吳珊 張嘯風(fēng)

摘 要：透視現(xiàn)象是人眼觀察物體所呈現(xiàn)的基本生理現(xiàn)象。在藝術(shù)繪畫(huà)場(chǎng)景表現(xiàn)中，透視是影響畫(huà)面的核心因素之一。透視現(xiàn)象基于原始理論被劃分為不同的認(rèn)知類別，重點(diǎn)影響因素是被觀察對(duì)象的形狀與空間排列。繪圖實(shí)際應(yīng)用中，在明確認(rèn)識(shí)透視基本原理的基礎(chǔ)上，更要根據(jù)表現(xiàn)目的與現(xiàn)實(shí)情況，綜合視角范圍等因素，適度控制變化，獲得最佳表現(xiàn)效果。

關(guān)鍵詞：場(chǎng)景繪畫(huà);透視原理;運(yùn)用難點(diǎn)

空間透視現(xiàn)象緣于人眼觀察對(duì)象的固有生理規(guī)律。在藝術(shù)繪畫(huà)當(dāng)中，特別是對(duì)空間場(chǎng)景的表現(xiàn)中，透視是畫(huà)面表現(xiàn)應(yīng)遵循的重要原則。在數(shù)千年的藝術(shù)繪畫(huà)發(fā)展史中，透視也被總結(jié)為成熟的認(rèn)識(shí)與學(xué)習(xí)類別，透視規(guī)律不僅是準(zhǔn)確表達(dá)場(chǎng)景空間的基礎(chǔ)，同時(shí)也是實(shí)現(xiàn)繪畫(huà)者表達(dá)目的的核心因素。區(qū)別于設(shè)計(jì)類建筑制圖對(duì)透視的量化機(jī)械表達(dá)，偏重藝術(shù)表現(xiàn)的場(chǎng)景繪畫(huà)在透視層面更偏重主觀感受與寫(xiě)生經(jīng)驗(yàn)，在“法”與“度”之間根據(jù)需求尋找最佳體現(xiàn)方式。本文將從透視本質(zhì)規(guī)律與運(yùn)用難點(diǎn)兩方面分析透視在場(chǎng)景繪畫(huà)中的作用與影響。

一、透視原理、規(guī)律與本質(zhì)

透視現(xiàn)象產(chǎn)生的根本原因是人眼觀察物體呈現(xiàn)近大遠(yuǎn)小?；谶@一特征，結(jié)合觀察對(duì)象的形狀、排列、空間位置等因素，藝術(shù)繪畫(huà)等相關(guān)學(xué)科將透視現(xiàn)象劃分為平行透視（一點(diǎn)透視）、成角透視（兩點(diǎn)透視）、空間透視（三點(diǎn)透視）三大類別。應(yīng)當(dāng)明確的是，三類透視中，人眼視物的生理機(jī)能是不變的，其類別典型示例由觀察對(duì)象的形狀、排列、位置決定，換言之，只有形狀規(guī)則的物體（如方體）或規(guī)整的空間排列（如規(guī)范矩陣），才能通過(guò)變化視角位置體驗(yàn)上述不同的透視類別。過(guò)于不規(guī)則的形狀及散亂無(wú)規(guī)律的排列，只能在視野里呈現(xiàn)近大遠(yuǎn)小的基本透視規(guī)律。所以，認(rèn)識(shí)透視規(guī)律，重點(diǎn)在于審視對(duì)象的形狀和排列規(guī)律。以最典型的方體為例，平行透視為視線垂直于其中一個(gè)面;成角透視為視線垂直于一條邊;空間透視為空間內(nèi)一般位置不垂直于任何邊。較復(fù)雜的繪畫(huà)場(chǎng)景中，由于物體排列多樣，可能在同一畫(huà)面的不同局部呈現(xiàn)不同的透視規(guī)律。

二、透視應(yīng)用難點(diǎn)

透視問(wèn)題在原理方面容易理解，故經(jīng)常被認(rèn)為是場(chǎng)景繪畫(huà)中最簡(jiǎn)單的基礎(chǔ)。然而在真實(shí)運(yùn)用層面，透視變化非常復(fù)雜，不是簡(jiǎn)單的“準(zhǔn)”與“不準(zhǔn)”的問(wèn)題，亦非畫(huà)幾根直線檢查一下就可以解決所有疑問(wèn)。

（一）透視夸張“度”的掌握

透視運(yùn)用的水平高低，除了基本性的“準(zhǔn)確”，還牽扯更考驗(yàn)經(jīng)驗(yàn)與主觀能動(dòng)性的“度”的把握。

透視中“度”的把握上有兩個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)：一是人眼本身的“焦距”，二是人眼的視覺(jué)范圍。

