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        場景繪畫中透視運(yùn)用重難點(diǎn)解析

        2020-06-29 07:24:35吳珊張嘯風(fēng)

        吳珊 張嘯風(fēng)

        摘 要:透視現(xiàn)象是人眼觀察物體所呈現(xiàn)的基本生理現(xiàn)象。在藝術(shù)繪畫場景表現(xiàn)中,透視是影響畫面的核心因素之一。透視現(xiàn)象基于原始理論被劃分為不同的認(rèn)知類別,重點(diǎn)影響因素是被觀察對(duì)象的形狀與空間排列。繪圖實(shí)際應(yīng)用中,在明確認(rèn)識(shí)透視基本原理的基礎(chǔ)上,更要根據(jù)表現(xiàn)目的與現(xiàn)實(shí)情況,綜合視角范圍等因素,適度控制變化,獲得最佳表現(xiàn)效果。

        關(guān)鍵詞:場景繪畫;透視原理;運(yùn)用難點(diǎn)

        空間透視現(xiàn)象緣于人眼觀察對(duì)象的固有生理規(guī)律。在藝術(shù)繪畫當(dāng)中,特別是對(duì)空間場景的表現(xiàn)中,透視是畫面表現(xiàn)應(yīng)遵循的重要原則。在數(shù)千年的藝術(shù)繪畫發(fā)展史中,透視也被總結(jié)為成熟的認(rèn)識(shí)與學(xué)習(xí)類別,透視規(guī)律不僅是準(zhǔn)確表達(dá)場景空間的基礎(chǔ),同時(shí)也是實(shí)現(xiàn)繪畫者表達(dá)目的的核心因素。區(qū)別于設(shè)計(jì)類建筑制圖對(duì)透視的量化機(jī)械表達(dá),偏重藝術(shù)表現(xiàn)的場景繪畫在透視層面更偏重主觀感受與寫生經(jīng)驗(yàn),在“法”與“度”之間根據(jù)需求尋找最佳體現(xiàn)方式。本文將從透視本質(zhì)規(guī)律與運(yùn)用難點(diǎn)兩方面分析透視在場景繪畫中的作用與影響。

        一、透視原理、規(guī)律與本質(zhì)

        透視現(xiàn)象產(chǎn)生的根本原因是人眼觀察物體呈現(xiàn)近大遠(yuǎn)小?;谶@一特征,結(jié)合觀察對(duì)象的形狀、排列、空間位置等因素,藝術(shù)繪畫等相關(guān)學(xué)科將透視現(xiàn)象劃分為平行透視(一點(diǎn)透視)、成角透視(兩點(diǎn)透視)、空間透視(三點(diǎn)透視)三大類別。應(yīng)當(dāng)明確的是,三類透視中,人眼視物的生理機(jī)能是不變的,其類別典型示例由觀察對(duì)象的形狀、排列、位置決定,換言之,只有形狀規(guī)則的物體(如方體)或規(guī)整的空間排列(如規(guī)范矩陣),才能通過變化視角位置體驗(yàn)上述不同的透視類別。過于不規(guī)則的形狀及散亂無規(guī)律的排列,只能在視野里呈現(xiàn)近大遠(yuǎn)小的基本透視規(guī)律。所以,認(rèn)識(shí)透視規(guī)律,重點(diǎn)在于審視對(duì)象的形狀和排列規(guī)律。以最典型的方體為例,平行透視為視線垂直于其中一個(gè)面;成角透視為視線垂直于一條邊;空間透視為空間內(nèi)一般位置不垂直于任何邊。較復(fù)雜的繪畫場景中,由于物體排列多樣,可能在同一畫面的不同局部呈現(xiàn)不同的透視規(guī)律。

        二、透視應(yīng)用難點(diǎn)

        透視問題在原理方面容易理解,故經(jīng)常被認(rèn)為是場景繪畫中最簡單的基礎(chǔ)。然而在真實(shí)運(yùn)用層面,透視變化非常復(fù)雜,不是簡單的“準(zhǔn)”與“不準(zhǔn)”的問題,亦非畫幾根直線檢查一下就可以解決所有疑問。

