2019年年底,圓明園十二生肖之馬首回歸,國家文物局曾特意從故宮請來兩位鑒定專家,其中一位是退休研究員聶崇正先生。聶先生專研清朝宮廷繪畫,從馬首的工藝風(fēng)格方面給出鑒定結(jié)果,證實其與著名宮廷畫師郎世寧的風(fēng)格吻合。
聶崇正退休前在故宮業(yè)務(wù)部書畫組工作。他1965年大學(xué)畢業(yè)即進(jìn)入故宮工作,在故宮經(jīng)歷了長長的職業(yè)生涯。
美術(shù)史系畢業(yè)分配到故宮
聶崇正1960年考入北京中央美術(shù)學(xué)院,那時學(xué)校在王府井東安市場東邊的校尉營胡同。1960年前學(xué)院有四個系,分別為國畫系、油畫系、版畫系和雕塑系,到聶崇正入學(xué)這一年增加了美術(shù)史系。
聶崇正介紹,實際上1957年美術(shù)史系已經(jīng)設(shè)立并招生,但成立后即趕上“反右”運動,當(dāng)時的系主任王遜被打成了右派。按照當(dāng)時教育部的規(guī)定,系主任必須是副教授以上職稱,金維諾的職稱是講師,所以他沒有資格擔(dān)當(dāng)系一把手,因此美術(shù)史系被整體撤銷,已經(jīng)招入的學(xué)生,包括現(xiàn)在大名鼎鼎的范曾,都轉(zhuǎn)到其他系,比如國畫系,也有的留校做行政工作,還有到《美術(shù)研究》編輯部當(dāng)編輯的。美術(shù)史系停辦三年,到1960年,金維諾先生升為副教授,美術(shù)史系再次創(chuàng)辦,聶崇正即為這一屆學(xué)生。
“我們那一屆最初有將近30名學(xué)生,有從普通中學(xué)直接考進(jìn)去的,有從美院附中考進(jìn)去的,還有其他藝術(shù)院校代培的一些同學(xué),準(zhǔn)備培訓(xùn)結(jié)束再回到原來學(xué)校做美術(shù)史老師。到1963年快畢業(yè)時,教育部下發(fā)通知,要求代培學(xué)生要么中斷學(xué)業(yè),以大專文憑畢業(yè)回原學(xué)校,要么隨大學(xué)學(xué)滿5年學(xué)制,畢業(yè)后統(tǒng)一分配。有的代培學(xué)生在地方已經(jīng)成家了,覺得以后再分配不好說分到什么地方去,所以1963年有一批代培的同學(xué)就回到原學(xué)校去了,這樣我們5年畢業(yè)時的同學(xué)是二十來個。”
聶崇正1965年畢業(yè)后,分配工作到故宮博物院。這一批學(xué)生分到故宮三個人,一個是聶崇正,還有一個后來當(dāng)了副院長,班上的一對雙胞胎兄弟,一個分到故宮,一個分到了上海博物館。聶崇正這一屆學(xué)生很順利地畢業(yè)分配了,他聲稱真的是幸運?!拔覀兿乱粚媚且慌鷮W(xué)生就留在學(xué)校了,搞‘文化大革命,最長的當(dāng)了13年大學(xué)生。包括和我一屆的雕塑系同學(xué),因為他們的學(xué)制是6年,畢業(yè)時正好趕上‘文革開始,也當(dāng)了十幾年大學(xué)生,后來到部隊去鍛煉了?!?/p>
接觸業(yè)務(wù)從1972年開始
用聶崇正的話說,“開始分配到故宮也沒干什么正經(jīng)事?!币驗樗麄兌急灰笕リ兾鞲恪八那濉??!拔业疥兾鞑痪镁偷昧思毙渣S疸性肝炎,很快就給送回來了,之后就沒再下去,其他人待的時間比我長,回來以后很快就‘文革了?!?/p>
