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        “無一句人不能道,然未有一篇人易道也”

        2020-06-19 08:53:51黃天驥
        書屋 2020年6期
        關(guān)鍵詞:鳥聲花落孟浩然

        黃天驥

        春眠不覺曉,處處聞啼鳥。

        夜來風(fēng)雨聲,花落知多少?

        ——《春曉》

        提起孟浩然,人們一般都想到他的《臨洞庭湖贈張丞相》,因為其中有“八月湖水平,涵虛混太清;氣蒸云夢澤,波撼岳陽城”幾句,寫得大氣磅礴,浩瀚壯闊。據(jù)說,后人把這詩掛在岳陽樓上大廳的左邊,把杜甫的《登岳陽樓》掛在右邊,以后,誰也不敢在廳上題詩了。其實,孟浩然這詩的后面四句并不見佳,他只是向丞相張九齡表達(dá)想當(dāng)官的愿望,所以,從整首詩看,未免有“偏枯”之譏。至于前面被普遍贊賞的幾句,確也道出祖國山河的氣象,但也許人們沒有注意,這孟夫子在贊嘆洞庭之美中,又多少夾雜著奉承張九齡氣度和唐王朝氣象的成分。所以,這詩并非“偏枯”,只是一些人未看透它的“高級紅”而已。

        不過,人的思想是復(fù)雜的,孟浩然確想出仕,但也并非執(zhí)著。當(dāng)官不成,他也真放得下,看得開。率性隨緣,順其自然,這樣的品性也表現(xiàn)在詩風(fēng)中。像他的《過故人莊》,寫的就是很平常的事:老朋友準(zhǔn)備了很普通的飯菜,邀請他到很普通的田家;他看到是“綠樹村邊合,青山郭外斜”那普通的風(fēng)景;他們很隨便地坐在窗前,聊的是普通的家常話。臨別時,倒鄭重些了,約定“待到重陽日,還來就菊花”,他主動提出要再來田家看菊花。這“就”字,是靠近、親近的意思,用得很巧妙,詩人不是說看菊、賞菊,不是刻意地追求什么,只是要趁著高雅的氛圍,重來聊天。整首詩寫得像一篇散文,流暢而親切,但又確是一首具有典型性的表現(xiàn)田園風(fēng)光平和心態(tài)的好詩。

        不過,我認(rèn)為最能代表孟浩然詩風(fēng)的,則是上引的一首短詩《春曉》。

        孟浩然是湖北襄陽人,生活在唐代經(jīng)濟(jì)比較繁榮、政治也相對穩(wěn)定的時代。他喜愛游山玩水,在鹿門一帶過著田園生活。當(dāng)然,他也和許多人一樣希望得到一官半職,四十歲時便參加科舉考試,卻沒有中舉。后來,被張九齡賞識,也做過一段秘書之類的小官,卻又不太如意,便辭職回家,過著散淡的生活了。

        在官場上混不出名堂的孟浩然,在詩壇上卻名聲顯赫。杜甫說:“復(fù)憶襄陽孟浩然,新詩句句盡堪傳?!崩畎滓舱f:“吾愛孟夫子,風(fēng)流天下聞?!笨梢?,當(dāng)年連最卓越的詩人也都很佩服這位前輩。不過,李白說他“紅顏棄冠冕,白首臥松云”,卻不是事實。其實,他不是不想當(dāng)官,而是沒有當(dāng)官的命,倒是他自己說“不才明主棄”才是事實。孟浩然向另一位大詩人王維訴說自己的情況:“當(dāng)路誰相假,知音世所稀;只應(yīng)守寂寞,還掩故園扉?!彼J(rèn)為自己既無法施展才華,雖然有點牢騷,但也隨遇而安,回家過著平和散淡的生活。后來,好朋友王昌齡來訪,他十分高興,忘記了自己重病初愈,不該大酒大肉,他卻隨心所欲,率性而為,結(jié)果病發(fā)逝世??傊?,生性隨便的他,反映在詩歌作品中,也讓人覺得總是流注清淡隨意的風(fēng)格。他的創(chuàng)作,絕沒有像李白那種浪漫夸張的描寫,沒有像杜甫那種憤世嫉俗的氣概,更多的是平靜地抒發(fā)一縷愁思,或者細(xì)膩地紀(jì)錄心靈一剎那的顫動,他的《春曉》一詩正好是這類作品的代表。

