蔡雯 楊友成

摘 要：情感這一詞匯在心理學中的含義是人對客觀事物是否滿足自己的需要而產生的態(tài)度體驗，是生活現(xiàn)象與人心的相互作用所產生的感受。托爾斯泰在《藝術論》中提到：人們運用語言傳遞與他人的思想交流，而運用藝術傳遞情感。人們在生活中感受到情感，可以運用審美語言來表達思想、傳遞感情，無論喜悅與悲傷都能感染到他人，形成藝術。古代詩人崇尚寓情于景、借景抒情，現(xiàn)代人們依然把情感的表達當作藝術必不可少且崇高的表現(xiàn)手法，情感被視作作品的精髓與靈魂。文章采用橫向與縱向的分析對比，解析水彩風格的圖書插畫的情感表達在圖書中的作用，從藝術語言的基本特征、情感表現(xiàn)以及情感的作用等方面來論證情感的重要性。

關鍵詞：圖書插畫;水彩;情感表達;藝術研究

基金項目：本文系2019年研究生科研與實踐創(chuàng)新計劃校級項目“論水彩圖書插畫的情感表達藝術研究”（2019XKT314）研究成果。

一、在藝術作品中情感表達的必需性

情感表達是我們生活中不能或缺的一部分，有情感的體現(xiàn)才使生命更加充盈、完整。它是一種滋味，是一種感觸，人與外部環(huán)境進行交互作用并建立情感體系。一個優(yōu)秀的作品必須有情感的內設，用審美語言盡可能地與觀眾交流共情，使觀眾在作品中有所感受及收獲。缺乏情感的作品，就算有一定的內涵，也是一個描述內容的沒有感染力的藝術機器。

（一）水彩插畫中情感表達的特征方式

托爾斯泰在《藝術論》中提到：人們運用語言傳遞思想，而運用藝術傳遞情感。換言之，人們在生活中感受到情感、情緒，運用審美語言來表達思想、傳遞感情，無論喜悅與悲傷都能感染到他人。古代詩人崇尚寓情于景、借景抒情，現(xiàn)代的人們依然把情感的表達當作藝術必不可少且崇高的表現(xiàn)手法，將情感視為作品的精髓與靈魂。

藝術作品表達了藝術家的思想感情，藝術家用自己的審美藝術語言表達出在生活中的情態(tài)感受，這些都是藝術家真實的感情狀態(tài)。當我們在張家界天門山國家森林公園，會感嘆大自然的鬼斧神工，亦會感恩大自然的饋贈;看到北京天安門升旗時就會燃起愛國之情和民族歸屬感，并為祖國的日益強大感到驕傲。我們的主觀情感經常受到情緒的制約，受到客觀事物的牽制，可以說情緒的作用舉足輕重，在生活中起到非常重要的作用。學習、工作、生活中的每個事件都會影響我們的情緒，情感的變化隨之而來，這也與我們的情緒波動相互作用，相互影響。藝術家通過內心的調整、美化加工與審美再創(chuàng)造，使得作品的內涵層次不斷豐富充盈起來，從而達到感人至深的審美境界。

西方繪畫史上有很多優(yōu)秀的水彩作品。這些作品表達出來的情感內涵都是感人至深的，可以讓觀眾觀察到藝術家的內心世界并深受感染。如英國畫家威廉·透納，藝術表達受到情感的牽制影響就非常深遠。家庭的坎坷和母親精神錯亂導致透納的童年異常不幸，直接導致透納性格的孤僻與不合群，但也正是坎坷的身世和原生的家庭生活造就了今日具有偉大成就的透納。透納即使像其他人一樣，悠閑地坐在陽光普照的咖啡館喝下午茶，他的作品中也仍然被混亂、戰(zhàn)爭和災難主題充斥著的。

