裴璐璐

摘? ? 要：“同宗民歌”是民歌在傳播過程中的一種現(xiàn)象，是指同一首民歌母體，由此地流傳到彼地乃至全國各地，演變派生出若干字體民歌群落。民歌在流傳的過程中，會(huì)與當(dāng)?shù)氐奶攸c(diǎn)相融合，衍生出具有當(dāng)?shù)靥厣拿窀枳凅w。河北的民歌種類多樣，曲目繁多，《放風(fēng)箏》就是河北民歌中一首具有代表性的小調(diào)歌曲，它描述了春天姐妹兩個(gè)人外出踏青放風(fēng)箏的愉悅心情。而河北省內(nèi)不同地區(qū)、不同版本的《放風(fēng)箏》則體現(xiàn)了各地的特點(diǎn)，這些民歌變體的研究可以讓我們更好地洞察到各地的文化生活歷史、民俗風(fēng)情與音樂習(xí)慣。

關(guān)鍵詞：同宗民歌;放風(fēng)箏;民歌變體

我國幅員遼闊、人口眾多，是一個(gè)盛產(chǎn)民歌的國家，民歌是廣大人民群眾自己的創(chuàng)作，是生活的映照，各地的民歌也代表了一個(gè)地域的風(fēng)土人情、生活習(xí)慣和精神面貌。《中國民間歌曲集成·河北卷》中有收錄河北大名縣、豐南縣、冀中地區(qū)等幾個(gè)版本的《放風(fēng)箏》，這幾個(gè)版本的民歌都是由一個(gè)母體在河北境內(nèi)流傳后產(chǎn)生的帶有當(dāng)?shù)乩佑〉牟煌凅w，屬于同宗民歌，對(duì)這幾首《放風(fēng)箏》進(jìn)行研究，可以讓我們對(duì)這幾個(gè)地區(qū)的生活面貌有一個(gè)更加深入的了解，也可以讓我們分析民歌在流傳的過程中是如何與當(dāng)?shù)剡M(jìn)行融合的。

一、大名縣版本《放風(fēng)箏》

歌詞是多段體，一共有七段，將姐妹二人帶著風(fēng)箏出門以及放風(fēng)箏的過程描述的比較詳細(xì)，演唱中有一些單字“呀”“啊”的襯詞，并不多，只是加強(qiáng)了語氣，歌詞整體是比較簡潔樸實(shí)的，比較口語化，最后一句會(huì)重復(fù)，增強(qiáng)歌曲結(jié)束感。調(diào)式為五聲宮調(diào)式，節(jié)拍規(guī)整，方整性結(jié)構(gòu)，每2個(gè)小節(jié)可劃分為一個(gè)小樂句，前三句落在徵音上，最后一句落在宮音上。整個(gè)歌曲的旋律走向基本平緩，少有大跳，值得注意的是，這首《放風(fēng)箏》帶有一些河南豫劇的味道，如前兩個(gè)小樂句與豫劇《朝陽溝》中選段《親家母你坐下咱倆說說知心話》的感覺非常相似，尤其是旋律的設(shè)計(jì)、氣口和節(jié)奏的運(yùn)用，這應(yīng)該是大名縣與河南接壤而受到影響的緣故。另外，譜例第三小節(jié)中的“城”字是高音do到中音mi的一個(gè)下滑音調(diào)，在普通話中“城”字應(yīng)該是陽平（也就是漢語里的二聲）上揚(yáng)的音調(diào)，而在大名縣《放風(fēng)箏》中音符的走向卻是向下的趨勢(shì)，這是因?yàn)椤俺恰弊衷诖竺窖钥谡Z中就是一個(gè)下滑的音調(diào)，所以此處應(yīng)是受到語言習(xí)慣的影響。

