內(nèi)田廣由紀

名畫之所以能在人們心中留下深刻的印象，是因為它們具備以下三個條件。

第一個條件，也是決定性條件，是能夠令觀者產(chǎn)生“共鳴”。

其一是通過色彩讓觀者心情舒暢。

以凡·高的《夜晚的咖啡館》為例，圖A中不論是夜空還是店頭都采用了素雅的配色，展現(xiàn)出一種幽暗的氛圍，沒有燦爛光彩的襯托，畫面不夠爽朗。圖B則使用了對比色，畫面中的吊棚使用了鮮艷的黃色，在布滿繁星的深藍色背景中熠熠生輝。這種鮮明的對比讓觀者心情舒暢。

因為凡·高是夜晚在室外繪制的這幅作品，所以并不知道畫布上顏色的表現(xiàn)效果如何?；氐疆嬍液?，他覺得色彩表現(xiàn)得過于冷淡，于是又回到實景中繼續(xù)繪制。一幅平凡的寫生畫在最終完成的時候?qū)崿F(xiàn)了華麗轉(zhuǎn)身。

畫中的這家咖啡館如今依然坐落在法國阿爾勒的形式廣場邊，實景中看上去并沒有什么特別之處，都是隨處可見的景色。但是在凡·高筆下，這家咖啡館顯得燦爛而華麗，夜晚的露天咖啡館在色彩的作用下變成了一幅名畫。

其二是營造深沉的氛圍。

最為平常的生活鏡頭，卻給人留下了深刻的印象，這就是名畫的效果。

以維米爾的《倒牛奶的女仆》為例，圖A中背景中的景物跟實際中的廚房一樣雜亂無章，整體色調(diào)與人物黃色的服裝相同，表現(xiàn)效果趨于靜態(tài)，并不適合表現(xiàn)“動態(tài)”的人物，缺少對比色的使用，讓畫面顯得有些拘謹。圖B中女仆的服裝由互為對比色的黃色和藍色組成，而且人物身后的墻壁一片空白，使動態(tài)的人物表現(xiàn)出沉穩(wěn)的性格特點。

對比色的搭配使畫作產(chǎn)生了活躍、開放的效果，與動態(tài)的人物十分協(xié)調(diào)。女仆背后有一面空白的墻壁，在室外光線的照射下，形成柔和的陰影。這種明暗變化產(chǎn)生了漸變效果，表現(xiàn)出柔和穩(wěn)重的深沉氣氛。

第二個條件，是能夠讓人感受到美的存在，給人以爽朗、美好的感受。

以馬蒂斯的《金魚》為例，圖A中金魚的洋紅色有著柔和華麗的色彩效果，但不夠鮮明，只能表現(xiàn)出沉穩(wěn)的感覺;另外畫面中桌子四周的灰色調(diào)靜物也顯得柔和穩(wěn)重，導致畫面雜亂無序、不夠清爽鮮明。圖B中的金魚顏色是朱紅色，色彩鮮明并有符合主體景物定位的穩(wěn)重感;桌子四周以近似黑色的配色為主色調(diào)，起到襯托桌面上的主體景物的效果，讓畫面中心鮮明生動。馬蒂斯雖然喜歡洋紅色，但在這幅作品中，他還是使用朱紅色作為主體景物的配色。

美感是一幅畫成為名畫的條件之一。雜亂無序的畫面是沒有美感的，明確的表現(xiàn)才能讓畫面具有清晰的美感。

第三個條件，是表現(xiàn)包容感，讓人心情開朗明快。

微笑面對初次見面的人，會讓對方感受到善意。在繪畫中這個道理也適用，開朗積極的表現(xiàn)可以讓觀者感到神清氣爽。大膽有趣的配色能最大限度地表現(xiàn)出親切感，打動觀者的心。

以葛飾北齋的《凱風快晴》為例。圖A中山頂部分的色彩過于明亮，導致山體有些朦朧;天空中因為沒有魚鱗云，畫面效果顯得呆滯;山腳的綠色原野雖然起到了襯托山頂?shù)淖饔?，使畫面顯得穩(wěn)重，但因為色彩對比不夠鮮明，畫面效果不夠生動。這幅畫與實景相似，呈現(xiàn)在觀者眼前的就是一座平庸無趣的紅色富士山而已。圖B中，作者大膽使用鮮明的對比色，將山體和山腳原野的顏色都做了改變，在天空中增加了魚鱗云，使畫面有了清晰、生動的效果。這幅畫畫名中的“凱風”意為初夏的南風，但畫面中的魚鱗云是秋天所特有的，葛飾北齋將這兩種不可能同時出現(xiàn)的景色結(jié)合到了一起。

大膽的配色、驚艷的技巧可以使人感到愉悅，這就是所謂的“親切感”。葛飾北齋不僅掌握了無懈可擊的畫技，還不斷探究著令人印象深刻的大膽構(gòu)圖。