面料輔料、飾品的獨(dú)特設(shè)計(jì)來實(shí)現(xiàn)點(diǎn)的有序分布及排列組合。

克利姆特畫作中所呈現(xiàn)的線條，除了可以運(yùn)用在圖案中以外，亦可以用服裝的結(jié)構(gòu)線、裝飾線、衣褶、分割線等服裝特有的方式來呈現(xiàn)，后者都是構(gòu)成服裝造型的基本元素。這些“線”可以呈現(xiàn)出不同的寬度、厚度和形狀，不僅可以滿足消費(fèi)者對服裝的結(jié)構(gòu)功能需求，也可以使服裝本身具備更多的藝術(shù)特質(zhì)和裝飾性。克利姆特十分擅長運(yùn)用線條來表現(xiàn)畫面的律動感，其畫作中豎直線、水平線和曲線有秩序地排列組合，形成了動感十足又裝飾性極強(qiáng)的畫面效果。在服裝設(shè)計(jì)中，不同性質(zhì)與不同表現(xiàn)形式的線條交互纏繞，使服裝本身從廓形到內(nèi)部裝飾及圖案都能產(chǎn)生多種多樣的款式造型，使服裝呈現(xiàn)出流動起伏、疏密有序、虛實(shí)變化的設(shè)計(jì)美感。

面在服裝設(shè)計(jì)中所呈現(xiàn)的方式，可視為服裝的裁片結(jié)構(gòu)，衣片之間的相互縫合、重疊、扭曲等構(gòu)成方式，形成富有節(jié)奏的對比變化。在克利姆特畫作中的大塊面，主要用于襯托點(diǎn)和線的靈動，在服裝設(shè)計(jì)中，可以通過簡化廓形，在大塊的裁片上以靈動有序的點(diǎn)和線來裝飾，大塊面的服裝裁片呈現(xiàn)出平實(shí)質(zhì)樸的面料肌理感，與繁復(fù)華麗的點(diǎn)線裝飾相互對比、相互襯托，使服裝整體具有節(jié)奏感與視覺美感。

迪奧2008年春季高定以克利姆特的畫作為靈感，將克利姆特對點(diǎn)、線、面元素運(yùn)用的方式巧妙融入服裝設(shè)計(jì)中，典雅大方的裙裝之上，點(diǎn)綴了大中小不一的三角形元素所構(gòu)成的點(diǎn)和面。這些三角緊密堆疊在一起，繁雜又精致，另一側(cè)綴以簡單的螺旋形線條，對比三角形的穩(wěn)重之態(tài)，具有跳躍靈動、變幻莫測的韻味。

3.3 色彩的借鑒與運(yùn)用

主觀色彩大量出現(xiàn)在克利姆特的繪畫作品中，其繪畫中呈現(xiàn)的精細(xì)繁復(fù)的線條、充滿隱喻的色塊和符號，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)個(gè)性。飽和度和明度不盡相同的金色是克利姆特常用的顏色，此外，高飽和度的紅色、橙色、綠色也常常出現(xiàn)在畫面中。將這種鮮艷、飽滿的用色風(fēng)格引用到服飾設(shè)計(jì)上，突出服飾色彩的搭配協(xié)調(diào)性和律動感，以強(qiáng)烈的視覺沖擊力吸引消費(fèi)者的目光，同時(shí)也賦予服裝奢華高貴的感覺。在具體的實(shí)踐中，既可以將飽滿的金色鋪滿整件服裝，通過金色與金色之間細(xì)微的明度或飽和度調(diào)節(jié)賦予服裝金光熠熠的視覺效果。也可以用大面積的單色作為服裝的主色調(diào)，在其上點(diǎn)綴些許具有高飽和度色彩的裝飾性紋樣，繁復(fù)的細(xì)節(jié)與簡潔的底色相互映襯，體現(xiàn)服飾的韻律感。Aquilano Rimondi 2011年春夏作品受克利姆特高飽和度的色彩運(yùn)用及裝飾性圖案的啟發(fā)，多件廓形簡潔的衣裙以金色作為底色，矩形圖案印花的顏色則選擇與底色飽和度、亮度不同的相近色，少部分對比性強(qiáng)的色塊點(diǎn)綴其中，一眼望去就像看到了《吻》中的服飾圖案，抓住了克利姆特繪畫色彩的精髓。