（二）情感表達是人物主題插畫的創(chuàng)作靈魂

藝術家在閱讀圖書之后對文章內容產生內心情感的思考才能形成藝術作品。情感的流露是藝術家創(chuàng)造藝術作品和進行審美構思的源泉，情感是作品的重要審美內涵和精神力量，情感是維系藝術作品與觀眾審美鑒賞的橋梁。東晉時期，顧愷之的繪畫理論將情感的重要作用上升到了理論的高度。情感的輸出對藝術作品的衍生起到了不可忽視的動力作用，藝術作品生命力表現(xiàn)的重要因素就是藝術家真情實感的運用和表達。如果仔細觀察藝術作品，不難發(fā)現(xiàn)繪畫史上優(yōu)秀的藝術作品均具備著藝術表現(xiàn)應有的張力和藝術作品內在情感豐富的特征。一件藝術作品，不僅是藝術家內心情感和表現(xiàn)手法的體現(xiàn)，也是藝術家與觀賞者交流引起共鳴的載體。所有優(yōu)秀的藝術作品都必須體現(xiàn)藝術家真實、真摯、真誠的情感。

二、情感表達在水彩圖書插畫中的基本特征

（一）藝術家的個性特征的情感表達

藝術作品中藝術家主觀的情感表達是它的靈魂要素，是構成畫面、使之完整的最主要的審美內涵。藝術家的藝術手段就是在藝術作品中運用藝術語言表達出主觀的審美感情。藝術作品是藝術家表達情感、情緒的藝術載體，情感則是藝術作品的血液、活力和靈魂。

藝術家在作品中融入個性思想情感。水彩畫家威廉·透納的水彩畫描繪著英國小鎮(zhèn)和鄉(xiāng)村的風光，表達了作者對家鄉(xiāng)的向往和生活的希望，把仰慕大自然和令人留戀的田園風光密切聯(lián)系在一起，用我們分析古詩時常用寄情于景和借景抒情兩個詞形容最為貼切。

吳冠中說：“藝術歸根結底還是誕生于生活，有感而發(fā)，有所愛而畫，畫被感情催化?！彼囆g家在現(xiàn)實中體會到具體的情感后，在創(chuàng)作中進行深入的表達。水彩作品在創(chuàng)作主體的情懷介入下，形成具有特色的藝術家主觀情感表現(xiàn)，使得作品具有很強的感染力、活力和震撼力。

（二）不同時代的藝術語言情感表現(xiàn)

在時代快速發(fā)展的宏大背景下，人們的生活方式體現(xiàn)著不同時代的精神面貌，個人審美意識和審美趣味性也在不斷增強。時代背景也為藝術家創(chuàng)造出時代感強的作品提供了基礎平臺和藝術思維。讀者視覺語言的豐富性和審美眼光的提升改變了人們對客觀世界的看法和審美方式。

水彩畫最早是從地形的描繪開始，主要從繪制地質、地貌開始，后來隨著技法的嫻熟和表現(xiàn)力的增加，表現(xiàn)力慢慢增強了，水彩畫才慢慢運用到圖書插畫和平面設計中。具有強烈藝術豐富性的水彩畫告訴我們，不同時代環(huán)境中的不同歷史環(huán)境對藝術家的審美創(chuàng)造起到了至關重要的作用。

三、水彩插畫的情感表現(xiàn)在藝術作品中的運用

（一）水彩插畫引起人內在精神情感的共鳴

水彩插畫注入了作家大量的情感內涵。藝術家將對文章內涵的了解以及情感的抒發(fā)一并融入到對作品的創(chuàng)作中，從而引發(fā)觀者強烈的共鳴，幫助觀眾更好地理解文字的內涵以及文章的含義。

黑格爾認為，情感不僅是藝術創(chuàng)作的源泉，而且是藝術作品表達的中心內容。從欣賞者的角度出發(fā)，作品表現(xiàn)出來的藝術手法和藝術內容，是打動他們內心的鑰匙。每個人對作品的接受程度不同就意味著每個人都有一把屬于自己的鑰匙，它打開著只屬于欣賞者自身境界的鎖。水彩插畫作品表現(xiàn)出來的情緒內涵，包含藝術家對文章中具體情節(jié)的內涵、感情的領會和體驗，并賦予其具象的藝術表現(xiàn)，有助于幫助讀者形象地理解文章的內容，幫助文章渲染出更加濃烈的藝術氛圍。

