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        二胡:兩根幽弦發(fā)天地悲音

        2020-06-19 07:48:27雷虎
        風(fēng)流一代·TOP青商 2020年6期
        關(guān)鍵詞:琴筒蒙皮紐扣

        雷虎

        二胡,不再只是一種發(fā)天地悲音的樂器,也可以是一項安身立命的家族傳承。

        很多人對二胡的印象,來源于街頭賣藝的樂師。一個偶然的機會,我在整理舊物件時,翻開高中時聽過的老磁帶,居然在理查德·克萊德曼的鋼琴曲旁邊看到一卷《二泉映月》。聽過之后便直奔蘇州吳門橋,去尋找專門制造這揪心二胡的大師——給劉天華制二胡的琴師王瑞泉之子王國興。

        蟒皮驚魂

        大師的工作室在巷子最深處。我一拐再拐,終于拐到大師藏身的小巷盡頭。巷尾出現(xiàn)兩棟布滿爬山虎的兩層紅磚房。雖然已是陽春三月,大地回暖,但爬山虎卻還未回春,只懶散伸出枯萎的蔓枝纏繞著老朽的紅磚。紅磚房的二樓,便是二胡大師王國興的工作室。

        按照以往尋訪名家的慣例,尋斫琴家,甫進(jìn)巷口就能聽到太古雅音;探鑄劍師,還未進(jìn)門就可感到肅殺劍氣。這次探的二胡制作師,乃二胡界“南王北李”的“南王”王國興,樓下應(yīng)該也出點祥瑞之兆才對。但是很遺憾,眼前萬籟俱寂。

        于是我踮起腳伸長脖子往二樓的窗戶里邊瞟,沒瞟到二胡一弦半弓,卻引出了一樓面帶警戒的小青年。在得知我要找“二胡大師王國興”后回復(fù)我:“你說要找做二胡的?樓上還真有一位,您從這邊請!”

        “這邊”是掛在右邊那棟紅磚房上的木樓梯。木樓梯上到二樓后,分出一架木質(zhì)天橋連著左邊的紅樓。我屏氣凝神還試圖尋找那絲“大師之氣”。攝影師卻不再矜持,被眼前的景致感染后,腳上一級樓梯手按一下快門。當(dāng)她的腳步聲停止時,我沒捕捉到與之匹配的快門聲,卻聽到一聲驚呼,然后是急促而沉重的腳步聲?!吧撸√鞓蛏咸芍粭l蛇,不是蛇,是蟒!”我聽到攝影師的話后,條件反射一般蹦離樓梯三尺遠(yuǎn),驚魂初定后問攝影師:“你確定看到蛇了?陰歷還未到三月三,蛇應(yīng)該還在冬眠才對!”

        “我沒看到蛇,我看到的是蟒!”攝影師邊說邊讓我看相機顯示屏。當(dāng)看到一水桶粗電線桿長的陰影浮現(xiàn)在顯示屏上時,我拉著攝影師來了個三級跳,逃到離樓梯三丈遠(yuǎn)的地方。

        我們的動靜太大了,驚得二樓探出了一個腦袋。問清我們來意后他指了一下那木樓梯又來了一句:“這邊請!”看著我們遲遲未動,他才回過神來。腦袋縮了回去,幾秒鐘后天橋上多了一個人影。那人身著皮夾克、腳蹬亮皮鞋、梳著大背頭,著裝可親可近卻讓人不敢近。因為他手上抓著那條水桶粗、電線桿長的蟒蛇。他抓住了蟒蛇七寸,但蟒蛇尾巴卻垂到地面上。

        眼前這位大叔就是王國興。而那嚇得我們魂飛魄散的蟒其實不是蟒,而是蟒皮——蟒皮是制作二胡琴膜的材料。王國興前幾天新收了一條蟒皮,放在天橋上晾干準(zhǔn)備制琴膜,卻不巧被我們撞見。

        子承父業(yè)成名家

        王國興在二胡界聲名遠(yuǎn)揚,其琴筒制作的“制膛”和“蒙皮”是其壓箱底的手藝。為保證每把出品的二胡都精益求精,王國興決定讓工作室的師傅們在其他工序上分工協(xié)作,但是最關(guān)鍵的“制膛”和“蒙皮”則親自操刀。親自操刀時也不是信手拈來,還必須找靈感、尋狀態(tài)。靈感來了,雖然有客自遠(yuǎn)方來也得靠邊站,在工作室里,制二胡永遠(yuǎn)都是擺在第一位的。

        他打開一個小房間,大小不一的木頭呈現(xiàn)在眼前:“這是珍藏了十幾年的花梨木,這是新進(jìn)的印度小葉紫檀,這些都是做二胡琴殼的原料?!闭f完他又推開了另一個房間,四壁居然是一塊塊木塊壘起的木墻。

