1 夕陽(yáng)下的張宅

Wutopia Lab

由建筑師俞挺和設(shè)計(jì)師閔而尼創(chuàng)立于上海，是一所以魔幻現(xiàn)實(shí)主義，創(chuàng)造日常奇跡的全球本地化先鋒建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所。Wutopia Lab 以復(fù)雜系統(tǒng)這種思維范式為基礎(chǔ)，以上海性和生活性為介入設(shè)計(jì)的原點(diǎn)，以建筑為工具，推動(dòng)建筑學(xué)和社會(huì)學(xué)進(jìn)步的建筑實(shí)踐實(shí)驗(yàn)。

Wutopia Lab 曾 入 選2017—2019 年 度AD100 榜 單， Archdaily 評(píng) 選 的a selection of the world’s best Architects，以及2018 年Architectural Record 評(píng)選的Design Vanguard，是2018 年度唯一入選的中國(guó)事務(wù)所。

俞挺

生活家、建筑師、美食家、作家、業(yè)余歷史愛好者、重度魔都熱愛癥患者，Wutopia Lab 創(chuàng)始人，Let’s talk論壇創(chuàng)始人，城市微空間復(fù)興計(jì)劃聯(lián)合創(chuàng)始人 ，F(xiàn)A 青年建筑師大獎(jiǎng)聯(lián)合創(chuàng)始人。2019 年獲得HD-Wave of the Future Honorees ，2019 年度IDEAT Future Award 的理想家年度設(shè)計(jì)師提名獎(jiǎng)，2018 年Frame awards-designer of the year-Shortlist，入選2017 年、2019 年《安邸AD》AD100 榜單，2015 年福布斯中國(guó)最有潛力建筑師。

閔而尼

室內(nèi)設(shè)計(jì)師、Wutopia Lab 創(chuàng)始人、《地主雜談》的整理者、123+早教中心、阿那亞兒童餐廳、Lolly-Laputan親子餐廳的設(shè)計(jì)師，曾獲Interior design- 22 Inspiring Projects by Top Female Designers，2018 中國(guó)設(shè)計(jì)力青年榜-年度青年設(shè)計(jì)師-金獎(jiǎng)。

主持建筑師：俞挺、閔而尼

項(xiàng)目建筑師：穆芝霖

設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)：孫悟天、潘大力、俞曉明、孫敏、張瑋

燈光設(shè)計(jì)：張晨露

攝影：CreatAR Images

地點(diǎn)：浙江義烏

面積：1319 m2

材料：花崗巖、GRC、玻璃磚、玻璃、鋼板、銅、硅藻泥、木材、宣紙

時(shí)間：2017-2019

2 軸測(cè)圖

1 南山

2 外立面

“畫起來(lái)看去更好的東西是，松樹。秋天的原野。山村。山路。鶴。鹿。冬天很是寒冷，夏天世上少有的熱的狀況。”

——《枕草子》一〇四 畫起來(lái)看去更好的東西

請(qǐng)求即挑戰(zhàn)

設(shè)計(jì)師的好友張夫人Lucy 請(qǐng)?jiān)O(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)她們?cè)诹x烏的新居。他們的新居就坐落在典型的房地產(chǎn)開發(fā)運(yùn)動(dòng)下的標(biāo)準(zhǔn)產(chǎn)品里面。從上海到成都，從深圳到北京隨處可見這樣的大規(guī)模別墅區(qū)。說(shuō)不出別墅的確切風(fēng)格，但能看出這是中國(guó)建筑師創(chuàng)造性地把各種房地產(chǎn)風(fēng)格片段性地組合成所謂的簡(jiǎn)易歐陸風(fēng)情的獨(dú)立屋。張宅周圍的裝修如火如荼，隨處可見加強(qiáng)版的大理石羅馬柱和銅門。于是理解了Lucy 的新居要求為何就四個(gè)字“禪藝生活”。

但設(shè)計(jì)師不能改變建筑的外立面更不能搭建，盡管他本人和業(yè)主都不喜歡這它。而“禪藝生活”又很容易和新中式，木作，素混凝土以及一些模糊的日本的影響比如宅寂聯(lián)系起來(lái)。于是設(shè)計(jì)師覺得需要一點(diǎn)新意思。

