20世紀(jì)30年代，大概在1935年，賀綠汀創(chuàng)作了一首短小的藝術(shù)歌曲《清流》，又名《流水》。歌詞只有6句：“門前一道清流，夾岸兩行垂柳，風(fēng)景年年依舊，只有那流水總是一去不回頭。流水啊，請(qǐng)你莫把光陰帶走。”抒發(fā)韶光易逝、人生短暫的感傷，其詞曲清新雋永，流傳久遠(yuǎn)。

當(dāng)年我上小學(xué)，有一次音樂老師請(qǐng)假?zèng)]來，語文老師臨時(shí)頂替，來不及備課，就教我們唱這首“門前一道清流”。于是，我的記憶里就有了這首歌，只是不知道歌名，也不知道作者。

后來得知，在50年代，這首歌還有過第二段歌詞：“光陰實(shí)在難留，祖國也向前飛走，為了那幸福的明天，全國人民工作學(xué)習(xí)不落后，小朋友，請(qǐng)你愛惜少年的時(shí)候?！币磺耙缓髢啥胃柙~，實(shí)在是互不搭界，前面的一段抒寫的是人生感傷，后來的一段表現(xiàn)的是所謂時(shí)代精神。據(jù)說是因?yàn)橛腥俗呐衅湫≠Y產(chǎn)階級(jí)情調(diào)，賀綠汀有點(diǎn)怕了，于是續(xù)寫歌詞以求自救。但后續(xù)的一段，文采全無，時(shí)代烙印太重，“祖國也向前飛走”這一句甚至不通，祖國怎么能飛走呢？如此大失水準(zhǔn)，完全不像是重量級(jí)音樂家之所為。

這讓我想起，慣寫自由詩的艾青，在“民歌加古典”主導(dǎo)詩壇的年頭，居然趕時(shí)髦寫過一首《藏槍記》：“楊家有個(gè)楊大媽，今年年紀(jì)五十八。身材長得高又大，濃眉大眼闊嘴巴……”我有點(diǎn)懷疑，這是不是詩人的惡搞，借自嘲，以嘲弄時(shí)尚。

賀綠汀的《清流》已不大流行了，其原因可能就在這第二段歌詞上。如今網(wǎng)上搜索，能見到的不多的幾個(gè)演唱音頻、視頻，有的堅(jiān)持只唱第一段歌詞，寧愿反復(fù)，也不唱第二段，有的兩段全唱，歌者字正腔圓一本正經(jīng)，聽者如我卻為之嘆息。

前些天偶爾想起，能不能為這首《清流》重寫第二段歌詞？為名歌改寫、續(xù)寫歌詞，往往是費(fèi)力不討好的。就像為《紅樓夢(mèng)》重寫后40 回，續(xù)寫的版本無數(shù)，卻沒有一個(gè)能取代高鶚。好在幾行歌詞，不像幾十萬字小說那般費(fèi)力。經(jīng)過幾天折騰，終于完成。其實(shí)，初稿草出并不費(fèi)力，后來耗費(fèi)的時(shí)間多用在最后一句的推敲上，先后想到的句子有幾十個(gè)之多。我挑出幾個(gè)，問朋友圈哪一個(gè)較好。結(jié)果，大家都選“誰的淚水誰的紅袖”。這一句有點(diǎn)別致，但也有點(diǎn)跳躍，銜接不大自然。

近日忽然想起，再續(xù)一段如何？賀綠汀原來的一段是“流水啊”，我續(xù)的一段是“少年啊”，再續(xù)一段“初戀啊”，這樣可好？“初戀啊，誰的淚水誰的紅袖”，這不就順暢了嗎？

續(xù)寫此詞，我自擬的一個(gè)原則是：恪守原有的題旨，繼續(xù)抒寫韶華易逝的憂傷。延用原有的意象，在“清流”“垂柳”之外，盡量不做新的意象設(shè)置。

不啰嗦了，謹(jǐn)呈上我的續(xù)貂之詞，請(qǐng)大家指教！

門前一道清流，流過幾度春秋，春風(fēng)秋月依舊，只有那少年不知不覺白了頭。少年啊，少年懷念少年時(shí)候。

門前一道清流，相約青青垂柳，垂柳留不住青春，只有那初戀天真不改到永久。初戀啊，誰的淚水誰的紅袖？