水平線設計

中國當代設計的代表之一，擁有多名優(yōu)秀年輕設計師的國際化團隊。自2003 年成立至今，水平線設計始終秉承創(chuàng)新精神，在建筑設計、室內(nèi)設計、景觀設計、產(chǎn)品設計等領域開拓深耕，竭力為業(yè)主提出設計與工程方面的最佳解決方案。

水平線設計善于發(fā)掘傳統(tǒng)文化中的更多可能性，賦予每個設計以鮮明的個性和旺盛的生命力。水平線設計通過對東方傳統(tǒng)文化、藝術與哲學等方面的提取和運用，配合數(shù)字化分析工具和國際先鋒的設計方法，致力于創(chuàng)造真正屬于中國的現(xiàn)代巔峰設計。

琚賓

設計師、創(chuàng)基金理事、水平線設計品牌創(chuàng)始人兼首席創(chuàng)意總監(jiān)。

致力于研究中國文化在建筑空間里的運用和創(chuàng)新，以個性化、獨特的視覺語言來表達設計理念，以全新的視覺傳達來解讀中國文化元素。

在作品中，將“當代性”、“文化性”、“藝術性”共融、共生，以此作為設計語言用于空間表達。從傳統(tǒng)與當下的共通、碰撞處，找尋設計的靈感；在藝術與生活的交錯、和諧處，追求設計的本質(zhì)。在歷史的記憶碎片與當下思想的結(jié)合中，尋找設計文化的精神訴求。

項目地點：浙江嘉善西塘古鎮(zhèn)

場地設計：琚賓、李以靠、莊鎮(zhèn)光、朱樹磊

室內(nèi)設計：琚賓（水平線設計 Horizontal Design）

建筑設計：李以靠（以靠建筑 Leeko Studio）

景觀設計：莊鎮(zhèn)光（太璞設計 TOPO Design Group）

藝術顧問：丁乙

燈光顧問：Albert Martin Klaasen （ Klaasen Lighting Design）

花藝師：上野雄次

業(yè)主方：智杕控股

業(yè)主代表：陸朋、陳鑫

攝影：井旭峰（除標注外）

視頻：張鐸 （鈦洺文化 Timing Picture）

撰文：琚賓

室內(nèi)設計團隊：韋金晶、盛凌翔、楊奕溪、羅釩予、葛丹妮、郭達宇、聶紅明、胡凱、劉小琳、李俊樺、林建旭、全俊睿、張洛愷、謝剛、溫碧云、莫志冰

建筑設計團隊：張德俊、陳愷麗、吳凱、Francisco Garcia（宋子盛）、廖望、邱小林、賈殿鑫、劉瀅瀅、李薇薇

景觀設計團隊：李鴻泰、陳凌峰、楊麗佳、孫少波、鄭思杰、耿大磊、金輝、李曉輝、方碧蓮、歐陽紅波

家具及產(chǎn)品設計：張軒榮、董世彧、張哲雄（水平線設計）

機電顧問：林森、陳艷文、李海家、王嘉琳、劉皓爽、何婷（深圳市嘉石機電工程設計有限公司）

駐場設計師：胡凱、李俊樺（水平線設計）

藝術家名單（作品已展示于酒店）：丁乙、劉建華、曲豐國、薛松、蕭長正、鄭在東、徐冰、王一、蔣友柏、蘇暢、樸忠勳、羅發(fā)輝 、劉煒、劉大鴻、何多苓、楊福東、周春芽、薛峰、吳蔚

當?shù)卦O計院：上海城凱建筑設計有限公司

結(jié)構：框架結(jié)構

材料：玻璃、木質(zhì)格柵、涂料、老青瓦、水磨石、木飾面、竹編

建筑面積：40000 m2

設計時間：2016.05 - 2017.10

建造時間：2017.10- 2019.08

應該說幾乎每個同行、媒體人都曾讓我比較西塘n?ra 良壤和陽朔Alila 之間的異同。時隔三年，茍日新日日新，身體內(nèi)部細胞們都更新了將近一半，總會有些類似于“風格”或者“手法”的東西還是延續(xù)下了的。但，的確是完全不同的。

我最喜歡的應該是門口的朦朧感。這處應該是“果”而不是“因”— —城市主路轉(zhuǎn)村道，右拐不遠進入，心理還沒有緩沖便需要見面，不夠含蓄。于是就有了門口那彎彎折折的非文化物質(zhì)遺產(chǎn)竹編隔斷出來的小徑模式，那是卻扇詩。

入住通常是下午，彼時的光會通過內(nèi)部的水池庭院，經(jīng)過風的折射，自西邊散落進大堂迎客。那種需要在不經(jīng)意間調(diào)節(jié)了瞳孔大小轉(zhuǎn)換后的心情，會靜，會安享于那一刻。空間里明亮，但又不太過于明亮；竹篾間的空隙和花紋細致，但又不過于繁瑣；可以留意到并欣賞通道中間的古董隔斷，也可以完全不……我一直喜歡那種舒適的恰到好處感，沒有任何的負擔。

晨起后，光會從東邊大堂朝內(nèi)轉(zhuǎn)入，與清風契，或伴鳥啼。又或者自然醒來已近午時，樹影時晃，枝條載榮。不管走了多少次，我仍然很喜歡在那明暗關系中穿行，不經(jīng)意時的一抬眼，很有種歲月感在其間。