“遠(yuǎn)而近的東西是，極樂凈土。船的航程。男女之間?！?/p>

——《枕草子》

三明治療法

隨機(jī)應(yīng)變的設(shè)計(jì)師是不會(huì)被不能改變立面這個(gè)事實(shí)所挫敗。他也不會(huì)把這個(gè)設(shè)計(jì)變成景觀，立面和內(nèi)裝三個(gè)孤立的部分。他把圍墻到室內(nèi)看成一個(gè)完整的系統(tǒng)。不能改變的立面不過(guò)是其中薄薄的一層而已。所以整個(gè)張宅的重點(diǎn)塑造是作為立面的景觀，試圖和景觀銜接的室內(nèi)空間。毫無(wú)疑問，鑒于作為上句的拼貼復(fù)雜立面，作為下句的室內(nèi)和景觀（他后來(lái)更傾向于稱之為院子）則顯然要簡(jiǎn)潔而指向極簡(jiǎn)主義。然而極簡(jiǎn)主義是危險(xiǎn)的，因?yàn)樗桥懦馍畹摹?/p>

寬容的極簡(jiǎn)主義

設(shè)計(jì)師本人是被密斯的作品感動(dòng)而愛上建筑學(xué)。但是經(jīng)過(guò)多年的學(xué)習(xí)和實(shí)踐，尤其當(dāng)他站在柏林美術(shù)館里，他甚至我認(rèn)為他本人是多余的。密斯最后發(fā)展出的極簡(jiǎn)主義變成一種攻擊性神話，是一種排他的極簡(jiǎn)主義。作為一個(gè)上海人，設(shè)計(jì)師無(wú)法做到絕對(duì)的排他性。在早年密斯的作品里其實(shí)也沒有這種排他性。于是設(shè)計(jì)師意識(shí)到，他真正喜歡的是巴塞羅那德國(guó)館的密斯而不是來(lái)到美國(guó)之后的密斯。他曾經(jīng)為無(wú)法做出排他性的絕對(duì)極簡(jiǎn)主義而痛苦，但當(dāng)重新凝視倪瓚極簡(jiǎn)的山水畫時(shí)，他突然覺得他可以去嘗試一種寬容的極簡(jiǎn)主義，可以克制表達(dá)一些喜悅和欲望，一些情緒以及節(jié)制的生活。這些并不是無(wú)需之物，它們構(gòu)成我們作為人的基本事件。他在開始決定嘗試寬容的極簡(jiǎn)主義也算是一種冒險(xiǎn)，一來(lái)以前在設(shè)計(jì)界并沒有類似的先例，二來(lái)設(shè)計(jì)中稍稍放縱，就容易變油膩。

水墨的黑白并不是對(duì)立的

設(shè)計(jì)師先確定室內(nèi)的基調(diào)。他沒有使用具有攻擊性的高光本白，而用了降度的溫暖的象牙白。硅藻泥細(xì)膩的肌理讓白色顯得柔和親近正如宣紙。象牙白是整個(gè)房子的基調(diào)。而黑色的線腳仿佛勾線，大面積的黑色地坪則如墨色暈染。這種黑白如同水墨的設(shè)色體現(xiàn)了中國(guó)人一種變化寬容的態(tài)度，和黑白對(duì)抗分明的二元論思路截然不同，黑和白是彼此映襯交織在一起的。如此水墨設(shè)色就是我試圖嘗試的寬容的極簡(jiǎn)主義的基調(diào)。它以不同的技法表達(dá)體現(xiàn)在微光之宅，黑白攝影之家，大理十九山的營(yíng)造上。而正在建造的銀器博物館之家也是這樣的嘗試。這些項(xiàng)目自張宅開始展示了一種能夠容納生活和藝術(shù)的寬容的極簡(jiǎn)主義，并能在合適的天氣下展現(xiàn)某種沉思。這沉思可以聯(lián)系到禪或者其他一些關(guān)于生命的體悟。

