摘 要：美術(shù)材料產(chǎn)生于人類的生活環(huán)境中，生活環(huán)境提供美術(shù)材料，讓畫家們可以自由地創(chuàng)作藝術(shù)作品。越南自然環(huán)境豐富，所以美術(shù)材料也多樣化，促使越南美術(shù)呈現(xiàn)出與眾不同的現(xiàn)象。越南傳統(tǒng)美術(shù)作品采用經(jīng)過(guò)簡(jiǎn)單處理的天然材料，所以在保存或表達(dá)方面受到一些限制。

關(guān)鍵詞：越南;美術(shù);畫家;油畫顏料

油畫顏料是由西方人15世紀(jì)發(fā)明出來(lái)的，是繪畫材料中的材料之王，因?yàn)樗谋磉_(dá)能力非常強(qiáng)。油畫顏料可以創(chuàng)造出來(lái)精致的色彩，色變獨(dú)特，覆蓋力強(qiáng)，繪畫時(shí)可以由深到淺。油畫顏料跟其他材料相比，最突出的特點(diǎn)是可以畫出逼真的顏色質(zhì)感。另外，可以用油畫顏料在亞麻布、紙板、木板、金板等材質(zhì)的畫布進(jìn)行創(chuàng)作。

越南人本來(lái)是“藝術(shù)天賦”比“智慧天賦”強(qiáng)的民族（陶唯英著《越南文化史綱》），很難想象一種對(duì)畫家的科學(xué)知識(shí)要求比較高的顏料可以在越南繪畫受歡迎，但一接觸此顏料，越南畫家就馬上適應(yīng)并熟練使用它了。

1925年由于印度支那美術(shù)學(xué)院誕生，油畫顏料和西方造型知識(shí)都被運(yùn)用在越南繪畫教學(xué)中。法國(guó)老師維克托·塔迪厄和約瑟夫·恩桂波提起初都懷疑越南人可能很難掌握這樣難以駕馭的材料。

也許是越南人的“適應(yīng)與融入”能力強(qiáng)，所以在很短的時(shí)間內(nèi)，很多美術(shù)專業(yè)的越南學(xué)生都征服了油畫顏料。大眾在越南第一繪畫展會(huì)中對(duì)學(xué)生們使用顏料的熟練技術(shù)感到驚訝，因?yàn)橐稽c(diǎn)都沒(méi)看出他們是油畫顏料使用新手。

越南1925年至1945年的繪畫作品已經(jīng)向世界證明了越南油畫的與眾不同，它跟西方油畫不一樣，越南油畫的美讓西方人對(duì)越南繪畫刮目相看。人們不能否認(rèn)油畫顏料在現(xiàn)代繪畫中的價(jià)值，特別是當(dāng)時(shí)的越南畫家們因印象派對(duì)油畫顏料非常深刻，而法國(guó)老師們就是他們與印象派接觸的橋梁。但是人們不可能把越南油畫與任何國(guó)家的油畫混淆，可以說(shuō)越南少女、越南農(nóng)村風(fēng)景、越南社會(huì)等因越南畫家的才能和獨(dú)特的視角，變成優(yōu)秀的油畫作品，體現(xiàn)了越南民族的靈魂與越南本色。

油畫顏料讓越南畫家的風(fēng)格盡可能發(fā)揮到極致，讓畫家可以快速創(chuàng)作，感觸豐富。越南油畫中的對(duì)象不管是人、靜物還是風(fēng)景，創(chuàng)作的時(shí)間都比其他的材料短。值得一提的是油畫顏料——西方人發(fā)明的顏料在東方畫家們的畫筆下有著東方之魂。越南畫家們完全可以駕馭西方人的顏料，從此可以看出來(lái)越南文化和越南文化的跨文化交際，雙方同時(shí)接受彼此的技術(shù)、審美觀念以及民族感性。

顏料厚實(shí)而純潔是油畫顏料的突出特征，顏料光亮度讓色塊透明并有深度。油畫顏料讓畫家們按照自己的感觸，豪爽地下筆，而這正是其他顏料不能滿足的。因?yàn)榫哂泻芏鄡?yōu)點(diǎn)，所以這時(shí)期很多越南畫家都使用油畫顏料，在不同的畫布材料上創(chuàng)作出眾多的優(yōu)秀作品。這時(shí)期一些代表性畫家如劉文訊、蘇玉云、陳文瑾、黎普、梅中序……

劉文訊是以油畫顏料為主要顏料的畫家，他有很多優(yōu)秀作品，筆法非常老練。他的作品料質(zhì)強(qiáng)，顏色透明精致。他的農(nóng)村風(fēng)景畫有種親切熟悉感，讓觀眾仿佛看到了真人真景，看到風(fēng)中的香蕉葉子、竹子，聞到了香味。他所創(chuàng)作的作品并不多，但給觀眾留下深刻的印象，因?yàn)樗挠彤嬍址í?dú)特，技術(shù)成熟。

蘇玉云的油畫作品很成功，他的作品已經(jīng)變成1945年之前城市之美的象征。他作品之所以成功是因?yàn)橛彤嬵伭系谋磉_(dá)多樣化。蘇玉云的油畫創(chuàng)作技術(shù)強(qiáng)，畫中主導(dǎo)顏色是白色，有由白變黃的傾向，色塊寬大、豐厚，這些都成為了蘇玉云油畫的特點(diǎn)（圖1）。