與一些視覺(jué)功能強(qiáng)大的動(dòng)物不同，人眼對(duì)視覺(jué)的調(diào)節(jié)能力有限。如果用攝影鏡頭中的焦距概念類比，人眼的“變焦”能力不強(qiáng)，更像一個(gè)定焦鏡頭，對(duì)相同尺度的空間，人眼的“畫(huà)面”感是比較固定的。普通人通常通過(guò)焦距來(lái)判斷實(shí)際空間尺度的大小，掌握正確的人眼“焦距”是在手繪圖中體現(xiàn)正確空間尺度感的關(guān)鍵。

場(chǎng)景繪畫(huà)的應(yīng)用范疇很廣，根據(jù)不同的表達(dá)需要采取有別于人眼的透視構(gòu)圖是常見(jiàn)現(xiàn)象，如廣角鏡頭中把更多角度展開(kāi)的透視夸張?zhí)幚矸椒?，可以展示更多的?chǎng)景信息，是空間場(chǎng)景表現(xiàn)圖的常用方法（圖1）。但對(duì)于專業(yè)人士與非專業(yè)人士來(lái)說(shuō)，夸張的透視效果容易造成對(duì)方對(duì)實(shí)際空間尺度的誤判，需要格外注意并謹(jǐn)慎選擇，以免造成不必要的誤解。

（二）人的視覺(jué)范圍對(duì)畫(huà)面的制約

人的雙眼觀察的視覺(jué)范圍略大于120度，可獲得的清晰影像的最佳視覺(jué)角度不超過(guò)60度。60度以外、120度以內(nèi)的對(duì)象，如果不轉(zhuǎn)動(dòng)眼球改變視點(diǎn)位置，只能感覺(jué)到大致的形狀與顏色，越接近120度邊緣感覺(jué)越模糊。所以人在固定觀察點(diǎn)獲取的視覺(jué)范圍是有限的，把超出視覺(jué)范圍的區(qū)域強(qiáng)行畫(huà)入畫(huà)面而又機(jī)械地使用簡(jiǎn)單透視原理，明明用連接滅點(diǎn)法檢查過(guò)，沒(méi)有明顯錯(cuò)誤，但仍感覺(jué)畫(huà)面很不舒服，這類問(wèn)題多數(shù)由忽略人眼視覺(jué)范圍造成。表現(xiàn)圖目的是空間方案，與真實(shí)人眼視物有所區(qū)別，但也應(yīng)盡量考慮人眼的生理極限，一般來(lái)講，使用簡(jiǎn)單透視原理畫(huà)圖，取景范圍盡量不要超過(guò)90度，以60度左右為宜。

對(duì)視角范圍的把握程度直接影響到畫(huà)面的視覺(jué)舒適效果，以目前場(chǎng)景表現(xiàn)圖中常見(jiàn)的所謂“一點(diǎn)斜視”視角為例（圖2），此種視角實(shí)際為成角透視的一種，因?yàn)橐暰€角度與目標(biāo)平面近似垂直，比較接近平行透視的視覺(jué)景象，在一些空間中，視野里可同時(shí)出現(xiàn)三個(gè)立面。在此類透視的實(shí)際運(yùn)用中，應(yīng)重視“度”的把握，目前的常見(jiàn)問(wèn)題是視角過(guò)于向廣角型擴(kuò)張，此類做法廣泛用于空間類商業(yè)宣傳冊(cè)，能夸大場(chǎng)所面積感受，但容易使邊緣物體透視明顯失真、閱圖不適感增強(qiáng)，運(yùn)用于場(chǎng)景繪畫(huà)時(shí)應(yīng)注意主觀合理控制。

實(shí)際設(shè)計(jì)手繪中，超過(guò)視覺(jué)范圍的橫向空間較多以兩點(diǎn)透視表達(dá)，如果需要以一點(diǎn)透視表達(dá)，常采取增加滅點(diǎn)的方法獲得透視平衡，大尺度豎向空間如不采取三點(diǎn)透視，也可用此種方式表達(dá)。

三、結(jié)語(yǔ)

透視運(yùn)用能力的培養(yǎng)應(yīng)建立在明晰產(chǎn)生理論基礎(chǔ)及熟知各種規(guī)律的基礎(chǔ)上，通過(guò)不斷磨練實(shí)現(xiàn)“度”的合理把握。場(chǎng)景繪畫(huà)中透視的運(yùn)用，應(yīng)結(jié)合表達(dá)對(duì)象的形狀、空間位置、視角選擇等多種因素，服務(wù)于繪畫(huà)表達(dá)目的，合理發(fā)揮，取得最佳表現(xiàn)效果。

作者單位：

山東建筑大學(xué)藝術(shù)學(xué)院