我們要和她始終保持著一種關(guān)系，要如膠似漆，有仰角。

我們可以通過《詩經(jīng)》穿越幾千年，然后抵達秦文化的底部，這種眼力是史學(xué)家和文學(xué)家共建的結(jié)果，其實更源自于那片土壤，可聽說半塊秦磚半片簡。

看了走走的小說《想往火里跳》，我們決定約她的新作。該小說刊登在今年第四期的《人民文學(xué)》上，頭題。投資、創(chuàng)業(yè)、失敗、逃離、掙扎、被網(wǎng)絡(luò)豢養(yǎng)和拋棄。當(dāng)我們從作者手里接過一塊塊文學(xué)的薄餅，卻感受到了一次次歲月的厚重?！对诤谝估锎恢缓谪垺氛労稳菀祝鹤髡咴谔厥鈺r期建構(gòu)的特殊時空，看似清寒而蒼白，其實處處都留有時代的爪痕，—— 那只貓本來不在，那只貓本來就在;敘事因為堅持下沉，始終堅挺而豐茂。

以此相約的還有小說《頭頂三尺》《習(xí)坎》《童話鎮(zhèn)》《湖底停車場》《好孩子》，都是好東西，原味的。毋寧說我們喜歡它們，不如說它們自帶焦距，并遠狙了我們各自的問。其中，趙宏興筆下的父親、舅爺都能揉出一盆上等的面，你舔指可知，生活才是一團好堿。

當(dāng)下，許多作者喜歡環(huán)繞飛行，迎合成了一種私密的寫作方式，如貼面舞，而眾人在滿足于一種細膩的肉質(zhì)的同時，感受到的卻是諸多的虛無：閱讀仍然需要踏實感和安全感的，大多的讀者還不適應(yīng)莫名的廣泛和吊威亞，不要讓她和我們相去甚遠，不要崩斷那根細細的鋼絲。

你看，書同和吳寶成都不是專業(yè)作家，但是，他們會因為《生如夏花》被人們所關(guān)注。他們的指甲縫里有今天的角質(zhì)。

文學(xué)要兼顧一種特殊關(guān)系： 你不關(guān)注當(dāng)下，當(dāng)下就不關(guān)注你。