顏朝輝

(莆田學(xué)院 工藝美術(shù)學(xué)院，福建 莆田 351100)

在當(dāng)今工業(yè)化生產(chǎn)的時代，眾多實(shí)木家具企業(yè)都開始實(shí)行標(biāo)準(zhǔn)化的生產(chǎn)模式，在完全標(biāo)準(zhǔn)化生產(chǎn)方式下，雖然有利于生產(chǎn)效率的提高，但家具產(chǎn)品缺少變化，產(chǎn)品千篇一律，缺乏個性。如果家具企業(yè)完全按照客戶的個性化需求生產(chǎn)產(chǎn)品，產(chǎn)品雖然豐富多樣，但多樣化的產(chǎn)品體系不利于企業(yè)生產(chǎn)，難以提高生產(chǎn)效率。如何調(diào)和實(shí)木家具產(chǎn)品標(biāo)準(zhǔn)化與多樣化之間的矛盾，成為許多實(shí)木家具企業(yè)面臨的重要問題。針對這一問題，我國明式家具①中的架格類家具為人們提供了解決思路。明式架格類家具有著不同的形態(tài)和視覺表現(xiàn)，但卻有著相同或相似的輪廓外形，如輪廓主體均有四根立木，通過橫板等構(gòu)件劃分空間。明式架格家具形式表現(xiàn)較為豐富，卻又有規(guī)律可循。本文以明式架格類家具為例來探討實(shí)木家具中標(biāo)準(zhǔn)化與多樣化相融合的設(shè)計方法，為家具設(shè)計提供參考。

一、研究方法與概念闡述

1.研究方法

以 《明式家具研究》[1]、 《明式家具二十年經(jīng)眼錄》[2]、《中國明式家具通覽》[3]書中架格類家具為樣本進(jìn)行研究，通過篩選去掉部分重復(fù)和相似度較高的案例，共選擇樣本18例，并分別對其進(jìn)行編號，如圖1所示，研究方法為觀察法與分析法。

2.標(biāo)準(zhǔn)化的概述

標(biāo)準(zhǔn)化古已有之，早在戰(zhàn)國時期就有了標(biāo)準(zhǔn)化的應(yīng)用，如當(dāng)時的木船就設(shè)計了一系列通用的構(gòu)件，如船舷板、橫梁、連接件等，這些構(gòu)件可以互換，同一制式的結(jié)構(gòu)構(gòu)造及組合方法都有了定制。到了秦朝，秦始皇在統(tǒng)一中國后制定了一系列標(biāo)準(zhǔn)化政策，如 “車同軌、書同文”等，《秦律·工律》記載：為器同物者，其大小、短長、廣亦必等，秦代將各類設(shè)計的標(biāo)準(zhǔn)化以“工律”的形式明確固定了下來，開創(chuàng)了標(biāo)準(zhǔn)化的先河[4]。宋代李誡在 《營造法式》一書中對木建筑不同構(gòu)件的尺度、形狀、用途及組裝方法等作出了詳細(xì)的規(guī)定，強(qiáng)化了標(biāo)準(zhǔn)化程序，這些規(guī)定好的構(gòu)件與程序具有通用性，能在不同的木建筑上使用，即實(shí)行了標(biāo)準(zhǔn)化、規(guī)范化。因此，這部著作也成為后世建筑設(shè)計制作的標(biāo)準(zhǔn)手冊[5]183。此外，《燕幾圖》 《魯班經(jīng)》 《髹飾錄》《武備志》等著作中均有對產(chǎn)品的設(shè)計標(biāo)準(zhǔn)化問題進(jìn)行規(guī)定[6]。如 《魯班經(jīng)》中就記錄了許多家具的尺寸標(biāo)準(zhǔn)，例如衣櫥樣式：“高五尺零五分，深一尺六寸五分，闊四尺四寸。平分為兩柱，每柱一寸六分大，一寸四分厚。下衣櫎一寸四分大，一寸三分厚。上嶺一寸四分大，一寸二分厚。門框每根一寸四分大，一寸一分厚。其櫥上梢一寸二分。”[7]到了當(dāng)代社會，工業(yè)化程度大幅提升，標(biāo)準(zhǔn)化已廣泛應(yīng)用，各類組織也對標(biāo)準(zhǔn)化進(jìn)行了界定，ISO/IEC GUIDE 2：2004中對“標(biāo)準(zhǔn)化”定義如下：為了在既定范圍內(nèi)獲得最佳秩序，對現(xiàn)實(shí)問題或潛在問題確立共同使用和重復(fù)使用的條款的活動。我國GB/T 20000.1—2014《標(biāo)準(zhǔn)化工作指南 第1部分：標(biāo)準(zhǔn)化和相關(guān)活動的通用術(shù)語》將上述國際定義改編如下：為了在既定范圍內(nèi)獲得最佳秩序，促進(jìn)共同效益，對現(xiàn)實(shí)問題或潛在問題確立共同使用和重復(fù)使用的條款以及編制、發(fā)布和應(yīng)用文件的活動[8]。根據(jù)上述分析，可以看出標(biāo)準(zhǔn)化的一個重要特征就是產(chǎn)品具有 “共同使用和重復(fù)使用”的特性，產(chǎn)品或文件等具有通用性。

