文/ 一勞

“喬的精神是，

其他人在做什么，

她就做相反的事情?！?/p>

西爾莎·羅南說。

喬·馬奇是作家路易莎創(chuàng)作的

最具影響力的角色之一，

作為一位完全虛構(gòu)的人物，

喬成功激勵了現(xiàn)實(shí)世界里的一代代女性。

在格雷塔·葛韋格執(zhí)導(dǎo)的新版《小婦人》中，

她更是一個執(zhí)著于藝術(shù)表達(dá)的年輕夢想家，

不知疲倦地追逐有限的自由。

陷入喬的旋渦

西爾莎·羅南認(rèn)為，飾演喬·馬奇讓她在很多方面都有了改變，“我必須嘗試一些過去從未嘗試過的事情，或許以前我只是沒有勇氣去挖掘自己。”《小婦人》的故事關(guān)于追求個人命運(yùn)，在這個故事里，喬·馬奇拒絕扮演淑女的角色，她的大裙擺下永遠(yuǎn)還穿著一條長褲。夢想以寫作謀生的她，并沒有將婚姻與戀情列入自己的規(guī)劃里。但是在那個年代，女性想通過自己的本事掙錢，這不是一件易事。羅南表示喬沒有當(dāng)職業(yè)作家的想法，可她仍然夜以繼日地不停寫作，“對她來說，寫作是她靈魂的一大部分，是她一生也放不下的愛好，她通過寫作找到了自信?！?/p>

從某些方面來看，喬·馬奇和現(xiàn)在的女孩很相似。她才華橫溢、獨(dú)立自主，并且渴望改變。如何讓自己的表演符合喬·馬奇在讀者心中的形象，是西爾莎·羅南面對的最實(shí)際的問題。導(dǎo)演格雷塔·葛韋格通過臺詞的設(shè)計(jì)，讓羅南在說話方式上與其他演員有所區(qū)分，“我們讓喬的說話節(jié)奏有一種現(xiàn)代人特有的放松感”。這一特別之處，需要演員通過極其自然的演技去呈現(xiàn)。

選擇羅南來飾演喬，是格雷塔在執(zhí)導(dǎo)《伯德小姐》時就定下的答案，“我不知道該說些什么，因?yàn)槲鳡柹娴氖莻€天才。我不知道她怎么可以演得這么好，但是能跟她共事兩次，我感到非常榮幸。”羅南在《伯德小姐》里充分表達(dá)了青春期少女不太穩(wěn)定的情緒以及各種過激行為，因此格雷塔確信羅南也可以在《小婦人》中，展現(xiàn)喬在日常寫作時擁有的旋渦般的創(chuàng)造力，她絕對可以將觀眾帶入喬的情緒與精神世界中。

西爾莎·羅南非常高興能夠飾演一個備受讀者喜愛且能引起強(qiáng)烈共鳴的角色，在琢磨如何飾演喬·馬奇的過程中，她也了解到喬雖然具有超前的思想，但她也尊重傳統(tǒng)，把家庭看得很重要?！皢獭ゑR奇與她的家人同甘共苦，她的姐妹和母親就是她的整個世界，這一點(diǎn)毫不夸張。當(dāng)喬和家人在一起時，她自信、外向、富有創(chuàng)造力。而當(dāng)她跟不熟的人在一起時，她就會看上去比較保守。推動喬寫作投稿的真正動力，是她希望可以通過這種方式緩解家庭的經(jīng)濟(jì)壓力?！?/p>

因此對西爾莎·羅南來說，與其他演員共同營造馬奇一家的氛圍，和飾演喬·馬奇一樣重要?！拔蚁矚g馬奇一家這種充滿藝術(shù)氣息的不尋常的生活方式，她們彼此之間坦誠相待，積極創(chuàng)作，通過自己的作品與他人交流自己的想法?！痹趩虅偝赡昴菚海庾R到馬奇四姐妹與母親之間的愛是無法取代的珍寶。當(dāng)她們在一個房間里聊天時，會打斷對方的發(fā)言，蓋過彼此的聲音，羅南表示她們?yōu)榇瞬坏貌患颖杜?，好讓對話更加緊湊?！霸谖液献鬟^的所有導(dǎo)演中，格雷塔的工作方式是最獨(dú)特的，她一聽就知道演員們是否演到位了。”

格雷塔對此解釋道：“我不想讓姐妹們的對話聽起來凌亂無章，我希望她們在對話時有規(guī)律、有節(jié)奏。觀眾可以感受到姐妹們聊得熱火朝天，誰也不讓著誰，就和現(xiàn)實(shí)中的姐妹一樣，而不是輪到自己的臺詞才開口說話。我們排練了幾周，這感覺就像在指揮一支管弦樂隊(duì)。我完全信任她們，她們可以讓人物對白更加生動?！辈还馐俏鳡柹ち_南，每位演員都為格雷塔·葛韋格安排的自然隨意的對話興奮不已。通過時間軸的拼貼重組，觀眾也跟隨著一場場對話，沉浸于馬奇一家的種種回憶與事件之中。