“文革”開始紅衛(wèi)兵串聯(lián),故宮還開門,但有些館關(guān)掉了,“當(dāng)時來串聯(lián)的美術(shù)院校雕塑系的學(xué)生,還在雕塑館做了收租院的泥塑,在故宮展覽,來串聯(lián)的學(xué)生們都去參觀。”很快,衛(wèi)戍區(qū)部隊被派駐到故宮,故宮關(guān)門,不再對外開放。
東西就都在庫房里放著,庫房的密封性還算好,“但不像現(xiàn)在書畫這些東西都放在地庫,地庫里恒溫恒濕是可以做到的,‘文革之后才建的?!钡?969年,故宮80%以上的人都下放,到文化部系統(tǒng)湖北咸寧干校圍湖造田,只留下很少人看大門,管安全,直到1972年。
聶崇正隸屬于業(yè)務(wù)部,業(yè)務(wù)部分為保管和陳列兩個部分,保管管理庫房,聶崇正是做陳列。“當(dāng)時業(yè)務(wù)部門的領(lǐng)導(dǎo)叫楊伯達(dá),他提出來要整理故宮收藏的清朝宮廷繪畫,因為這部分繪畫相當(dāng)長一段時間不太被人重視?!?/p>
聶崇正在參加整理這部分繪畫時,發(fā)現(xiàn)有些畫其實很有價值,尤其是帶有紀(jì)實性質(zhì)的,比如帝后肖像、宮中活動等一些內(nèi)容具體的紀(jì)實性繪畫作品?!跋窕实墼谧瞎忾w設(shè)宴、到承德打獵,不但畫得好,和史實還對得上,我覺得很有意思?!?/p>
興致勃勃進(jìn)入研究領(lǐng)域
現(xiàn)在的第一歷史檔案館,當(dāng)時歸屬于故宮,這其中也有一段故事?!拔母铩敝暗谝粴v史檔案館在中央檔案局治下,到“文革”中,中央檔案局覺得明清檔案都是歷史糟粕,不能要,所以第一歷史檔案館明清檔案部被清出了中央檔案局系統(tǒng),故宮收留了被“踢出來”的明清檔案部,使其成為故宮的一個部門。巧的是,這給聶崇正的專業(yè)方向提供了極大便利。“我們和明清檔案部的人平時吃飯、開會都在一起,很熟。去查檔案,跟他們點個頭、寫個姓名,就可以把檔案原件提出來,很方便?!甭櫝缯诓殚啓n案時發(fā)現(xiàn),很多檔案里提到的事,或者說的某一句話,他前幾天就在庫房里的清廷畫上看過。文獻(xiàn)資料和作品實物的高度吻合,引領(lǐng)他進(jìn)入了這一研究領(lǐng)域,興致勃勃地開始了各種研究工作,“我當(dāng)時抄卡片,抄了好幾個抽屜,搞得挺投入,挺興奮,也由此開始主要關(guān)注這部分繪畫?!?/p>
清朝宮廷畫中,紀(jì)實性繪畫特別發(fā)達(dá),除去帝后肖像,聶崇正覺得皇室活動的一些作品最有價值?!翱滴醭角〕?,有歐洲傳教士畫師在宮里當(dāng)差,這些歐洲人提供了一種很寫實的繪畫風(fēng)格,那是文人畫體現(xiàn)不了的題材?!?/p>
這些歐洲人中就有郎世寧。郎世寧到了中國,確實在宮里起了很大作用,因為清朝皇帝需要表現(xiàn)自己的那段歷史?!扒宄饕乔?,從早年到中年,乾隆皇帝的肖像、他母親的肖像、他皇后和妃子的肖像,都出自郎世寧之筆。這些帝后肖像畫上面都沒有落款,可能限于某種制度,不允許,但是我們根據(jù)繪畫水平以及被畫人的時間段,可以判斷應(yīng)該是出自郎世寧之手?!?/p>
隨著研究的深入,聶崇正開始寫一些文章,發(fā)表在《文物》《故宮博物院院刊》《美術(shù)研究》等專業(yè)性雜志上,慢慢人們也覺得這部分繪畫確實有價值,后來陸續(xù)有人投入研究,現(xiàn)在已經(jīng)成了一批研究者?!安还馐潜本┕蕦m,臺北故宮也有若干人,包括博物館之外做美術(shù)史研究的也有人在做這方面的研究?!甭櫝缯f。
邢大軍據(jù)《報刊文萃》王勉/文整理