此外，產(chǎn)品的標(biāo)準(zhǔn)化設(shè)計并不是絕對的標(biāo)準(zhǔn)化，不是一成不變。雖然古典家具的形制與制作的技術(shù)都有一定的規(guī)范，在相關(guān)理論著作中也有對家具形制、尺寸的規(guī)定，以及一些有經(jīng)驗(yàn)的老師傅也會將常用的家具形制、尺寸與制作方法編成口訣，形成一定的標(biāo)準(zhǔn)，但這些標(biāo)準(zhǔn)并不是絕對的標(biāo)準(zhǔn)，后續(xù)的制作者可以此為參考進(jìn)行調(diào)整[9]。如明式不同架格之間的尺寸均有一定的差異，這些差異一方面是根據(jù)不同使用場景和需求調(diào)整的結(jié)果，另一方面通過不同的尺寸也產(chǎn)生了寬窄、高低不同的視覺效果。德國學(xué)者雷德侯也指出：單元的標(biāo)準(zhǔn)化不是毫厘不爽的復(fù)制，有目的地在一些細(xì)節(jié)上進(jìn)行變化可以產(chǎn)生不同的效果[5]10，因而標(biāo)準(zhǔn)化的產(chǎn)品在重復(fù)使用的過程中可產(chǎn)生一些細(xì)微的改變。

二、明式架格類家具的構(gòu)件分析

1.明式架格類家具的標(biāo)準(zhǔn)化構(gòu)件分析

根據(jù)以上對標(biāo)準(zhǔn)化的闡述，對圖1所示的明式架格類家具進(jìn)行觀察分析，可以發(fā)現(xiàn)每一件架格家具都包含有四根腿足、橫棖、順棖以及架格板等構(gòu)件。雖然不同架格的橫棖、順棖以及腿足有不同的線腳形式(如圖1(e)所示架格的腿足為方材，打洼，踩委角線；而圖1(i)所示架格的腿足則在方材基礎(chǔ)上出素混面)，但其基礎(chǔ)形狀均為方形，也就是說，這些具有不同線腳的腿足以及橫棖、順棖等構(gòu)件是在方材的基礎(chǔ)上衍變而來。而每一架格的架格板基本沒有變化，只是尺寸略有不同。這些構(gòu)件在明式架格類家具中反復(fù)使用，是明式架格類家具的共同構(gòu)件和通用構(gòu)件，它們的特征符合標(biāo)準(zhǔn)化的含義，故這些通用的構(gòu)件可以看作是明式架格類家具中的標(biāo)準(zhǔn)化構(gòu)件。這些標(biāo)準(zhǔn)化構(gòu)件變化較少，在不同的架格中一般只有細(xì)微的變化，以呈現(xiàn)出不同的視覺效果。將這些共同的標(biāo)準(zhǔn)化構(gòu)件進(jìn)行組合，即可組合成圖1(a)所示的架格，該架格四足為方形，光素?zé)o裝飾，四足及橫棖、順棖截面為方形，這也是明式架格中最基本的形式[1]，這些構(gòu)件缺一不可，如缺少其中任何一件就不能構(gòu)成一件完整的架格，其余架格均是在其基礎(chǔ)上發(fā)展而來，由此可以得出圖1(a)所示的架格是明式架格類家具的標(biāo)準(zhǔn)形式或基礎(chǔ)形式。

