何天全

(黑龍江省林業(yè)設計研究院，黑龍江 哈爾濱 150080)

一直以來工業(yè)建筑的造型設計發(fā)展速度都趨于緩慢，其主要受限于結(jié)構形式、建筑材料、層數(shù)、有無輔助用房等諸多因素的限制，而其中工藝上的一些流程條件則對其限制更為明顯。但工業(yè)建筑作為諸多建筑種類的一個分支，同樣具有建筑所固有的科學和藝術的二重性，所以工業(yè)建筑的造型設計同樣需要得到足夠的重視。這其中鍋爐房主廠房建筑受到工藝流程的制約尤為明顯，其次也受到各類生產(chǎn)環(huán)境的特殊條件的影響，從而導致設計人員在提及鍋爐房主廠房的時候難以用到“造型設計”這個詞匯，從而導致從事工業(yè)建筑設計的人員也進入對廠房造型設計變得勉為其難的惡性循環(huán)。

1 從固守成規(guī)的形式著手，尋求模塊化設計

鍋爐房主廠房作為工業(yè)建筑，在具備其他工業(yè)建筑特性的同時，也有自己的工藝特征，其存在一定的固定形式。即一般情況下，鍋爐間采用排架結(jié)構，而其他功能性部分則構成中央框架，采用框架結(jié)構；鍋爐間一般為一層或者二層，多為雙層，由于是排架結(jié)構，屋頂則采用鋼屋架，多上覆巖棉彩鋼夾芯板；而中央框架的框架結(jié)構則采用鋼筋混凝土屋面，也就是我們所見到的平屋面。

這種無法避免的結(jié)構形式，就自然而然地形成了“平”和“坡”交替的一種模塊化形式。但在造型設計中，過于少量且單一的形式交替的出現(xiàn)一般都會破壞美感。平屋面的中央框架部分很容易被孤立，難以與主廠房整體造型和諧統(tǒng)一(圖一)。所以很多時候我們的取舍是將鍋爐間部分的墻體升上去，從而使得在外觀上可以看不到坡屋面的部分，屹立在我們眼前的則皆是立方體的模塊，給人以規(guī)整的視覺感受，但同時又會帶來造型過于死板的負面感覺，并且這種立面造型上的改變會使得原本的屋面外排水只能調(diào)整為做內(nèi)排水系統(tǒng)，使用上也會變得不便利(圖二)。鍋爐房建筑與之相連接的還有棧橋、碎煤機室、煤庫、引風除塵設備間、脫硫間等諸多輔助用房，這其中棧橋的設定對鍋爐房主廠房建筑的造型設計影響是最大的，其傾斜的固定造型似乎又與“平”的設定不契合，與眾多方體相連接略顯突兀(圖三)。

圖一

圖二

圖三

我們是否可以尋求視覺上的全“坡”模塊化形式，即想辦法將框架部分的屋面坡度與排架部分的單一坡的坡度統(tǒng)一，從而形成立面上船帆型與令牌型的結(jié)合，使得造型上有更強的層次感。混凝土屋面部分可以利用女兒墻的造型找一個與鋼屋架屋面一樣角度的坡度(圖四)，使所有模塊都形成有角度的模塊，包括棧橋在內(nèi)都產(chǎn)生一定的傾斜感，立面造型上則更加流暢；同時只要在設計時處理好尺寸和比例，施工上也并不會產(chǎn)生更多的造價和更大的施工難度，同時也解決了排水系統(tǒng)上的問題。

圖四

2 從日漸豐富的材料著手，尋求裝飾性設計

隨著科技的發(fā)展，多元化的學科交互帶來了新的工藝和技術，自然也帶來了更加多元化的建筑材料。在建筑造型設計中，建筑材料一直起著舉足輕重的作用，并且隨著材料越來越多樣，這種作用將日趨逼近主導。

人類社會生產(chǎn)力的進步和科學技術的提高使得建筑材料逐步發(fā)展起來，而建筑材料的變化可以使建筑造型設計的裝飾性設計更加豐富。尤其是在工業(yè)建筑這種本身在外形設計上就比較單調(diào)的設計，更多地是利用裝飾性設計使其設計思路更為開闊。工業(yè)廠房的造型設計中，尤其是鍋爐房主廠房建筑，用到最多的就是金屬材料，而通過金屬材料的截面變化來尋求多樣化的裝飾性設計則是最直接的手段。

比較常見的是“波紋型”的截面形態(tài)(圖五)，這種形態(tài)的截面呈現(xiàn)出一種重復而且有規(guī)律的獨特美感，可以使得看似冰冷的工業(yè)建筑也顯得靈動而富有詩意，會給人優(yōu)雅的感覺。即使是廠房里發(fā)出的聲音也猶如水滴落入平靜的湖面泛起的陣陣漣漪，而且凹凸交互會給人一種立體的美感，自帶一種波光粼粼的感覺。