水彩插畫作品是經過藝術家醞釀后再創(chuàng)造的藝術作品。從藝術家對文章的理解感受出發(fā)，觸發(fā)藝術家情感感知后開始創(chuàng)作與文章相關的藝術作品，不僅體現(xiàn)了藝術家高超的藝術表現(xiàn)語言，而且渲染了藝術家的情感語言表達，體現(xiàn)了藝術家對情感表達的追求。

真正的藝術是由心而發(fā)的。正如從透納的作品中我們總是能感受到大自然的崇高的、壯麗的無比威力，感受到他眼中的熾熱的太陽才是夏日里真正的輝煌，感受到他對藝術對創(chuàng)作的滿腔熱情。透納常常表現(xiàn)的自然的天光水色，他善于運用光線、燦爛的色彩、奔放大膽的用筆描繪出動感十足的場景，其繪畫作品展現(xiàn)在我們眼前的是動蕩、炫目的世界。透納的風景畫絕不會是忠于自然和對象的寫生之作，而是帶有強烈主觀思想和愿望、想象和戲劇性的夸張作品。他的作品不為畫風景而創(chuàng)作，而是為表達感情和主觀思想而創(chuàng)作。透納的風景畫就像是中國寫意畫作品，通過朦朧、抽象的藝術語言和畫面效果，在藝術品中表現(xiàn)對大自然的感懷、對歷史的反思。

眾所周知，色彩是由光的折射形成的，光是產生色彩的先決條件和必要條件，也給人類和大自然帶來了無限生機和生命力。透納將光和色彩結合起來，使畫面豐富起來進而產生了一種動人心弦的意境和藝術效果。

1796年，透納21歲在皇家藝術學院展出了一幅油畫作品《海上漁夫》。這幅習作以震撼人心的筆觸描繪了深夜海上的漁民，當時引起了不小轟動。后來透納緊接著又創(chuàng)作了一系列作品，如《巴特米爾湖》《杜爾巴登堡》《議會大廈的大火》。

《議會大廈的大火》是透納非常有名的一幅水彩畫。通過這幅畫，我們可以來分析透納的繪畫特點：第一，把畫紙快速地在水中浸一下，舒展開放到板上;第二，在紙潮濕的時候潑入色彩，有時是幾種色彩同時潑到紙上，造成不同的紋理和層次;第三，他有時會用流暢的大筆觸覆蓋整個畫面來表現(xiàn)，或用小筆觸細致地勾勒輪廓;第四，繪畫到最后收尾非常迅速，他會在畫中標出景物、情節(jié)，去掉散光，擦出高光，拖筆，連涂，點色，直到創(chuàng)作結束。從這幅畫的基調就可以看出透納陰郁的內心情感，透納把人與自然相比之后的那種渺小脆弱表現(xiàn)得淋漓盡致。

（二）水彩插畫體現(xiàn)藝術語言的豐富性

中國的藝術評論家傅雷在談到繪畫時說過：“凡是一天到晚鬧技巧的人，就是藝術工匠而不是藝術家，一個人跳不出這一關，一輩子也休想夢見藝術！藝術是目的，技巧是手段;老是只注意手段的人，必然忘了他的目的?！备道讓λ囆g有獨到的藝術見解，對藝術內涵的理解十分到位。我們的繪畫如果僅僅是技巧的堆積，水彩插畫若沒有用藝術語言將情感表達其中，若沒有情感內涵、沒有情感的抒發(fā)也沒有結合圖書內容的插畫是沒有任何意義的，不能給讀者留下任何共情的作品是不能長久留存的，這就體現(xiàn)了藝術情感語言的重要性。

中國的水彩作品正在走向更高的藝術境界。水彩圖書插畫也有更大的發(fā)展空間，這是中國水彩畫藝術語言不懈追求努力的結果，也是觀眾追求高品質高質量的藝術作品的結果。藝術家掌握了豐富的水彩畫藝術語言，使得藝術創(chuàng)作有了無限的可能性，把繪畫提升到精神層面的表達上。畫面融合多種藝術語言和藝術手段來使畫面更加飽滿，增強畫面的觀賞性和情感的共鳴性，多元地表現(xiàn)水彩插畫的藝術語言環(huán)境，使得作品更加富有民族感和時代精神。

作者單位：

江蘇師范大學