室內(nèi)要無(wú)限接近風(fēng)景

設(shè)計(jì)師把不必要的隔墻甚至包括電梯都拆除干凈，能聯(lián)合使用的空間要?dú)w并聯(lián)系起來(lái)。設(shè)計(jì)師也見不得凸出墻面的梁和柱子，需要通過(guò)固定家具的設(shè)計(jì)將其隱藏。他和業(yè)主都無(wú)法忍受玻璃分割線的阻擋，所以窗扇要最大化。北窗和西窗還要做成凸窗來(lái)爭(zhēng)取空間和光線。因?yàn)樽銐虼蟮拇白硬拍茏寴I(yè)主在室內(nèi)無(wú)限接近風(fēng)景，就是白色的園子和被重重疊疊的別墅擋住的黃山尖。這些都是畫起來(lái)看上去更好的東西。

立面還是小小地被改變了

沒有分隔的整扇窗子和整塊的玻璃欄板成為立面的主要視覺特征，再加上設(shè)計(jì)師按照外墻原涂料相同色系里選擇了柔和淺的色號(hào)，這房子就和周圍相似的房型看上去大異其趣。他堅(jiān)持認(rèn)為遵守規(guī)則的適當(dāng)?shù)母膶懞图ち业母脑煲粯邮且环N革新的態(tài)度。

白院子是個(gè)真實(shí)elfland

張宅505 平米的院子就是張宅的立面，一個(gè)有進(jìn)深的立面。這個(gè)立面的第一層就是圍墻。物業(yè)不許封閉的高墻，要求透綠。設(shè)計(jì)師坦言，他一直著迷在建筑立面創(chuàng)造層層疊疊琢磨不定的半透明界面。

所以他決定用預(yù)制混凝土格柵形成南，西，北三側(cè)邊界。東側(cè)主立面用高差和玻璃磚墻形成，封閉具有儀式感，但透光的界面。

3 院子次入口

1 山水格柵推拉門

2 半山半亭

3 音樂室

4 綠色浮島

5 山水圍墻

相對(duì)無(wú)法改建的封閉的別墅立面作為上句，下句選擇樸素半開放的混凝土似乎是個(gè)不錯(cuò)的選擇。設(shè)計(jì)師并不喜歡混凝土，他不覺得混凝土具有道德優(yōu)越性。所以采用預(yù)制混凝土制作格柵，小品（大門，半山半亭和兼做次入口的促膝齋），混凝土表面用素水泥掃光，消解混凝土的習(xí)慣用法。格柵按照參數(shù)化設(shè)計(jì)用GRC 制作，用了33 個(gè)模具，澆了12 組，現(xiàn)場(chǎng)安裝。每根格柵會(huì)有微微的變化，最后連成一片形成一幅連續(xù)的山水圖卷。既看不透，又似乎看的透。張宅于是就在此山中，與遠(yuǎn)處的黃山尖遙相呼應(yīng)。

玻璃磚形成的水晶質(zhì)感的界面是令人陶醉不已。這源于設(shè)計(jì)師的一個(gè)執(zhí)念，把《南部煙花記》里張麗華所居住的水晶桂宮以當(dāng)代的材料加以改寫。所以連著玻璃磚圍墻是一個(gè)名為凈茶寮的玻璃屋。這是一個(gè)模糊室內(nèi)外和灰空間的場(chǎng)所，和院子里的花樹相掩映，仿佛失去真實(shí)，這也是一個(gè)關(guān)于禪的鏡花寓言的典故轉(zhuǎn)化。凈茶寮是張宅院子一個(gè)魔幻的開始。