圖五

板材型的截面即我們常見到的“一字型”截面(圖六)，這種截面常以“塊”的形式出現(xiàn)，通過面本身的特性變化及相互疊加、錯落拼接等手法來進行造型設計的生成。這種形態(tài)的截面使得建筑的立面看起來十分的規(guī)整。這種表達國人的審美不盡相同，曲與直表達著人情感的好與惡，中國傳統(tǒng)對于造型的審美標準多“以曲為美”，這也是漢民族審美的偏愛，于是有了“庭園是‘曲’出來的藝術”這一說法；但是在西方則更加崇尚這種幾何直線和規(guī)整圖形。歐洲建筑設計遵循唯理美學，在建筑造型設計中強調(diào)幾何圖形的應用，強調(diào)圖式效果。西方的建筑造型設計是用點、線、面合成的幾何狀圖形、圖案的創(chuàng)作。而我們所談到的工業(yè)建筑造型畢竟是20世紀后期在我國興起，這種規(guī)整的裝飾性設計被普遍用到也實屬正常。

圖六

V型截面的藝術化較強，面的效果較豐富，陰影關系更加突出(圖七)。陰影在建筑立面造型裝飾性表達中的出現(xiàn)，使得建筑立面可以通過陰影的大小多寡在不同的時間展現(xiàn)出不同的效果。離開了交織的光影效果，立面會顯得單一且缺乏活力，而且很多時候通過光影所表達出來的效果是很多材質(zhì)無法充分表達的。強烈的陰影關系所產(chǎn)生的韻律美，可以增加人們欣賞建筑造型實體的角度，產(chǎn)生獨特的建筑立面造型效果。

圖七

U型截面起伏，線條普遍硬朗，節(jié)奏感更加強烈(圖八)。雖不及V型截面藝術感豐富，但其硬朗的節(jié)奏感則給人不同的感受。從而讓建筑物整體看起來很有質(zhì)感，不夸張不繁復卻吸引人，硬朗往往透著優(yōu)雅。硬朗的線條以及明快的節(jié)奏感可以讓建筑造型的舒適感覺更加的明顯，即是簡約的感覺。沒有多余的復雜裝飾，讓我們感覺置身于一個舒適的空間中。

圖八

3 從難以融入的環(huán)境著手，尋求純色彩設計

追求純色彩的設計，即把其它設計元素淡化，單純用色彩來凸顯建筑的造型設計。把造型設計簡單化、明朗化，不再依賴過多繁瑣的裝飾，用最為直觀的第一視覺讓人們感受到建筑設計的美感。

首先，鍋爐房主廠房建筑運用最多的是單一色彩的設計。色彩是人們在視覺上對建筑的第一認知，影響到對建筑造型的最直觀感受。單一色彩的運用像是一種概括，與廠區(qū)所處的環(huán)境相融合，亦或是在環(huán)境中凸顯出來，以達到對建筑整體在色彩上的視覺沖擊。

其次，多色彩的設計以及協(xié)調(diào)性運用也會給鍋爐房主廠房建筑造型設計帶來不錯的效果。一般是廠房建筑有一個主體的顏色，然后在邊框、分隔處等做一個能輔襯主體顏色的色彩，使主體色彩更為清晰。這種設計具體運用在女兒墻上居多，施工上也更為便利。

再者，當代工業(yè)建筑設計中中性色的運用極為廣泛，三非色即黑白灰。黑白灰色彩的共性主要有高級感和科技感，比較符合現(xiàn)代工業(yè)建筑所要彰顯的特征。鍋爐房建筑一般地處偏遠，環(huán)境自然也是較為單調(diào)的色彩，三非色的運用能使建筑更好地融入到環(huán)境當中，不會顯得突兀，從而帶來一種和諧的美感。

最后，還需要結(jié)合企業(yè)CI色彩的運用使廠房建筑的色彩設計更上一步。工業(yè)廠房建筑造型設計宗旨還是為企業(yè)服務的，如何體現(xiàn)企業(yè)的個性仍極為重要。企業(yè)LOGO的色彩應該更好的運用到廠房建筑的造型設計當中，在保證整體色彩不失和諧的同時，將企業(yè)所獨有的色彩完美地融入到色彩設計當中，使建筑造型設計真正達到和諧統(tǒng)一。

4 總結(jié)

綜上所述，本文主要從鍋爐房主廠房建筑造型設計固有的形式、多樣的材料和常用的色彩出發(fā)，初步探索鍋爐房主廠房建筑造型設計的主要傾向。為廠房建筑造型設計提供理論依據(jù)，有助于設計師汲取靈感，以獲得更多的設計創(chuàng)意。