馮寧

光緒粉彩瓷的主要特點(diǎn)

光緒年問(wèn)（1875-1908），此時(shí)的滿(mǎn)清政府已經(jīng)變成對(duì)內(nèi)鎮(zhèn)壓剝削人民、對(duì)外投降帝國(guó)主義的腐敗政府。為了滿(mǎn)足腐朽的生活需要，朝廷曾撥款到景德鎮(zhèn)燒制皇宮用瓷，包括日用瓷、陳設(shè)瓷、為慈禧太后做壽用的壽瓷、賞賜大臣的用品、仿三代青銅禮器的祭器、有吉祥如意的洗餐具等。這一時(shí)期的粉彩瓷器燒造量非常大，品種及傳世品都極為豐富，既有日常生活用瓷，也有陳設(shè)瓷及文房用瓷，多承襲傳統(tǒng)形制，其胎體較薄，成型工藝較好，釉質(zhì)細(xì)膩均勻，有近代瓷的特征，紋飾的繪工雖不甚精細(xì)，但色彩的過(guò)渡較為自然;而此時(shí)民窯燒制的粉彩瓷器，質(zhì)量不是特別高，胎質(zhì)有點(diǎn)粗松，胎體也較為厚重，器物紋飾多是類(lèi)同官窯器物。

1.主要器型

光緒粉彩瓷的器型多仿效前朝，主要有天球瓶、百鹿尊以及各種規(guī)格的碗、盤(pán)、蓋罐、大缸、吸杯、花盆等。

2.主要紋飾

光緒粉彩瓷器除了傳統(tǒng)的裝飾花紋、吉祥圖案、龍鳳仕女外，還出現(xiàn)了綬帶鳥(niǎo)、杏林春燕、松竹梅、纏枝蓮、三星人、王秋獻(xiàn)瑞、野鶴圍獵、水仙、游園仕女、富貴白頭、金石文字等，紋飾題材比較豐富，充分體現(xiàn)了“圖必有意，意必吉祥”的內(nèi)涵。

光緒粉彩瓷題材和風(fēng)格探例

下面以河北博物院藏光緒粉彩瓷為例，對(duì)其題材和風(fēng)格略作分析和探討：

清光緒黃地粉彩大雅齋花盆（圖1），長(zhǎng)20、寬13、高13厘米。長(zhǎng)方形，斜直腹，底漸收，平底四足。內(nèi)壁及底為白釉，外壁以黃釉為地，繪紫色葡萄、小鳥(niǎo)和紫藤蘿、牡丹花。藤蘿由一面延伸到另一面。畫(huà)風(fēng)細(xì)柔，圖案精巧。外壁有紅彩款“大雅齋”，足內(nèi)紅彩楷書(shū)“永慶長(zhǎng)春”四字款。“大雅齋”是清景德鎮(zhèn)官窯瓷器堂名款，是光緒朝慈禧御用瓷。

清光緒粉彩百鹿尊（圖2），口徑19、腹徑32、高40厘米。直口，垂腹，圈足，肩部飾鹿頭耳，胎體厚重，造型端莊。底足書(shū)“大清乾隆年制”紅彩篆書(shū)款。通體以粉彩繪百鹿圖，百鹿神態(tài)各異，或奔跑，或嬉戲，或覓食，或休息，神態(tài)生動(dòng)傳神，自然逼真，以遠(yuǎn)山、近樹(shù)、花草樹(shù)木、瀑布溪流作襯托，一派生機(jī)勃勃的景象。又“鹿”與“祿”諧音，百鹿內(nèi)含受天百祿的吉祥含義，一直受到官宦的欣賞。此器為陳設(shè)器中的精品。

