梁麗君

距今五千年前，在中國廣袤的大地上，無論北方仰韶還是南方良渚，已經(jīng)出現(xiàn)規(guī)?；牡咀鬓r(nóng)業(yè)。依山而峙，山是棲息的屏障；臨水而居，水為生命的源泉。所謂高山仰止，靜水深流。定居于一方以稻作為業(yè)的人們對于朝夕相對的自然、山水，何止依賴，簡直崇拜，產(chǎn)生多少詭譎迷離的山水神話，又暗藏多少往昔的故事與觀念。實(shí)在的，中國人對于山水的情感早已寫入基因。

至于魏晉之后，文人邀山入畫，乃“臥游”之，“暢神”之，實(shí)為自然且必然的結(jié)果。山水畫，在中國繪畫的范疇中，逐漸超越人物、花鳥，成為中國畫的主流，文人的精神家園。寓目所見，千年以來，山水畫的主題依然是“山以水為血脈，以草木為毛發(fā)，以煙云為神采”，形式的變化是豐富的，盡管有謝赫的“六法論”作為賞鑒標(biāo)桿，但時(shí)代的變遷決定變數(shù)頗多，無論從簡淡、細(xì)密到完備，還是“南北宗論”，以及裝飾、再現(xiàn)、超再現(xiàn)之說，抑或?qū)ΧS與三維空間的關(guān)注，這些林林總總，哪怕細(xì)微的變化都影響著山水畫家的抉擇，實(shí)質(zhì)上他們的山水畫表現(xiàn)，也是對世界觀的理解與個(gè)性的結(jié)合。

浦均，即是如此。他畫面的單純、明朗，哪怕繁復(fù)的筆法，也統(tǒng)一在整體的色彩語境中，望之儼然，令人忘機(jī)。不由想起詩經(jīng)中的意境：質(zhì)樸、平和，透著溫潤敦厚，即便清冷筆調(diào)，也有所節(jié)制，憂而不困，這大概是一種中和之氣吧。若能坐對一日，無論今古，忘卻魏晉，當(dāng)真是一種幸福。

青綠山水偏工，自李思訓(xùn)、王希孟、趙伯駒以來，喜愛者頗多，有時(shí)難免會陷入優(yōu)美的窠臼，人云得其工難得其雅，似與文人所崇尚的雄偉、士氣觀念相左。若能在工與意之間尋得平衡，閑話詩意，造境閬苑，亦不失為妙寫春秋。浦均于諸多手法中，獨(dú)睞樸質(zhì)溫潤的色調(diào)，簡單清曠的筆法，自有其思量。

王石谷看重青綠山水，認(rèn)為重點(diǎn)在于“體要嚴(yán)重，氣要輕清，得力全在渲暈”。浦均習(xí)畫多年，著色偏于沖淡宛轉(zhuǎn)。唯早期畫面富有抒情與裝飾意味，冷暖色調(diào)偏重，但處理轉(zhuǎn)圜完整，可見于2009年的《寒聲碎》等畫作。滿紙緋色天空，映襯得藹藹丘陵，微泛藍(lán)光，綠水沉沉，寒鴨打破靜寂。此時(shí)期頗具古風(fēng)，單純坦誠的畫風(fēng)初現(xiàn)端倪。其后至2013年起，畫風(fēng)漸定，詩意湛然紙面，敷色淺淡。無論素月分輝，孤光照影，還是綠水行舟，萬壑爭流，都山川高闊，氣象煙嵐，天地間清清朗朗，意氣悠悠，顯見得畫家漸入佳境。于氣定神閑中，畫手移風(fēng)而雅而頌，中庸法度純?nèi)辉谛?。即便是些抒情小品：冬夜寒、望春歸，也使?jié)獾嘁?，蕭散舒緩，不見絲毫困頓自矜之情。冷暖色調(diào)的處理一如既往，猶見心思，哪怕朱紅粉綠相映，綠衣覆山、黃云橫陳，也未見絲毫沖突，因在渲染中降低了色度明度，猶如古琴之音，淡淡然而能長久，蓋諸聲色能以靜定得之。

浦均對于敷色理念一直如此，但在筆法方面，卻始終在嘗試。早期山形程式化，筆力光滑平順，其后注重皴法與筆力，疏密深遠(yuǎn)，情與景偕。又加入諸多內(nèi)容，如山川之間，有云霧縱橫，水云聚散。亦講求結(jié)構(gòu)的開闔，由平遠(yuǎn)至深遠(yuǎn)、高遠(yuǎn)。

然而，哪怕如此，浦均的畫面仍然保持簡約、寧靜、樸拙之感。以往拉斐爾前派想要回到更原始簡約的文藝復(fù)興前期的藝術(shù)，認(rèn)為那時(shí)期更接近人的本心。浦均雖然并未如此想，但他始終保有簡樸、平靜的畫面感，有如讓人感受《詩經(jīng)》的年代。這大概與其性情相關(guān)，我與浦均碩士同學(xué)，知其為人低調(diào)內(nèi)斂，溫厚簡單。大概他也只是出于本心去作畫，并未多想。石濤說，我自為我，自有我在。

浦均

1973年出生于江蘇鹽城。

2008年畢業(yè)于南京師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，獲文學(xué)碩士學(xué)位，師從劉赦先生；2015年畢業(yè)于中國藝術(shù)研究院研究生院，獲藝術(shù)學(xué)博士學(xué)位，師從薛亮先生。

現(xiàn)供職于江蘇省美術(shù)家協(xié)會。

副教授、中國工筆畫學(xué)會會員、江蘇省第五期“333”工程第三層次培養(yǎng)對象、江蘇省青年藝術(shù)家協(xié)會副秘書長。