3.4 裝飾材料的借鑒與運(yùn)用

克利姆特的作品具有工藝性和創(chuàng)造性，金箔金粉、寶石、鳥類羽毛、具有東方特色的刺繡等裝飾材料在克利姆特的作品中被大量運(yùn)用，他注重對物質(zhì)材料的了解及選擇，在充分掌握這些材料的特性的基礎(chǔ)上，使畫面的構(gòu)圖、色彩與輔助裝飾材料的應(yīng)用相互配合，創(chuàng)造出裝飾性與工藝性極強(qiáng)的畫作。

在工業(yè)飛速發(fā)展的今天，服裝設(shè)計(jì)師可以將這種唯美的裝飾風(fēng)格運(yùn)用到服裝設(shè)計(jì)中，賦予服裝獨(dú)一無二的繁復(fù)華麗之感。在服裝設(shè)計(jì)中，面料、輔料的材質(zhì)和構(gòu)造不同，會使服裝產(chǎn)生不同的面料肌理和質(zhì)感，這些獨(dú)特的肌理和質(zhì)感給服裝帶來了獨(dú)一無二的特性，服裝設(shè)計(jì)師可根據(jù)自己的需要對面料、輔料進(jìn)行選擇與改造研究，最大化地發(fā)揮面料、輔料的特性，給服裝帶來更多的美感。通過秀珠、燙金、刺繡等工藝，結(jié)合金屬、琉璃寶石、貝殼、羽毛等裝飾材料，使服裝具有華麗唯美的裝飾性效果。迪奧2008年春季高定中大量運(yùn)用金屬薄片和絲線刺繡進(jìn)行設(shè)計(jì)，大小不一的方形金屬片或簇?fù)砘蚍稚⒌胤植荚诜b上，與金色絲線螺旋紋樣刺繡相互映襯，金屬的剛硬與絲線的柔軟，方形的棱角與螺旋紋的圓滑，克利姆特繪畫中對裝飾材料的靈活運(yùn)用在服裝設(shè)計(jì)中發(fā)揮到了極致。

4 結(jié)語

克利姆特繪畫擺脫了歷史環(huán)境的限制，融合了自然主義、裝飾藝術(shù)、東方繪畫藝術(shù)等多種藝術(shù)風(fēng)格，這種藝術(shù)風(fēng)格的創(chuàng)新性融合推動了室內(nèi)設(shè)計(jì)、包裝設(shè)計(jì)、服裝設(shè)計(jì)、平面設(shè)計(jì)等多個(gè)設(shè)計(jì)領(lǐng)域的發(fā)展，為當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作提供了新思路、新方向。

在服裝設(shè)計(jì)的發(fā)展過程中，克利姆特繪畫所展現(xiàn)出來的濃烈的色彩和華美的裝飾，對服裝設(shè)計(jì)采納繪畫藝術(shù)的表現(xiàn)技法具有重要的借鑒意義。研究克利姆特繪畫元素與服裝設(shè)計(jì)理念的相通之處，不僅可以提供服裝設(shè)計(jì)色彩、裝飾材料、印花等方面的創(chuàng)意靈感，也對服裝設(shè)計(jì)中細(xì)節(jié)處的裝飾及輪廓造型等處的設(shè)計(jì)有啟發(fā)意義，使服裝展現(xiàn)出時(shí)尚感和藝術(shù)感。采納藝術(shù)世界的美感和理念，從繪畫藝術(shù)中汲取養(yǎng)分，讓繪畫藝術(shù)與服裝設(shè)計(jì)優(yōu)勢互補(bǔ)，從而實(shí)現(xiàn)藝術(shù)與創(chuàng)意的凝聚與碰撞。這種借鑒繪畫藝術(shù)的服裝設(shè)計(jì)手法，為服裝品牌帶來了全新的視野和發(fā)展方向。

參考文獻(xiàn)：

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[2] 張文菊.淺談克里姆特作品的藝術(shù)特征[J].大眾文藝，2009（8）：89-90.

[3] 潘夢媛.克里姆特繪畫裝飾語言研究[D].江南大學(xué)，2014：21-23.

作者簡介：朱苗瑞（1995—），女，山東臨沂人，東華大學(xué)服裝設(shè)計(jì)與藝術(shù)學(xué)院碩士研究生，研究方向：藝術(shù)設(shè)計(jì)。

通訊作者：陳建輝（1958—），男，天津人，本科，畢業(yè)于天津美術(shù)學(xué)院，東華大學(xué)服裝設(shè)計(jì)與藝術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師，研究方向：設(shè)計(jì)學(xué)、美術(shù)學(xué)等。

基金項(xiàng)目：本論文為上海市設(shè)計(jì)學(xué)IV類高峰學(xué)科建設(shè)資助項(xiàng)目“時(shí)尚繪畫藝術(shù)大師工作室”研究成果，項(xiàng)目編號：DC17007