此外，在明式架格類家具的標(biāo)準(zhǔn)形式中，其結(jié)構(gòu)也呈現(xiàn)出一定的標(biāo)準(zhǔn)化。對圖1中的架格的結(jié)構(gòu)進(jìn)行分析，架格頂角處的接合主要采用三種結(jié)構(gòu)形式，分別為粽角榫、直榫與單面翹皮夾角榫[10]。橫棖、順棖與腿足三部分的接合主要采用格肩榫進(jìn)行接合，少部分采用直榫齊頭碰的結(jié)構(gòu)形式進(jìn)行接合，架格板則采用打槽裝板的形式進(jìn)行組裝。這些結(jié)構(gòu)形式在不同的架格中反復(fù)使用，故這些結(jié)構(gòu)形式也可以看作是架格類家具的標(biāo)準(zhǔn)化結(jié)構(gòu)。相同的部位采用特定的結(jié)構(gòu)進(jìn)行接合，可以提高架格類家具的標(biāo)準(zhǔn)化程度。

2.明式架格類家具的非標(biāo)準(zhǔn)化構(gòu)件分析

除了上述標(biāo)準(zhǔn)化構(gòu)件外，明式架格類家具還包含一部分非標(biāo)準(zhǔn)化構(gòu)件。這些非標(biāo)準(zhǔn)化構(gòu)件主要包含三部分：一是功能件，功能件主要包括抽屜、透欞門、幾座等構(gòu)件。它主要起特定功能的作用，雖然這些構(gòu)件對架格外觀也有一定的影響，但是其功能意義大于裝飾意義，如架格中的抽屜主要起收納的作用，而非裝飾；二是裝飾功能件，這類構(gòu)件主要包括各類棖子、矮老、牙板牙子、架格背板等，這些構(gòu)件在細(xì)節(jié)和特征上的變化相對較多，形式多樣，既具有加固家具的作用，又能豐富架格的形式，這類構(gòu)件的功能意義與裝飾意義并重，具有雙重作用；三是裝飾件，這類構(gòu)件主要為各類雕花、裝飾圖案、漆藝、鑲嵌以及色彩等構(gòu)件，這類構(gòu)件樣式較多，變化更加豐富，主要起裝飾家具的作用。非標(biāo)準(zhǔn)化構(gòu)件種類相對較多，變化也比較豐富，可以為架格類家具實(shí)現(xiàn)更多的變化。

三、明式架格類家具標(biāo)準(zhǔn)化與多樣化相融合的實(shí)現(xiàn)方法

明式架格類家具標(biāo)準(zhǔn)化與多樣化相融合可通過以下兩種方法進(jìn)行實(shí)現(xiàn)。

一是構(gòu)件的組合變化。根據(jù)以上分析，可以得出明式架格類家具主要由標(biāo)準(zhǔn)化構(gòu)件與非標(biāo)準(zhǔn)化構(gòu)件兩部分組成，其實(shí)現(xiàn)方式可表達(dá)為 “基礎(chǔ)的標(biāo)準(zhǔn)化構(gòu)件＋多樣化的非標(biāo)準(zhǔn)化構(gòu)件”的形式。如圖2所示，用A來代表基礎(chǔ)的標(biāo)準(zhǔn)化構(gòu)件，用B來代表多樣化的非標(biāo)準(zhǔn)化構(gòu)件，B1、B2、B3分別代表功能件、裝飾功能件、裝飾件。將其進(jìn)行組合，則明式架格類家具可以實(shí)現(xiàn)8種組合， 即 A、 A＋B1、 A＋B2、 A＋B3、 A＋B1＋B2、A＋B1＋B3、 A＋B2＋B3、 A＋B1＋B2＋B3。 如圖 1(d)所示架格由基礎(chǔ)的標(biāo)準(zhǔn)化構(gòu)件與裝飾功能件(壸門券口牙子)組合而成，它屬于A＋B2一類；而圖1(f)所示架格既包括了標(biāo)準(zhǔn)化構(gòu)件，也包括了功能件、裝飾功能件和裝飾件，則屬于A＋B1＋B2＋B3一類。其中A為標(biāo)準(zhǔn)化構(gòu)件，可視為不變量，B的變化較多，視為可變量。以上每一組合(除第一種外)中的非標(biāo)準(zhǔn)化構(gòu)件既可以在數(shù)量上進(jìn)行增減，也可以在類別、形式及細(xì)節(jié)特征上進(jìn)行變化，在理論上可產(chǎn)生不計其數(shù)的變化。在這些變化中，選擇一些形式與功能較好的構(gòu)件組合到架格中，從而可以實(shí)現(xiàn)許多變化，呈現(xiàn)出不同的視覺效果。