        “二胡琴筒就是由六塊這樣的板組合起來。每塊板長131毫米,前口外邊,寬度為51.9毫米,前口內(nèi)邊寬41.6毫米,后口外邊寬46.2毫米,后口內(nèi)邊寬35.8毫米,厚度均為9毫米。六塊,才能成為正六方形,每塊板兩邊所刨成的角度均為60度?!?/p>

        在秀完“制膛”絕技后,他又開始展示家傳的蒙皮絕活。所謂蒙皮就是把蟒皮蒙在琴筒上的過程。對于二胡制作來說,蒙皮是最為重要的工藝。二胡是靠蟒皮的震動來傳導(dǎo)聲音,因而蟒皮的厚薄、松緊對二胡的音色起著決定性的作用。“蒙皮沒有具體量化的指標(biāo),完全依靠蒙皮人的聽覺和手感。再者,不同蟒皮和不同琴筒接觸都會產(chǎn)生不同的聲音。選哪張蟒皮和哪個琴筒配對都有講究。這個紅娘做得好,二胡就成了一半;如果強用‘拉郎配,二胡拉出的聲音會讓你聽了想哭!”

        王國興站在一架打孔機前,把一張張制成燒餅狀的蟒皮往打孔機前送,就如同縫紉工往縫紉機里送布料。當(dāng)打孔針在蟒皮上打下一個孔后提起的瞬間,他的手麻利地轉(zhuǎn)動蟒皮?!岸偻彩钦呅蔚?,蟒皮蒙在琴筒之上,全由蟒皮上打的六個小孔來固定。因而每次打孔時,轉(zhuǎn)動蟒皮都必須是60度才行?!?/p>

        他把蟒皮每個孔里穿好棉線后纏上小木棍,然后把蟒皮頂在琴筒。待蟒皮在琴筒上固定后,在琴筒內(nèi)壁塞進(jìn)一個小木樁,然后把蟒皮上的小木棍在木樁上纏繞拴緊,這樣蟒皮就被“五花大綁”地捆在琴筒上了。

        蒙一張蟒皮,王國興足足用了十分鐘時間。我看到工作室里擺滿的琴筒,對王國興生出無限的敬佩——每一只等待蒙皮的琴筒就像一只雛鳥,要把這些嗷嗷待哺的雛鳥喂飽,一喂就是三十多年,這得要多大毅力??!

        若把二胡比紐扣

        王國興的工作室所在地前身是一家紐扣廠。1995年,這家廠因為不景氣而倒閉了,而王國興正好從不景氣的蘇州民族樂器廠離職。于是他和幾個朋友一合計,在倒閉的紐扣廠里開了這家名為“國興樂器”的工作室。

        王國興一生所制二胡獲獎無數(shù),甚至達(dá)到“拿別人的獎,讓別人無獎可拿”的地步。但他對這蘇州民族樂器廠頒的獎項情有獨鐘。那是因為那時的蘇州民族樂器廠見證了中國民族樂器最輝煌年代,也是王國興和父親王瑞泉同臺獻(xiàn)技的時期。

        談到自己在中國二胡界“南王”的名號,王國興搖了搖頭,無論是南王還是北李,都只是小圈子內(nèi)地域性的尊稱。而父親王瑞泉才是中國二胡界里程碑式的人物,他是國內(nèi)樂器界和演奏家共尊的“中國二胡王”?!熬瓦B劉天華演奏的二胡都指定由父親親手制作?!闭劦礁赣H,王國興有說不出的崇敬。

        1979年,自從父親把王國興帶進(jìn)蘇州民族樂器廠后,父親就成為王國興追趕的目標(biāo):“就像是一位紐扣匠,做紐扣其實是枯燥無味的,但是一旦你鎖定了廠里最好的紐扣匠為追趕目標(biāo),每天的工作就神清氣爽了?!蓖鯂d工作時,受到“勞動光榮”的思想熏陶,認(rèn)為若把二胡比紐扣,起早摸黑兩相宜。他從來沒把做二胡的自己當(dāng)成一回事:“父親制的二胡,獲得過國家樂器評定委員會授予的‘國家銀質(zhì)獎,我都制二胡三十多年了,還沒人給我頒這個獎,那就說明我的二胡還沒做到位,那就繼續(xù)努力!”王國興說起來輕描淡寫,但那可是二胡界至今為止獲得的唯一一個國家最高獎項。

        如今,家族的二胡制作技藝已經(jīng)傳到了自己侄子手中。二胡,不再只是一種發(fā)天地悲音的樂器,也可以是一項安身立命的家族傳承。

        (編輯 宦菁 huanjing0511@sohu.com)

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