或許有人會奇怪于建筑外形的常規(guī)，這符合著當?shù)匾蟮慕巷L貌，與整個西塘古鎮(zhèn)相呼應。人與大環(huán)境的關系一直介于“適應”與“改造”的意圖之中，建筑得兼顧。在內(nèi)部場地中有五個深色盒子，不同長度地坐落在水邊，與室內(nèi)、景觀相統(tǒng)一，于建筑主體中分離，自成體系，形成了一種具有當代感的視線關系，并與古亭間形成輕微的視覺上的對抗。與此同時也界限出了“游園”的路徑以及動線，包括光的進入、變化模式。彼此相望，獨立存在，又相互映襯。

這幾處空間情境的設定，或者說意圖營造的，其實是種較生活之上的更具有儀式感的概念，這種概念的延伸同時暗示了其內(nèi)部與外部，將五個盒子位于一個更大的背景當中，并不需要孤立地去感受。那是一個綜合緯度，于平面上下之間躍遷。如果說水平方向代表著人平日里具體行為的常規(guī)，那這些個高低錯開的綜合平面則共同組成了一個更為立體的空間模型，衍生出了別樣的可能性。

餐廳、琴室、茶室、書房、酒吧……選取這種長卷的打開或者說解讀方式，是照顧了實用功能的現(xiàn)實后，也能兼顧得了審美情趣。下沉、抬升，仿樂章，一詠五嘆。我喜歡這種能同時提供情感歸屬和文化認同的空間，相關聯(lián)疊加后的豐富性，既溫情又有趣?；蛞兴?，或憑欄而望，或拾級而聞茶香，借著特定空間營造儀式感，喚醒內(nèi)心，與自己相處，與所愛的人或書相處。

水景的距離也是恰到好處的，雖淺，但仍有種宏大且渾然一體的體驗。風皺時反而更有種時光凝聚感，恍然間不知道身處何方，只覺得江南以及江南本身所代表的一切美好屬性都在意象中待感知、待觸碰，又或者什么都不去想，只在日光翻起的白邊上，瞇了瞇眼，笑了笑。

到了夜里，燈光會加入進來。每晚整點兩場不長的燈光“秀”，恰到好處地捕捉了內(nèi)心的敏感。如果說白天里的良壤是日常美人，那夜晚，則是帶妝的。我一直很喜歡燈光下的場景，人會被暈染，心境會變得更微妙。那是種單看照片或視頻不足以領會的別樣美感，需要參與其中，需要身臨其境。

未來會隨時光老去的原木色亭應該會是酒店里最恒定的觀察記錄者，如果有延時攝影，可以看到天色在變云在變，水波在動人在動，唯亭是靜止的，是風景本身，又承載人情。夜半時，可以聽見人與人的私語、人與境的對話，還能看見物和時空間的關聯(lián)。將傳統(tǒng)建筑與當代生活榫接在一起，古今碰撞的同時，又呼應了地域感。在此處上演過不止一次的“游園驚夢”，亭是載體，又是主角本身。亭內(nèi)可做雨絲風片、煙波畫船，四周花明月暗，衣袂色彩明快翻飛，池里或有容顏倒影，亭中央音節(jié)諧婉，隨著水面流淌開去，拍擊回卷漸散……好時節(jié)，像極了好夢里的場景。

其實格物，本來就可以解讀為以己身來觀物，或者以物來證己身?！傲既馈睉撌浅尸F(xiàn)最多當代藝術的酒店之一，是三十五位藝術家原作的最佳承載處。每一處的陳設藝術品，都有著各自的生命，在“良壤”中盛開綻放著。所有藝術品在契合酒店的同時并散發(fā)著各自氣場與魅力外，也體現(xiàn)著一部分人群的審美以及想營造的心境，還代表著此時此刻這個時代審美所凝練所積淀出的獨特力量。

1 空間的“序”

2 朦朧過道

3 建筑入口

1 接待

2 酒吧

3 書吧

4 茶室

客房內(nèi)的人文關懷、舒適以及各種細節(jié)屬于“老本行”；其他空間內(nèi)部愿待且待得住的配套設施的思考，包括各經(jīng)典的，以及我自己設計的座椅，等等，可能更需要住客切身體驗后的評價而不是出于設計師角度的“自夸”。三年多的設計過程中，平均一個月在場一次?？头孔呃壤飹熘倪^程中的舊照片，于參與者是個記憶點，會感而慨，于住客也是個記憶點，會比而對……我們都在時間中穿行，積累著成長著。

良壤不僅僅是酒店，還包含著兩千畝地的有機生態(tài)農(nóng)莊，是致力于農(nóng)業(yè)、加工、零售餐飲再到文化的整體事業(yè)模式。而有機，本身就是一種包含衣食住行的生活美學方式。

三年多的總過程中，與良壤朱樹磊先生、建筑師李以靠先生、景觀設計莊鎮(zhèn)光先生、藝術總監(jiān)丁乙先生、燈光顧問Martin 先生、花藝師上野雄次先生等優(yōu)秀的團隊及個人配合十分愉快。特別是朱總，溝通過程中居然沒起過一次爭執(zhí)，光這一點，大概就已經(jīng)是最符合每個設計師理想的甲方了。我們從美好的過去延續(xù)到美好的現(xiàn)在，并且已經(jīng)展望了美好的未來。

5 客房

1-2 套房

3 泳池

4 交通節(jié)點

5 會議中心公區(qū)

很高興參與到中國本土管理品牌的優(yōu)質(zhì)酒店中。良壤酒店，是民族品牌的一種美好可能性的成功嘗試，良壤本身，就是一種美好的可能性。