二是通過標(biāo)準(zhǔn)化構(gòu)件的細(xì)微變化來實(shí)現(xiàn)。明式架格類家具中的標(biāo)準(zhǔn)化構(gòu)件在不同架格之間反復(fù)使用，同時這些構(gòu)件在不同架格之間均有不同的變化，這與中國傳統(tǒng)美學(xué)中的新變思想具有較高的契合度。中國傳統(tǒng)美學(xué)中新變思想的一個重要特征就是在復(fù)中求新。復(fù)是循環(huán)往復(fù)，但中國傳統(tǒng)美學(xué)中的循環(huán)往復(fù)不是機(jī)械的重復(fù)，不是周而復(fù)始，也不是一種可逆的重復(fù)性運(yùn)動，而是在重復(fù)中有變化、有新生。四季的往復(fù)、日夜的更替都是自然界循環(huán)往復(fù)的例證，但往復(fù)后的歲月不是以前的歲月，更替后的今日與昨日不同，正如王夫之所說：“天地之德不易，而天地之化日新?！袢罩赵路亲蛉罩赵??！盵11]雖然都是無往不復(fù)的運(yùn)動，但并不是循環(huán)，表面同樣的日月，其實(shí)有了新的內(nèi)涵。變是循環(huán)往復(fù)的內(nèi)核，有了變，循環(huán)往復(fù)就不是重復(fù)性的運(yùn)動了。[12]明式架格類家具的腿足在不同架格之間反復(fù)使用時，雖然均為四根立柱，基本形制為方形，但腿足在反復(fù)使用中產(chǎn)生了新變化，即產(chǎn)生了不同的線腳形式與尺度的變化，也即產(chǎn)生了不同的形式，得到了多樣化的效果。基于此，多樣化可在標(biāo)準(zhǔn)化的基礎(chǔ)上產(chǎn)生，架格類家具多樣化實(shí)現(xiàn)的另一途徑則可通過在標(biāo)準(zhǔn)化構(gòu)件的反復(fù)使用中產(chǎn)生新變，達(dá)到多樣化的效果。

綜上所述，如果需要提高架格類家具的標(biāo)準(zhǔn)化程度，在保持基礎(chǔ)的標(biāo)準(zhǔn)化構(gòu)件不變的前提下，只要減少非標(biāo)準(zhǔn)化構(gòu)件的種類、數(shù)量及形式的變化即可；如果需實(shí)現(xiàn)多樣化的效果，則可以通過增加非標(biāo)準(zhǔn)化構(gòu)件的種類、數(shù)量及變化來實(shí)現(xiàn)，也可以通過對標(biāo)準(zhǔn)化構(gòu)件進(jìn)行細(xì)微的變化來實(shí)現(xiàn)，還可以通過兩種方式同時使用來實(shí)現(xiàn)。從對以上的分析中可以推測：雖然明式架格類家具的構(gòu)件有限，但通過這些有限構(gòu)件的組合與變化可以實(shí)現(xiàn)無限的變化，從而可以得到一系列既具有共同 “基因”，又具有豐富效果的明式架格類家具，從而可以實(shí)現(xiàn)標(biāo)準(zhǔn)化與多樣化的有機(jī)融合。