清光緒粉彩九桃紋天球瓶（圖3），高54、口徑12、腹徑4l厘米。造型碩大挺拔，直口，圓唇、長(zhǎng)頸、圓球腹，平底。底心書(shū)“大清乾隆年制”六字紅彩篆書(shū)款。器身繪桃枝，挺拔的枝干，翠綠的桃葉，含苞待放的花蕾，怒放的花朵及累累果實(shí)，腹部和頸部錯(cuò)落有致地分布著九個(gè)艷麗豐滿(mǎn)的大桃子，將畫(huà)面渲染得喜慶祥和。傳說(shuō)桃木可以驅(qū)鬼，桃為長(zhǎng)壽之果，“九”在中國(guó)傳統(tǒng)文化中是至尊之?dāng)?shù)，“九桃”寓意萬(wàn)壽無(wú)疆，體現(xiàn)了人們祈盼長(zhǎng)壽幸福的美好愿望。

清光緒粉彩荷花形吸杯，長(zhǎng)19、高7厘米。此杯通體作荷花瓣形，杯體釉色以粉色為主，勾勒有脈線(xiàn)?；üＢN起，為淡綠色，中空，做杯柄及吸管用，杯柄上豎寫(xiě)墨字楷書(shū)“大清光緒三十四年安徽太湖附近秋操紀(jì)念杯”十九字，故又稱(chēng)“秋操杯”。構(gòu)思巧妙，造型、色彩運(yùn)用恰到好處。

傳說(shuō)蘇東坡守杭州時(shí)，常和賓客到湖邊樹(shù)林中避暑，命人取來(lái)大蓮葉，盛酒三升，用簪刺穿，使葉與莖相通，又將莖彎曲成象鼻狀，依次傳給每個(gè)人喝，名為“碧筒杯”。后來(lái)人們根據(jù)“碧筒杯”的原理，制成了瓷質(zhì)吸杯。

這種吸杯，最早見(jiàn)于清康熙時(shí)期。這里的太湖是安徽省的一個(gè)縣，與江西、湖北相近。清光緒三十四年是公元1908年，在這一年，清廷共有兩次秋季軍事操練，9月21日，清廷的江南湖北陸軍在安徽太湖秋操，陸軍部右侍郎萌昌、兩江總督端方為檢閱大臣。11月14日至18日在太湖舉行由湖北、江蘇、安徽新軍參加的秋操，“秋操杯”是為紀(jì)念清軍秋季操練而特制的紀(jì)念杯。就在這年11月14日光緒皇帝駕崩，所以，它是研究清史不可多得的一件實(shí)物資料。

清光緒粉彩花鳥(niǎo)紋枕（圖4），長(zhǎng)23.5、寬15.5、高19厘米。長(zhǎng)方形，枕面前低后高，左右兩側(cè)鏤空雙錢(qián)紋孔，周?chē)L粉彩折枝花卉。枕兩側(cè)露胎并以黃地梅竹紋為邊飾，正前面粉彩繪荷花、蜻蜒、翠鳥(niǎo)，枕面繪花鳥(niǎo)、蝴蝶。造型規(guī)整，畫(huà)面清新。

清光緒粉彩軋道盤(pán)碗（圖5），盤(pán)為敞口，淺腹，圈足。碗為侈口，深腹，小圈足。盤(pán)內(nèi)施黃釉，四個(gè)圓形開(kāi)光內(nèi)繪桃枝、蘭花等折枝花卉，富貴典雅。開(kāi)光外采用軋道工藝，繪有不同的折枝花卉。盤(pán)外壁繪紅色蝙蝠。碗內(nèi)壁施白釉，外壁圖案與盤(pán)心圖案相同。底足內(nèi)均書(shū)“大清乾隆年制”六字紅彩篆書(shū)款。

開(kāi)光是瓷器的傳統(tǒng)裝飾技法之一。在器物的主要裝飾部位，以線(xiàn)條勾畫(huà)出圓形、方形、菱形、花瓣形等多種形式的欄框，稱(chēng)為“開(kāi)光”，是借鑒古建筑的開(kāi)窗形式。在開(kāi)光內(nèi)描繪主題紋飾，可加強(qiáng)裝飾效果。

