李昀蹊

胡愛(ài)玲，湖南黔陽(yáng)人，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)女畫(huà)家協(xié)會(huì)會(huì)員、懷化市中國(guó)畫(huà)學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)兼秘書(shū)長(zhǎng)。2019年9月參加中國(guó)美院“國(guó)家藝術(shù)基金2019年度資助項(xiàng)目：中國(guó)畫(huà)寫(xiě)意人物畫(huà) 青年人才培養(yǎng)”。中國(guó)畫(huà)作品入選中國(guó)美協(xié)主辦的2017“壯美內(nèi)蒙古 亮麗風(fēng)景線”第十屆中國(guó)西部大地情·中國(guó)畫(huà)、油畫(huà)作品展，吉祥草原·丹青鹿城——2016年全國(guó)中國(guó)畫(huà)作品展，中國(guó)夢(mèng)·2017藝術(shù)草原全國(guó)中國(guó)畫(huà)、油畫(huà)作品展，“逐夢(mèng)·威海衛(wèi)”2017全國(guó)中國(guó)畫(huà)作品展，2017“絲綢之路·翰墨通渭”第二屆中國(guó)畫(huà)、油畫(huà)作品展等國(guó)家級(jí)展覽。

胡愛(ài)玲并不是一個(gè)善言辭好交際的女畫(huà)家，表象看來(lái)有幾分單純、幾分羞澀，但她的內(nèi)心情感卻極為豐富。她很會(huì)照料自己的情緒，更懂得在藝海中如何蕩漾，如何暢游。她認(rèn)為繪畫(huà)不單單是一種技術(shù)上的嫻熟，更重要的是一種精神的投入，一種與生命、生存融為一體的默契，每每一幅好的作品問(wèn)世……它的產(chǎn)生過(guò)程也許恰是思考的單純所至。

畫(huà)如其人，胡愛(ài)玲的作品看起來(lái)單純樸實(shí)，描寫(xiě)的就是湘西普普通通的身邊人。她用中國(guó)傳統(tǒng)的筆墨技巧展示當(dāng)代人的視角，作品很少有吸睛的美女和甜膩的風(fēng)景，也鮮有經(jīng)典場(chǎng)面和典型事件，她的視線一直緊盯著一些小人物、小物件和小場(chǎng)景，準(zhǔn)確生動(dòng)地捕捉他們轉(zhuǎn)瞬即逝的神情和風(fēng)貌，這些“小”寄藉著她內(nèi)心龐大的視界。她往往不經(jīng)意間在作品中注入了人類(lèi)學(xué)意義上的承載，貼近人類(lèi)本性和精神。不難看出，胡愛(ài)玲顯然是深悟出了繪畫(huà)的某種真諦。

胡愛(ài)玲的作品率真樸實(shí)而大氣，讓人確能感受到那種畫(huà)筆與宣紙接觸的剎那間游走的快感和那種書(shū)寫(xiě)式的一氣呵成的淋漓。有如古代唐人在江湖中或在山野間大碗飲酒、吟誦歌賦般的暢快。而落筆后，那種隱蔽物后的富于表情的自然本性則被活生生地凸現(xiàn)了出來(lái)。那種肆意張揚(yáng)的筆墨構(gòu)成、那種狂放不羈而又流暢的線條，統(tǒng)統(tǒng)被她自如的駕馭在一個(gè)沒(méi)有任何預(yù)設(shè)的框架內(nèi)，或張顯于畫(huà)中央或蟄伏在四周，形成一幅幅氣韻貫通、游走自由的充滿視覺(jué)張力、生機(jī)凸現(xiàn)的自然樸實(shí)圖式。閱讀時(shí)，觀者既能在瞬間感受那激情一瀉的淋漓快感，還能不斷的品味其淳厚綿延的意蘊(yùn)。

胡愛(ài)玲對(duì)于畫(huà)面的圖式感似乎有著最為敏感的觸角，她取材樸實(shí)構(gòu)圖飽滿，筆墨收放自如，彰顯著強(qiáng)烈的個(gè)性與表現(xiàn)力，她駕馭畫(huà)面自如且自信。尤其是線條方面，她運(yùn)用得有力而率真，試圖通過(guò)自己的領(lǐng)悟與把握， 探索出一種具有中國(guó)傳統(tǒng)筆墨精神的現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)風(fēng)。

這些年，她一直糾結(jié)于繪畫(huà)風(fēng)格的獨(dú)立性，經(jīng)常不知所措，然而我認(rèn)為畫(huà)畫(huà)應(yīng)該尊重自己的內(nèi)心感受，是需要靜心、自信和無(wú)羈絆來(lái)做的事情。也許，讓“成熟風(fēng)格”來(lái)得晚一些更能成就胡愛(ài)玲在繪畫(huà)上的高度。