四、設(shè)計拓展

按照以上方法，可設(shè)計拓展出一系列中式架格類家具。首先，先確定架格類家具的標(biāo)準(zhǔn)化構(gòu)件，即基礎(chǔ)形式，如圖3(a)所示。其次，在其基礎(chǔ)上，融入一系列不同的功能件、裝飾功能件與裝飾件等非標(biāo)準(zhǔn)化構(gòu)件。當(dāng)然，非標(biāo)準(zhǔn)化構(gòu)件的設(shè)計需要對不同類型的構(gòu)件予以綜合考量，既要考慮文化內(nèi)涵的融入，又要考慮不同構(gòu)件的特性與功能，還要能較好地匹配架格的基礎(chǔ)形，形成一定的形式美感。如圖3(b)(c)所示，設(shè)計案例的非標(biāo)準(zhǔn)化構(gòu)件包括了功能件、裝飾功能件以及裝飾件。功能件主要為抽屜，在架格第二層上部加入兩個高度較小的抽屜，進(jìn)一步豐富架格的功能。裝飾功能件包括左右隔板以及背部橫板，在左右隔板的不同位置處鏤空出一大一小兩個矩形，背部橫板則結(jié)合羅鍋棖的形狀，通過虛實(shí)轉(zhuǎn)化的手法進(jìn)行設(shè)計。隔板上下錯開、左右非對稱排列，橫板上下交錯排列，形成上下、左右、高低各不同的視覺效果。景不動而人動，在不同的角度和位置觀察，可以獲得不同的觀感。架格的設(shè)計中也有意識地塑造相關(guān)的造型，使觀者能在不同的視角獲得不同的體驗(yàn)[13]。裝飾元素主要為色彩和皮制材料，在抽屜屜面處加入不同顏色的皮制材料，更改架格標(biāo)準(zhǔn)件的材質(zhì)及顏色，進(jìn)一步豐富其表現(xiàn)形式。如圖3(b)與圖3(f)所示架格的抽屜面板為紅褐色皮革材質(zhì)，而圖3(c)所示架格的抽屜面板為黑色皮革材質(zhì)；圖3(c)、圖3(d)、圖3(f)所示架格的四根腿足的材質(zhì)為淺黃色木材，其余架格(除圖3(h)外)的腿足為深褐色木材。通過改變或增減非標(biāo)準(zhǔn)化構(gòu)件，亦可得到許多不同形式的架格，如圖3(d)～(g)所示。此案例只改變了非標(biāo)準(zhǔn)化構(gòu)件這個變量，標(biāo)準(zhǔn)化構(gòu)件沒有調(diào)整，且非標(biāo)準(zhǔn)化構(gòu)件的形式及特征變化相對較小，因而其標(biāo)準(zhǔn)化程度較高，但通過不同的組合變化，亦產(chǎn)生了豐富的形式，得到了多樣化的效果。如果改變標(biāo)準(zhǔn)化構(gòu)件的細(xì)微特征以及非標(biāo)準(zhǔn)化構(gòu)件的種類、形式、數(shù)量及顏色，可得到更豐富效果，如圖3(h)所示。

五、結(jié)語

明式架格類家具通過標(biāo)準(zhǔn)化構(gòu)件與非標(biāo)準(zhǔn)化構(gòu)件的組合，可產(chǎn)生大量的變化，設(shè)計者可根據(jù)實(shí)際情況來調(diào)整家具的標(biāo)準(zhǔn)化與多樣化的程度，滿足不同人群的需要，這種設(shè)計方法對當(dāng)今的家具設(shè)計仍有重要的參考意義。明式架格類家具中標(biāo)準(zhǔn)化與多樣化相融合的設(shè)計思想只是明式古典家具設(shè)計思想中的一部分，后續(xù)研究者可再深入研究分析古典家具的內(nèi)涵與其所包含的設(shè)計理念，從中總結(jié)出相關(guān)的設(shè)計方法，取其精華，古為今用，更好地服務(wù)當(dāng)代的家具設(shè)計。

注釋：

① 王世襄在 《明式家具研究》一書中指出明式家具的定義有廣義和狹義之分，本文所指的明式家具為狹義的明式家具，即明至前清材美工良、造型優(yōu)美的家具。