陳文瑾是油畫繪畫的代表人物，他的作品現(xiàn)實(shí)性很強(qiáng)，所以很適合油畫顏料，因?yàn)橛彤嬵伭系拿枋鲂允菬o(wú)盡的。但陳文瑾也不過(guò)于注重顏料的描述性，他作品還是很大方，脫俗。他筆法精確，深淺精準(zhǔn)，所以畫中的空間有深度。他畫畫的時(shí)候不休息，畫面上的顏料還沒(méi)干就繼續(xù)畫了，色塊和諧。陳文瑾油畫的很大特點(diǎn)是色塊很突出。

黎普也在油畫領(lǐng)域取得了巨大的成功，他筆法柔軟，造型象征性高，主打顏色是東方顏色，這些因素塑造了他的獨(dú)一無(wú)二、不可與他人混淆的作品。黎普的油畫畫得很薄，色塊不多，布局是扁的色塊和婉轉(zhuǎn)的色塊構(gòu)成的，空間具有民間畫的特點(diǎn)。最近幾年，他的作品出現(xiàn)在很多大型拍賣市場(chǎng)上，如英國(guó)、新加坡、中國(guó)香港等，其作品很受關(guān)注，作品成交價(jià)格多為數(shù)百萬(wàn)美元。

另外一位油畫大師是梅中序。其作品的顏色傾向于深色，畫面很真實(shí)，手法古典，學(xué)術(shù)性強(qiáng)。在畫家的才華橫溢之手和充滿感觸的藝術(shù)靈魂下，他的作品多描繪在夢(mèng)幻的環(huán)境中的羞澀美麗的少女們（圖2）。

1925年至1945年，因?yàn)橛彤嬵伭系谋磉_(dá)性強(qiáng)，越南畫家創(chuàng)作出具有高藝術(shù)水平的繪畫作品。許多作品已經(jīng)體現(xiàn)了畫家們?cè)陬伭咸幚矸矫娴氖炀殻瑢㈩伭系膬?yōu)勢(shì)發(fā)揮到極致，畫家在描述人物、事物的形象和深度方面達(dá)到了良好的效果。在這一時(shí)期的繪畫作品中，畫家們經(jīng)常使用柔和的、輕薄的畫法。整體來(lái)看，畫家們經(jīng)常使用輕飄飄的暖色，給人帶來(lái)一種自然、舒適的感覺(jué)。在此階段的油畫最突出的特點(diǎn)是，以多色塊的空間以及色塊陳列景致相結(jié)合為整幅畫的布局。1925年至1945年越南油畫將傳統(tǒng)造型因素與緊密的藝術(shù)科學(xué)相結(jié)合，把社會(huì)規(guī)律與科學(xué)規(guī)律開(kāi)放、大方地結(jié)合在一起。越南畫家們受過(guò)系統(tǒng)的培訓(xùn)，成為民族的造型藝術(shù)隊(duì)伍。他們運(yùn)用了新的審美科學(xué)知識(shí)，加上自己的創(chuàng)造性，創(chuàng)造出了簡(jiǎn)單但充滿藝術(shù)含義的作品。

這時(shí)期越南畫家們連續(xù)參加了巴黎（1931年）、羅馬（1932年）、米蘭和那不勒斯（1936年）等國(guó)際展會(huì)，他們的作品獲得了很高的評(píng)價(jià)，為越南繪畫的成功鋪墊了良好的基礎(chǔ)。跟西方印象派的畫家不一樣，越南畫家1925年至1945年使用的油畫顏料色塊大，但同一色塊的深度區(qū)別不是很大，顏色的光澤度以及顏料的優(yōu)勢(shì)都盡可能發(fā)揮到極限。雖然油畫顏料是種陌生的顏料，但一開(kāi)始接觸，越南畫家們就都成功駕馭了這種顏料，越南人相信這顏料可以融入并決定越南現(xiàn)代繪畫的未來(lái)，這最后也成為了現(xiàn)實(shí)。

傳統(tǒng)越南美術(shù)主要表現(xiàn)在宗教建筑和村亭裝飾方面，1925年至1945年之間越南繪畫在質(zhì)量方面有新的改變并迅速發(fā)展?；趯?duì)本民族和對(duì)創(chuàng)作工作的深愛(ài)，結(jié)合東西方美術(shù)，越南藝術(shù)踏入新的歷程，與世界繪畫接軌。這一時(shí)期優(yōu)秀的作品和畫家有：蘇玉云及其代表作《莉莉花邊的少女》《少女與荷花》《紅衣服的少女》《太陽(yáng)光》，陳文瑾及其代表作《翠妹》《漁民》《順化風(fēng)景》《園中的陽(yáng)光》，梅中序及其代表作《少女》《團(tuán)圓》《紅廣岸邊》，黎普及其代表作《從坡頂上看》《春節(jié)快到了》《舊紀(jì)念》，梁春藝及其代表作《少婦肖像》《我的弟弟》《雄王廟》，等等。

參考文獻(xiàn)：

[1]陶唯英.越南文化史綱[M].胡志明：胡志明師范大學(xué)出版社，1992.

[2]文玉.繪畫中漫步[M].河內(nèi)：年輕出版社，2004.

[3]蔡伯云.接觸藝術(shù)[Z].藝術(shù)研究院材料，1990.

[4]阮軍.型和色的聲音[M].河內(nèi)：文化出版社，1986.

[5]阮軍.20世紀(jì)越南美術(shù)[M].河內(nèi)：知識(shí)出版社，2010.

作者簡(jiǎn)介：

阮文強(qiáng)，2017年畢業(yè)于越南河內(nèi)文化大學(xué)，獲文化專業(yè)博士學(xué)位，越南中央藝術(shù)師范大學(xué)師范美術(shù)系副主任。