        (一)透視夸張“度”的掌握

        透視運(yùn)用的水平高低,除了基本性的“準(zhǔn)確”,還牽扯更考驗(yàn)經(jīng)驗(yàn)與主觀能動(dòng)性的“度”的把握。

        透視中“度”的把握上有兩個(gè)關(guān)鍵點(diǎn):一是人眼本身的“焦距”,二是人眼的視覺范圍。

        與一些視覺功能強(qiáng)大的動(dòng)物不同,人眼對(duì)視覺的調(diào)節(jié)能力有限。如果用攝影鏡頭中的焦距概念類比,人眼的“變焦”能力不強(qiáng),更像一個(gè)定焦鏡頭,對(duì)相同尺度的空間,人眼的“畫面”感是比較固定的。普通人通常通過焦距來判斷實(shí)際空間尺度的大小,掌握正確的人眼“焦距”是在手繪圖中體現(xiàn)正確空間尺度感的關(guān)鍵。

        場景繪畫的應(yīng)用范疇很廣,根據(jù)不同的表達(dá)需要采取有別于人眼的透視構(gòu)圖是常見現(xiàn)象,如廣角鏡頭中把更多角度展開的透視夸張?zhí)幚矸椒ǎ梢哉故靖嗟膱鼍靶畔?,是空間場景表現(xiàn)圖的常用方法(圖1)。但對(duì)于專業(yè)人士與非專業(yè)人士來說,夸張的透視效果容易造成對(duì)方對(duì)實(shí)際空間尺度的誤判,需要格外注意并謹(jǐn)慎選擇,以免造成不必要的誤解。

        (二)人的視覺范圍對(duì)畫面的制約

        人的雙眼觀察的視覺范圍略大于120度,可獲得的清晰影像的最佳視覺角度不超過60度。60度以外、120度以內(nèi)的對(duì)象,如果不轉(zhuǎn)動(dòng)眼球改變視點(diǎn)位置,只能感覺到大致的形狀與顏色,越接近120度邊緣感覺越模糊。所以人在固定觀察點(diǎn)獲取的視覺范圍是有限的,把超出視覺范圍的區(qū)域強(qiáng)行畫入畫面而又機(jī)械地使用簡單透視原理,明明用連接滅點(diǎn)法檢查過,沒有明顯錯(cuò)誤,但仍感覺畫面很不舒服,這類問題多數(shù)由忽略人眼視覺范圍造成。表現(xiàn)圖目的是空間方案,與真實(shí)人眼視物有所區(qū)別,但也應(yīng)盡量考慮人眼的生理極限,一般來講,使用簡單透視原理畫圖,取景范圍盡量不要超過90度,以60度左右為宜。

        對(duì)視角范圍的把握程度直接影響到畫面的視覺舒適效果,以目前場景表現(xiàn)圖中常見的所謂“一點(diǎn)斜視”視角為例(圖2),此種視角實(shí)際為成角透視的一種,因?yàn)橐暰€角度與目標(biāo)平面近似垂直,比較接近平行透視的視覺景象,在一些空間中,視野里可同時(shí)出現(xiàn)三個(gè)立面。在此類透視的實(shí)際運(yùn)用中,應(yīng)重視“度”的把握,目前的常見問題是視角過于向廣角型擴(kuò)張,此類做法廣泛用于空間類商業(yè)宣傳冊(cè),能夸大場所面積感受,但容易使邊緣物體透視明顯失真、閱圖不適感增強(qiáng),運(yùn)用于場景繪畫時(shí)應(yīng)注意主觀合理控制。

        實(shí)際設(shè)計(jì)手繪中,超過視覺范圍的橫向空間較多以兩點(diǎn)透視表達(dá),如果需要以一點(diǎn)透視表達(dá),常采取增加滅點(diǎn)的方法獲得透視平衡,大尺度豎向空間如不采取三點(diǎn)透視,也可用此種方式表達(dá)。

        三、結(jié)語

        透視運(yùn)用能力的培養(yǎng)應(yīng)建立在明晰產(chǎn)生理論基礎(chǔ)及熟知各種規(guī)律的基礎(chǔ)上,通過不斷磨練實(shí)現(xiàn)“度”的合理把握。場景繪畫中透視的運(yùn)用,應(yīng)結(jié)合表達(dá)對(duì)象的形狀、空間位置、視角選擇等多種因素,服務(wù)于繪畫表達(dá)目的,合理發(fā)揮,取得最佳表現(xiàn)效果。

        作者單位:

        山東建筑大學(xué)藝術(shù)學(xué)院

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