二、豐南縣版本《放風(fēng)箏》

歌詞是單段體，只是敘述了姐妹二人出門放風(fēng)箏，并未敘述細(xì)節(jié)，最后一句

會(huì)重復(fù)，增強(qiáng)歌曲結(jié)束感，演唱中的襯詞較多，尤其是前兩句，幾乎每字一襯，而且襯詞的腔更多更長，在最后一句重復(fù)時(shí)還有一句旋律化的襯腔，這種“哎”“呀”“啊”襯詞以及“嗯哎哎嗨呦”的旋律化襯腔的運(yùn)用使得歌曲旋律感更強(qiáng)，更加藝術(shù)化。這些其實(shí)也跟當(dāng)?shù)厝说恼f話習(xí)慣有關(guān)，唐山方言的腔比較多，所以歌曲中會(huì)有很多襯腔裝飾，唐山人說話的習(xí)慣是往上揚(yáng)，這在曲子里面也可以找到痕跡，比如第一個(gè)小節(jié)的歌詞是“正”，后面緊隨一個(gè)襯字“哎”，這個(gè)襯字是對(duì)“正”字語氣上的加強(qiáng)，也是音調(diào)的拖長，旋律是3356122，前面的（335）是一個(gè)上揚(yáng)的趨勢(shì)，正好符合唐山方言說“正月”時(shí)“正”字上揚(yáng)的音調(diào)，而且唐山話中的第一個(gè)字往往語氣會(huì)比較強(qiáng)，相對(duì)的腔也會(huì)比較長，第一句“正月”的“正”字的腔有一整個(gè)小節(jié)，是比較長的，第三句“捎帶著”這三個(gè)字中“稍”字對(duì)應(yīng)兩個(gè)音符，“帶著”是一字一音的，后面的“放風(fēng)箏”與“捎帶著”是同樣的形式，由此可見地區(qū)語言對(duì)民歌的影響。另外歌曲調(diào)式為徵調(diào)式，雖然偶爾會(huì)出現(xiàn)偏音si，整但體呈五聲性特征，節(jié)拍規(guī)整，方整性結(jié)構(gòu)，每四小節(jié)可劃分為一個(gè)樂句，前三句落在商音上，最后一句落在徵音上。旋律走向上經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)大跳，音域?qū)拸V。這首《放風(fēng)箏》的音域相對(duì)較寬，藝術(shù)襯字多，藝術(shù)性較強(qiáng)，出現(xiàn)此現(xiàn)象的原因一個(gè)是本身唐山方言語氣詞就比較多，所以民歌中就自然而然加入了襯詞，另一個(gè)可能是唐山離東北比較近，東北民歌旋律感較強(qiáng)，時(shí)常會(huì)出現(xiàn)大跳，音域較寬，受東北民歌影響，所以會(huì)表現(xiàn)出此特征。

三、冀中地區(qū)《放風(fēng)箏》

冀中地區(qū)也就是河北的中部地區(qū)，包括石家莊、保定等地。這首《放風(fēng)箏》

十分簡單，單段體，只有一段歌詞，篇幅短小，“三月里來是清明，姐妹二人去踏青，捎帶放風(fēng)箏”。調(diào)式為徵調(diào)式，結(jié)構(gòu)規(guī)整，每兩小節(jié)可劃分為一個(gè)小樂句，襯詞也相對(duì)較少，整體比較簡潔，旋律走向基本平緩，值得注意的是里面低音si到中音mi的四度跳音，其對(duì)應(yīng)的是風(fēng)箏二字，在普通話中，“風(fēng)”字應(yīng)該是陰平（一聲）平緩的音調(diào)，“箏”字也應(yīng)該是陰平的音調(diào)，組合在一起當(dāng)“風(fēng)箏”講時(shí)，“箏”字為輕聲，而在這首《放風(fēng)箏》中，低音si對(duì)應(yīng)的“風(fēng)”字卻是上聲（三聲）的音調(diào)，這也與方言習(xí)慣有關(guān)，石家莊方言在說“風(fēng)箏”時(shí)“風(fēng)”字就是上聲（三聲）的傾向，“箏”字是陰平的音調(diào)，這與音符低音si到中音mi的音調(diào)十分相似。

通過以上對(duì)三首《放風(fēng)箏》的分析，可以看出，河北的同宗民歌之間呈現(xiàn)大同小異的特點(diǎn)。以《放風(fēng)箏》來看，首先，歌詞描述的事情是相同的，都是描述河北民間的一種習(xí)俗——放風(fēng)箏，春天的時(shí)候，姐妹二人相約著外出踏青，捎帶著放風(fēng)箏，表達(dá)女孩子春天外出玩耍的喜悅心情，不同的是有的地區(qū)是多段體，將放風(fēng)箏的細(xì)節(jié)描述的比較詳細(xì)，有的地區(qū)是單段體，只是比較簡單地?cái)⑹隽朔棚L(fēng)箏這件事;其次，這幾首《放風(fēng)箏》都是宮調(diào)式或徵調(diào)式，樂句的落音也基本都在宮音或徵音上，整體旋律走向基本平緩，以級(jí)進(jìn)為主，只有唐山市的《放風(fēng)箏》或許受到東北民歌的影響，偶爾會(huì)出現(xiàn)大跳，另外歌曲的曲式結(jié)構(gòu)、節(jié)拍都較為規(guī)整，演唱中都會(huì)有一些襯詞來加強(qiáng)語氣，這是整個(gè)河北地區(qū)小調(diào)的風(fēng)格特點(diǎn)，這可以說明《放風(fēng)箏》在河北境內(nèi)流傳時(shí)受到河北音樂習(xí)慣的影響，融入了河北的音樂風(fēng)格;最后，民歌受當(dāng)?shù)卣Z言習(xí)慣和相鄰地域風(fēng)格的影響非常大，民歌在傳播時(shí)會(huì)與當(dāng)?shù)氐牧?xí)慣相融合，體現(xiàn)出當(dāng)?shù)氐奶卣鳎矔?huì)受到相鄰地域風(fēng)格的影響，具有很大的適應(yīng)性，例如前面分析的大名縣《放風(fēng)箏》中的“城”字曲調(diào)與方言的關(guān)系和整體音樂風(fēng)格與河南豫劇的相似、冀中地區(qū)《放風(fēng)箏》中的“風(fēng)”曲調(diào)字與冀中方言的關(guān)系、東北民歌對(duì)唐山市《放風(fēng)箏》的影響等等。

參考文獻(xiàn)：

[1]馮光鈺.中國同宗民歌[M].北京：中國文聯(lián)出版公司，1998.

[2]本文參考的譜例均來自《中國民間歌曲集成·河北卷》.