        《春曉》寫的是春天早上的情景。

        春天的早晨,一般人都會聯(lián)想到青春的活力,會寫春天的充滿生氣,寫生命的開始,寫萬物的昭蘇,寫陽光雨露,百花開放,綠草芊芊。像宋祁說“綠楊煙外曉寒輕,紅杏枝頭春意鬧”,像白居易說“日出江花紅勝火,春來江水綠如藍(lán)”,都讓春天的氣息熏人欲醉。而孟浩然這詩的第一句,竟然是“春眠不覺曉”。

        有意味的是,這詩名《春曉》,作者卻從“不覺曉”切入,這出人意料的寫法說明了詩人的機(jī)巧。他也不是像有些人那樣,讓春天觸發(fā)出許多莫名其妙的煩惱,致使“春色惱人眠不得”,而是晚上睡得很香、很甜,睡得一塌糊涂,“不知東方之既白”。孟浩然直說:自己睡很充足,心情自然也很舒暢,于是,他對春天的喜愛之情,也從睡懶覺的敘述中隱隱流露了出來。

        睡醒了,孟浩然寫他第一個感覺是:“處處聞啼鳥?!边@表明了正是鳥聲,把他從黑甜鄉(xiāng)中喚醒。“處處”兩字,點明了鳥兒之多、鳥聲之歡,而這句又表明當(dāng)天早上天氣的晴好。要知道,只有晴天,才有鳥啼。這又隱隱地表明,睡足的好心情迎來了好的天氣,于是這淡淡寫來的兩句,便切合《春曉》的詩題。

        請注意,孟浩然寫他知道春天早晨的到來,使用了一個“聞”字,這表明他是從聽覺上感受到春天的到來的。是小鳥的啼聲,讓他知道天已大明,春光美好。而這“聞”字,又讓讀者知道,他雖然醒了,卻依然在室內(nèi),甚至還躺在床上。他只是聽到了處處都是嘰嘰喳喳的鳥啼聲,又從鳥兒的啼聲,感受并且想象到外面處處是一片明媚的春光,體味到春天的早晨是多么的美好。這鳥聲,是春之聲。在這里,作者似乎只是淡淡地客觀地敘述,但通過寫聽到鳥的歡叫聲,他對春光喜愛的心情,也讓讀者有所感悟。

        若按一般詩人的寫法,在寫了春天早上的到來后,很自然會跟著描寫春天的景色:或是群鶯亂飛,或是春陽照眼,或是千紅萬紫,也都不失為情理中事。可是,孟浩然又讓人想不到的是,他竟把這春之聲、把明朗的春曉作為推進(jìn)感悟的媒介。從鳥聲,他聯(lián)想到昨天晚上的風(fēng)雨聲;從醒來的清爽,聯(lián)想到睡覺時天氣的倒霉。昨晚,這里下過一場春雨,風(fēng)聲陣陣,雨聲沙沙,于是又引出他對花落的聯(lián)想。在這里,“聞”字貫穿著整首詩,是在聽覺的作用下,誘發(fā)詩人思緒的演進(jìn)。而聽覺獲得的意象,不如視覺那樣直接,它既是存在的,卻又是“虛”的。鳥聲、風(fēng)雨聲,作為“虛”的意象,更能引發(fā)人們產(chǎn)生種種的聯(lián)想。