差不多同時(shí)設(shè)計(jì)的院子比如微光之宅，黑白攝影之家，大理十九山和正在建設(shè)的銀器博物館之家，他嘗試用不同質(zhì)感的黑色來(lái)表達(dá)。因?yàn)檫@些院子的面積相對(duì)小，黑色極好地成為暈染的基調(diào)。在張宅，我決定試試白色。如今的園子做重了就容易是中式園林的微縮版。而做輕了就擺脫不了貝聿銘的蘇博水院和日本枯山水的詛咒。他用廣西白花崗巖以冰裂碎拼鋪地作為院子的基調(diào)，而綠植花園仿佛層次分明的顏料滴在發(fā)光的白院子上，有如被白色波浪輕輕推動(dòng)和撫摸的綠色浮島。沿著白色臺(tái)階而上，白院子有如發(fā)光一般存在，從水晶茶寮，到綠洲進(jìn)入隱秘的行窩，在樹影婆娑下曲折沿著山水格柵圍墻經(jīng)過(guò)半山半亭，遙望西北角的促膝齋和北庭。這個(gè)白院子不僅可以看，而且可以游，更可以用，而最后的高潮是作為居的張宅。

白院子是中國(guó)傳統(tǒng)園林的抽象版，同時(shí)強(qiáng)化了當(dāng)代人可以接受的某種遙遠(yuǎn)的關(guān)于一種從桃花源到白云鄉(xiāng)的對(duì)隱逸之地的幻想。白院子就是一個(gè)真實(shí)elfland。

這就是禪藝生活

無(wú)論如何這是一家人的居處。所以各自的臥室首先要安排妥帖。其次根據(jù)習(xí)慣安排好門廳，會(huì)客，中西餐廳，廚房，起居室和家庭起居。最后根據(jù)生活要求安排好書房，禪房，佛堂和茶室以及觀云秋月的露臺(tái)?？酥频陚涞募沂侵袊?guó)人的基本理想。

但這還不夠，公共空間需要被柔和的光所聯(lián)系起來(lái)，所以從門廳到起居室到書房到家庭起居并不用一道道壁壘森嚴(yán)的門加以隔離，而是以玻璃，宣紙玻璃，山水格柵，推拉門以及屏風(fēng)和天窗可分可合地聯(lián)系，同時(shí)不阻攔光線自由散漫地灑落在屋子的角落。

大起居室的和餐廳之間有一道抽象的山水紋樣的玻璃推拉門，它呼應(yīng)著西側(cè)和南側(cè)的圍墻并輝映遠(yuǎn)處連綿不斷的青山。小樓雖小，但青山在我，落日余暉從樓間撒入室內(nèi)，泛著鱗鱗金色，這點(diǎn)題了業(yè)主的理想。是由遠(yuǎn)而近的東西，就是寬容的極簡(jiǎn)主義所呈現(xiàn)的“禪藝生活”。

“日是，夕陽(yáng)。當(dāng)太陽(yáng)已經(jīng)落在山后的時(shí)候，太陽(yáng)光還是余留著，明亮的能看見，有淡黃色的云彌漫著，很是有趣?！?/p>

——《枕草子》二〇八 日

1 隔斷

3 佛堂

2 室內(nèi)階梯

4 玄關(guān)

這張照片透露了設(shè)計(jì)師的野心

落成后，業(yè)主對(duì)設(shè)計(jì)師說(shuō)，最后物業(yè)同意可以改立面了。設(shè)計(jì)師卻笑笑說(shuō)，這已經(jīng)不重要了。因?yàn)楸疚淖詈蟮倪@張夕陽(yáng)下的照片已經(jīng)表達(dá)了設(shè)計(jì)師作為建筑師對(duì)大規(guī)模高速建造出來(lái)的面目模糊的社區(qū)的一種批判態(tài)度。業(yè)主和他本人接受這種大規(guī)模的事實(shí)。但他們相信通過(guò)對(duì)自己可以掌控的范圍做積極的改造可以展現(xiàn)不甘心被這大規(guī)模模糊和平庸所裹挾的生活態(tài)度，作為個(gè)體微小的張宅在厚重麻木的庸常中的罅隙中綻放了光芒，由此積極影響了周圍鄰居去意識(shí)到自己所處的陳詞濫調(diào)但習(xí)以為常的事實(shí)，推動(dòng)他們?nèi)シe極地改變它，那么我們的城市終究會(huì)重新在城市尺度重獲活力。

黃山浮暖翠，

十地寄仙居。

今日無(wú)他事，

清風(fēng)御玉虛。

——賀張宅落成，俞挺