難得的獨(dú)立與清醒

《小婦人》的故事背景設(shè)置在19 世紀(jì)內(nèi)戰(zhàn)時期，在男權(quán)思想仍然占據(jù)主導(dǎo)地位時，在還沒有人意識到各自在社會中所擁有的復(fù)雜身份時，喬·馬奇已經(jīng)擁有了相對成熟的女性意識，這也是為什么喬如此受讀者喜愛，“喬這個角色充斥著反叛精神，以及想要突破性別限制的希望。即使到了現(xiàn)在，這個故事依然激動人心?！睂?dǎo)演格雷塔·葛韋格說：“喬是一個有著男孩名字的女孩，她對自己所處的社會環(huán)境感到憤怒，她擁有明確的目標(biāo)與志向，你能在她身上發(fā)現(xiàn)很多引發(fā)共鳴的東西?！?/p>

“我覺得當(dāng)下這個故事比以往任何時候都更有意義?！蔽鳡柹ち_南總結(jié)道，“因?yàn)樗接懥四贻p女性如何找到自信并走出自己的路。同時，隨著讀者年齡的增長，他們也會對故事產(chǎn)生不同的體會?！敝破税住づ了箍栆脖硎荆骸艾F(xiàn)在是拍這部電影的最佳時機(jī)，女性討論得最多的就是選擇、金錢、女性力量以及如何與男性相處?！备窭姿じ痦f格作為《小婦人》原著的忠實(shí)讀者，同樣認(rèn)為路易莎·梅·奧爾科特的文字中蘊(yùn)含著這一切，“我對這本書真正講述的東西有著非常明確的想法，但先前幾版電影里并沒有深入到這些方面?！?/p>

電影《小婦人》劇照

最讓這支主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)中的女性感到興奮的地方在于，雖然男性也是故事的組成部分，但他們永遠(yuǎn)都不處在中心的位置?！奥芬咨っ贰W爾科特處理得漂亮的地方在于，馬奇四姐妹并非服務(wù)于其他人的故事，她們有時候會受男性的吸引，有時候又為情所困，但她們始終是自己人生的主角，而格雷塔改編后的劇本就突出強(qiáng)調(diào)了這一點(diǎn)?！?/p>

新版電影《小婦人》的開頭，喬敲開了報(bào)社的門。雖然報(bào)社愿意支付其稿費(fèi)，但仍然對喬的小說提出了明確的修改意見，故事中的女性只能有兩個結(jié)局：結(jié)婚或者死亡。這在當(dāng)時仿佛成了某種定式，人們普遍認(rèn)為結(jié)婚對于女性而言，與生命一樣重要。馬奇姑媽也在與喬的交談中，強(qiáng)調(diào)女性結(jié)婚的重要性與不可或缺性，“你需要嫁個好人家，我不結(jié)婚，那是因?yàn)槲矣绣X?！倍鴨潭啻伪硎咀约阂惠呑佣疾粫Y(jié)婚，即使她先后遇到了兩位追求者—好朋友勞里和教授巴爾。西爾莎·羅南這樣分析喬的內(nèi)心想法：“喬對待愛情的態(tài)度非常復(fù)雜，她想跟勞里一直保持童年時的柏拉圖式關(guān)系。至于巴爾，她能通過他進(jìn)入學(xué)術(shù)圈?？吹絾?，我們就會意識到，現(xiàn)代女性或許可以通過全新的方式保持獨(dú)立，但在喬的時代里，這是不被看好的?！?/p>

電影中，在喬·馬奇為是否出版小說而躊躇時，艾米·馬奇說出了那段經(jīng)典的臺詞：“女性的故事不是不重要，而是沒有人寫。如果有人愿意記錄她們的故事，這件事本身就意義非凡，同時也會讓她們的故事變得重要起來?！弊鳛槟贻p的創(chuàng)作者，喬最終拿出了勇氣，用理智且平靜的方式爭取自己的社會地位。

西爾莎·羅南坦白自己過去是個非常自信的人，但飾演喬·馬奇讓她重新開始思考“自己能做什么”，“過去有位導(dǎo)演告訴我，不要因?yàn)椤阏J(rèn)為你應(yīng)該做’而去做任何事，只有當(dāng)你想做某件事的時候再去做。隨著年齡的增長，我開始懂了，當(dāng)涉及工作上的選擇，包括很多其他事情，如果促成自己做某件事的原因是‘應(yīng)該去做’，那這就是個錯誤的理由。這讓我在很多時候都能堅(jiān)持自我，展現(xiàn)最真實(shí)的自己?！?/p>