        從風(fēng)雨聲,詩人進(jìn)一步想到“花落知多少?”從這句,我們知道作者早上起來,實在足未出戶,也沒有細(xì)數(shù)有多少落花。至于昨夜,外面有風(fēng)有雨,他一覺睡去,自然也不知道有多少花朵,被風(fēng)吹雨打,落到地下。這一來,末句的“知多少”(實際上是說“不知多少”),便和首句的“不覺曉”,說睡得懵懵懂懂,互有關(guān)系,似隔還連。他是在春天早上濃睡醒來心情開朗的時候,聯(lián)想到昨夜在雨疏風(fēng)驟中無可奈何的狀態(tài),再推到春花被風(fēng)雨摧殘,以致零落。到底花被打落了多少?他在睡覺前、睡夢中和睡醒以后,都是沒有計算過的。但他想春花經(jīng)過風(fēng)吹雨打,一定會從枝頭凋落。這也說明,此時此刻,已到了暮春時節(jié),是美好春光將要離開的季節(jié)。我認(rèn)為,這首詩的高明之處,正在于詩人捕捉住自己一剎那的感觸,表達(dá)出對春天即將過去的憂慮。其實,他只是在心中暗暗發(fā)問,也不是認(rèn)真去計算。而這淡淡地流露出的惜春之情,卻又能讓讀者深深地領(lǐng)悟他對美好時光的懷戀。

        孟浩然的這首小詩,寫的只是在春天早上一剎那萌發(fā)的心靈狀態(tài)。詩中沒有描寫任何春天的景物,他寫聽到鳥啼,想到花落,只是描述自己思想感情律動的過程,只是他內(nèi)心的一道“風(fēng)景線”。他把愛春、惜春之情,融合在細(xì)小的看不見的聽覺中,表現(xiàn)在微末的事情上。在日常生活中,對某些事物產(chǎn)生一種淡淡的惋惜之情,是人人都會有的,但如何捕捉并且準(zhǔn)確地表達(dá)情感的細(xì)微變化,如何概括這種具有典型性的心路歷程,卻不是人人所能夠做到的。正如明代的許學(xué)夷在《詩源辨體》中說,孟浩然的詩“無一句人不能道,然未有一篇人易道也”。我們甚至可以說,這樣的寫法比描繪大悲大喜的狀態(tài)更為困難。

        孟浩然這首《春曉》之所以被人喜愛,首先是他所寫所思,雖然是微末的,卻是具體的,像鳥聲、風(fēng)雨聲、落花,都是讀者可以感知的意象。而他把對落花的關(guān)切作為詩的著力點,這又似是沒有多少道理的。你看,風(fēng)雨過后,他不關(guān)心其他事物,只想到枝頭的花朵,只想到它會有多少被吹落,豈不是很多余而且沒有什么意義的嗎?為什么這似是閑得無聊的小小心事,反會得到讀者的共鳴,引起人們對這首詩的重視呢?

        在我國,花的形象往往被詩人作為生命或理想的寄托。花開花落,也往往被看作流光變化人生起落一種象征,特別是對落花,人們更多用以寄寓生命和命運的淪落。這一來,本來是季節(jié)更換氣候變化引起的自然現(xiàn)象,往往會觸動會詩人的感情,會把自身的命運和它聯(lián)系在一起,從而引起或哀傷或惆悵的情緒。在《紅樓夢》里,不是有林黛玉把落花掃在一起,寫了一首《葬花詞》嗎?為什么曹雪芹寫林黛玉如此哀傷,并且引發(fā)讀者對黛玉的同情?是因為人們知道她在埋葬落花,也是埋葬自己命運和理想。至于在詩詞創(chuàng)作中,作者以落花襯托自己心情心的寫法就更多了。像王維說“興闌啼鳥散,坐久落花多”,王安石寫“細(xì)數(shù)落花因坐久,緩尋芳草得歸遲”,李清照“滿地黃花堆積,憔悴損,如今有誰堪摘”等,都是把落花和自己特定的心境聯(lián)系在一起。