瓷器上的軋道工藝為乾隆首創(chuàng)，是先在未燒的坯體上用一種像針一樣的工具刻劃出非常精細(xì)的鳳尾紋、花卉紋。然后施釉燒成素胎，再在瓷胎上彩繪粉彩紋飾，構(gòu)成一種十分華麗的錦地花卉紋飾。在錦地開(kāi)光內(nèi)繪山水、花鳥(niǎo)、人物，或題乾隆御制詩(shī)篇，故有錦上添花的美稱(chēng)。

清光緒粉彩云蝠紋賞瓶（圖6），口徑10、腹徑24、高39厘米。撇口，長(zhǎng)頸，圓腹，圈足。足內(nèi)書(shū)“大清光緒年制”六字兩行紅彩楷書(shū)款?？诓?、肩部、脛部分別繪如意云紋、寶相花及壽字、蓮瓣紋，器身滿(mǎn)繪彩云和紅色的蝙蝠，因蝙蝠的“蝠”和“?！敝C音，故畫(huà)面寓意為“洪福齊天”。賞瓶是清代雍正朝新創(chuàng)造型，一直延續(xù)至清末宣統(tǒng)朝，多用于皇帝賞賜臣下，故有“賞瓶”之稱(chēng)，為清官窯傳統(tǒng)器型。

清光緒黃地粉彩花卉紋瓶（圖7），口徑8、腹徑12、高24厘米。撇口，長(zhǎng)束頸，斜肩分兩層，腹?jié)u斂，圈足外撇。頸部?jī)蓚?cè)附變形夔耳，口部飾回紋，器身以黃色為地，繪粉彩牡丹花卉。造型精巧，色彩典雅。

牡丹艷麗嫵媚、雍容華貴，有“百花之王”之稱(chēng)，牡丹自古就受到人們的喜愛(ài)，在中國(guó)傳統(tǒng)文化中的地位越來(lái)越高，象征著繁榮昌盛、美好幸福。

清光緒粉彩蓮荷紋鼓釘繡墩（圖8），口徑28、腹徑35、高47厘米。鼓形，平頂，折肩，弧腹中空，外壁上下各飾一周鼓釘，將墩分為三層。器足無(wú)釉并向內(nèi)呈滾圓狀。鼓面平微內(nèi)凹，以清代流行的抽象鏤空的錢(qián)紋作裝飾，上部繪變形如意云紋，如意云紋內(nèi)繪纏枝紋，以“萬(wàn)”字錦地紋與中部分開(kāi)。器身中部滿(mǎn)繪荷塘景色，荷花盛開(kāi)，荷葉碧綠。中間有相對(duì)的鏤空雙錢(qián)紋，下部飾蓮紋。

墩是一種坐具，它的出現(xiàn)可追溯到中國(guó)南北朝時(shí)期，多為木腔鼓造型。坐墩屬于高坐具椅凳類(lèi)，明清時(shí)多作鼓形，平頂微凸，折肩，弧腹中空，外壁上下邊沿各飾一周鼓釘，故又稱(chēng)鼓墩。由于它上面多覆蓋一方絲繡織物，又名繡墩。

此墩造型大氣穩(wěn)重、流暢簡(jiǎn)潔，體現(xiàn)了中國(guó)古代質(zhì)樸、自然、規(guī)整的審美情趣。

清光緒粉彩壽字紋鼓釘繡墩（圖9），口徑29、腹徑36、高46厘米。鼓形，平頂，折肩，弧腹中空，外壁上下各飾一周鼓釘，將墩分為三層。器足無(wú)釉并向內(nèi)呈滾圓狀。鼓面平微內(nèi)凹，以鏤空的錢(qián)紋裝飾，并繪福字和壽桃。上部分別繪藍(lán)地乳釘紋、黃地如意云紋、席紋開(kāi)光花卉紋。中部為黃地繪五蝠捧壽、壽桃，中間有相對(duì)的鏤空雙錢(qián)紋。下部繪蓮紋。通體畫(huà)面呈現(xiàn)出一種吉祥美好的氣氛。