        孟浩然忖度著“花落知多少?”他所擔(dān)心的,也真不算是什么大事,但透過這語勢平緩的似乎是很普通的詩句,讀者會想到孟浩然對年光的留戀?;涫切∈拢娙诉B這也惦念著,關(guān)切著,由此可以看到他的人文情懷,看到他對生命對時光的摯愛。于是,這表面似是閑得無聊的小事,卻含蓄地孕育著頗為深刻的內(nèi)涵。不錯,它味很淡,卻有著“味外之味”。沈德潛說:“孟詩佳處,只一‘真字,初讀無奇,尋繹則齒頰間有余味?!痹谔拼妷?,大概也只有比他小十二歲的朋友王維,才會寫出和他風(fēng)格相近的名篇,像《雜詩三首》(其二):“君自故鄉(xiāng)來,應(yīng)知故鄉(xiāng)事。來日綺窗前,寒梅著花未?”王維也和孟浩然的《春曉》一樣,通篇明白如話。他惦掛故鄉(xiāng),卻只向來自故鄉(xiāng)的人,詢問窗前的寒梅開花了沒有?然而,這樣的寫法,固然表達(dá)出他的清雅情懷,也表現(xiàn)連微瑣的事,也記在心頭,又恰好表現(xiàn)他事事關(guān)心,思鄉(xiāng)情切。所以,這首詩和孟浩然的《春曉》異曲同工,同樣受到人們的贊許。這也說明,詩歌創(chuàng)作,盡管寫的是很平凡很細(xì)微的心情律動,但如果能捕捉住這具有普遍意義的心態(tài),寫的是人人心中所有,那么,其作品也可以流傳千古。

        《春曉》一詩,寫得自然而平淡,似乎別無深意,一看就懂。當(dāng)然,如果像一些打油詩,和說大白話沒有兩樣,只供一笑,則實不足取。但是,如果作者用語平淡無奇,卻能讓人悟出其中包含著話語之外的意蘊(yùn),這就難了!對此,北宋著名詩人梅堯臣就有深切的體會,他認(rèn)識到“作詩無今古,唯造平淡難”。一般的情況是,詩人在感情澒洞之余,發(fā)而為詩,喜怒哀樂,也自然溢于言表,包括李、杜,也是如此。但如果在激動過后,能平靜地對待一切,讓激蕩的心濤逐漸化為平靜的漣漪,那就非具有廣闊的心胸和冷靜的品性者不可?!对娖贰氛f:“素處以默,妙機(jī)其微?!痹娙撕孟駴]有說什么,而妙在能夠讓人感悟到在平靜的心中,有不易言喻的律動,這就難了。聞一多先生在《唐詩余論》中指出:“孟浩然不是將詩緊緊地筑在一聯(lián)或一句里,而是將它沖淡了,平均地分散在全篇中,淡到看不見詩,才能是真正孟浩然的詩?!甭勏壬鷮γ虾迫辉婏L(fēng)的概括十分準(zhǔn)確。的確,能夠讓“絢爛歸于平淡”,才是達(dá)到詩文創(chuàng)作最高的境界。

        “文章本天成,妙手偶得之”。不過,請勿以為孟浩然不費經(jīng)營,隨便就寫。其實,他在藝術(shù)構(gòu)思上是下過功夫的。從詩的結(jié)構(gòu)來看,他首先寫早上夢醒,從鳥聲引出對昨夜風(fēng)雨聲的聯(lián)想,想到昨夜的風(fēng)雨會摧殘花朵,這就沒有按照時間發(fā)展的順序落筆。如果按照時間的順序,倒是應(yīng)從昨夜下雨寫起,亦即應(yīng)先說“夜來風(fēng)雨聲,花落知多少”,再說“春眠不覺曉,處處聞啼鳥”,才符合時間邏輯。但是若如此,便無法突顯詩人對春光和對生命的珍惜與惋惜,也無表現(xiàn)出詩中所要傳達(dá)的那種“回味”的意韻??梢?,平淡的風(fēng)格,并不等于沒有精妙的安排,《詩品》說:“遇之匪深,即之愈稀?!毕瘛洞簳浴愤@樣的詩,驟然一看,它一點也不深奧,似乎很平凡,但如果能接近作者的心靈,最緊密地體察詩中的真意,便能懂得它是多么的不平凡,是多么難以企及的作品。

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